張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

淺析笙曲《晉調(diào)》的演奏技巧

張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

眾所周知，山西的音樂(lè)都帶有一種熱烈的氛圍。作為一首經(jīng)典的曲目《晉調(diào)》是大家耳熟能詳?shù)臉?lè)曲。這首笙曲的創(chuàng)作者是閻海登，是由這位著名的笙演奏家于1960年創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。此笙曲曲調(diào)繁復(fù)多樣，主要來(lái)源于晉調(diào)，其余來(lái)源為山西北路梆子音調(diào)，因此樂(lè)調(diào)帶有兩者的特點(diǎn)。由于自身曲調(diào)難度較大，它成為了笙演奏當(dāng)中難度較大的一首重要曲目。

笙曲；山西；晉調(diào)

本首樂(lè)曲分為四個(gè)部分，第一部分是氣氛熱烈歡快的，第二部分則是講述性的演奏，將山西的各種民俗風(fēng)情演繹得淋漓盡致[1]。第三部分則是主要以演奏者抒發(fā)感情為主，主要抒發(fā)的是對(duì)家鄉(xiāng)熱愛(ài)和思念。而第四部分則主要是對(duì)感情進(jìn)行再次升華，將作者對(duì)于故鄉(xiāng)的熱愛(ài)再次加溫。以快板的形式將整首曲調(diào)的感情推向極致。

一、第一部分演奏技法

由于第一部分是曲調(diào)開(kāi)始的部分，奠定整首曲調(diào)的基礎(chǔ)。因此在彈奏的時(shí)候，主要是以“剁氣”和“吐音”為主。由于“剁氣”主要用來(lái)表現(xiàn)熱情、歡快的感受，因此在吹奏的時(shí)候，應(yīng)該要將打音、吐音、手指按壓的速度快速地結(jié)合，將所有的一切得以快速的轉(zhuǎn)換，將其高度統(tǒng)一。這樣有助于氣息的運(yùn)用，使表現(xiàn)力度大大增強(qiáng)。在“剁音”的時(shí)候，形成高亢、有力的音調(diào)，符合山西淳樸民歌的特點(diǎn)。另外一個(gè)就是“吐音”，平常來(lái)說(shuō)，“吐音”大都是有著連貫性，能夠讓整個(gè)曲目渾然一體。但是由于這首曲目的特殊性，需要“吐音”來(lái)表現(xiàn)氣氛的熱烈。因此在吹奏的時(shí)候，需要不斷地“吐音”，既能表現(xiàn)樂(lè)調(diào)的節(jié)奏，又能突出重音。

二、第二部分演奏技法

樂(lè)調(diào)的第二部分是以敘述為主，因此在演奏技法時(shí)，需要使用“指顫”和“頓氣”來(lái)表現(xiàn)敘述的平和?！爸割潯苯?jīng)常是用一個(gè)手指在一個(gè)音孔上面進(jìn)行進(jìn)行顫動(dòng)，使音調(diào)產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)間的抖動(dòng)。這種指法相對(duì)來(lái)說(shuō)較為難，不容易控制。除了手指的控制之外，還要依靠手臂的力量。用手臂進(jìn)行抖動(dòng)，而當(dāng)手臂結(jié)束抖動(dòng)時(shí)，應(yīng)立馬轉(zhuǎn)向平穩(wěn)的音調(diào)[2]。這對(duì)于基礎(chǔ)較弱的演奏者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)挑戰(zhàn)。

另外一個(gè)技法就是“頓氣”，頓氣所指的就是在演奏過(guò)程當(dāng)中，氣息如同波浪涌動(dòng)的狀況，在一股一股的超前奔去。這種彈奏的手法是不需要利用手指的力量和技巧，主要是利用氣流的力量，對(duì)于整首曲子進(jìn)行整體的把控。在波浪涌動(dòng)的情況下，氣流在對(duì)這個(gè)部分的敘述情況產(chǎn)生一定的力量，讓人感覺(jué)氣流涌動(dòng)恰到好處。在笙調(diào)的其他曲目中，對(duì)于“頓氣”的運(yùn)用相對(duì)較少，但是在這首曲目當(dāng)中，運(yùn)用于此的技法相對(duì)較為頻繁。這使得樂(lè)調(diào)更為絢麗多彩，色調(diào)更為鮮明。

三、第三部分演奏技法

第三部分主要是情感的抒情部分。而此部分主要有一個(gè)快速雙聲部吐音的一個(gè)連章。因此主要所運(yùn)用的技巧是在高音部快速吐氣的過(guò)程當(dāng)中，用雙手演奏其他低聲部的樂(lè)調(diào)[3]。這種雙方同時(shí)演奏的方法，有一種對(duì)于整體曲調(diào)把握的特殊敏感性。這樣自如靈動(dòng)的調(diào)動(dòng)各方面的手指，在一定程度上來(lái)說(shuō)，不僅是體現(xiàn)了笙的表演技法，另外體現(xiàn)了山西音樂(lè)的流轉(zhuǎn)千回的特點(diǎn)。使聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)有西北民族的特色。

四、第四部門(mén)演奏技法

第四部分可以說(shuō)是全樂(lè)調(diào)的高潮部分，主要是對(duì)整個(gè)感情進(jìn)行深化和加強(qiáng)。由于氣氛熱烈，感情豐富，因此在整個(gè)演奏過(guò)程，對(duì)于該曲段的把握尤為重要。主要所應(yīng)用的手法是“歷音”，這種特殊的手法是由本樂(lè)調(diào)的創(chuàng)作者閻海登所發(fā)明的。主要是讓整個(gè)曲調(diào)顯得感情濃郁。所謂的“歷音”其實(shí)是二弦的一種演奏方法，它是一種滑音的演奏技法，甚是吸引人。但是由于笙不是二弦，因此其演奏的時(shí)候缺少了一種二弦的韻味。但是，也正因?yàn)檫@種缺陷，才能使曲子吹出自己的風(fēng)格，吹出自己樂(lè)曲的感情。這種演奏的方法是右手按住最高音的孔位，左手按順序按其余孔位。這樣的演奏方法給整個(gè)曲調(diào)展現(xiàn)出不一樣的樂(lè)感。除了“歷音”之外，再加上“花舌”的演奏技法，這種技法又分為大花舌和小花舌兩種，大花舌所用的力度相對(duì)較大，小花舌所用力度相對(duì)較?。淮蠡ㄉ嘟o人的感覺(jué)比較大氣奔放，小花舌給人的感覺(jué)比較小巧靈動(dòng)。只有當(dāng)大花舌和小花舌結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)花舌的細(xì)膩與靈巧，才能夠在整首樂(lè)曲當(dāng)中增添西北曲子的韻味，才能使曲子有自己特殊的魅力。

五、結(jié)語(yǔ)

《晉調(diào)》這首曲子有著自己特殊的音樂(lè)魅力與地方特色，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是動(dòng)用了大量的演奏技巧和演奏手法。對(duì)于這種大量演奏手法混合的曲調(diào)來(lái)說(shuō)，不僅是對(duì)演奏者的演奏技巧的一種全面檢驗(yàn)，更是對(duì)于曲調(diào)思想感情的一種全面把握。而對(duì)于在本文中所提到的這些技巧，都是本曲調(diào)的創(chuàng)始者閻海登所采用的方法，都是他在創(chuàng)造這首曲子時(shí)花費(fèi)的時(shí)間與精力得到的結(jié)晶。不得不承認(rèn)，這些技巧的使用，在一定程度上增加了曲調(diào)的語(yǔ)言感情，增加了作者對(duì)于相關(guān)事物的思想感情。這不僅在音樂(lè)的平臺(tái)上提高了曲調(diào)的音樂(lè)性，更為演奏笙的演奏者帶來(lái)了全方面的技巧鍛煉與情感體味與升華。我們不得不承認(rèn)，這首《晉調(diào)》確實(shí)是一首經(jīng)典的作品。■

[1]謝志強(qiáng).笙的演奏及其制作[J].廣東藝術(shù),2003,02∶21-28.

[2]郝國(guó)喜.笙的演奏技法與表現(xiàn)特點(diǎn)[J].東方藝術(shù),2009,03∶16-18.

[3]王燕妮.解析笙曲《晉調(diào)》的演奏技法[J].樂(lè)器學(xué)堂,2015,09∶27-29.