從歌劇《丑角》看真實主義歌劇的藝術特征

費毓珺

（重慶師范大學涉外商貿學院，重慶 401520）

從歌劇《丑角》看真實主義歌劇的藝術特征

費毓珺

（重慶師范大學涉外商貿學院，重慶 401520）

西方音樂浪漫主義時期，歌劇發(fā)展趨于成熟及完善，音樂流派、代表作曲家及其歌劇作品層出不窮，其發(fā)展高度是空前的。真實主義歌劇誕生于西方音樂的浪漫晚期，其創(chuàng)作理念源于文學，它是特定社會背景下大眾審美需求的產物，此類作品立足生活，折射出人生百態(tài)，往往以悲劇結尾，具有極高的抒情性與戲劇性。真實主義歌劇，是西方音樂浪漫時期不可或缺的研究內容，在西方歌劇史中亦具有一定的地位及影響。本文將以真實主義歌劇典范之作——《丑角》為例，對真實主義歌劇藝術風格特征進行探索并加以總結，從而了解其本質內容。

真實主義；浪漫主義；歌劇；戲劇性；列昂卡瓦洛的《丑角》

一、真實主義歌劇

19世紀末意大利文學界掀起了真實主義思潮（Verismo），文學家在藝術創(chuàng)作中，取材發(fā)生了改變，即由充滿浪漫色彩的神話傳說、貴族愛情轉而描寫中下層的小人物、市井百姓。此類文學作品，以現實為題材，深刻展現世態(tài)炎涼、人情冷暖，強烈表達對社會現狀的不滿，揭露了社會現實的黑暗，具有反抗精神。真實主義思潮的出現，充分表現了當時歐洲社會矛盾的尖銳，具有相當重要的社會意義。

產生于19世紀末20世紀初的真實主義歌劇正是脫胎于該思潮之中，作曲家受真實主義思潮直接影響，打破常用浪漫手段描繪理想的形式，追求自然的手法展開音樂的敘述，具有濃重的地方色彩，取材市井百姓以及小人物，力求在創(chuàng)作中得到生活的真實性以及人性的真實流露。真實主義歌劇在當時的社會背景下，產生了巨大的反響，引起聽眾的強烈共鳴，主要代表作品有意大利作曲家馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》以及列昂卡瓦洛的《丑角》。這兩部歌劇作品的上演，宣告真實主義歌劇的誕生，標志著意大利歌劇史繼威爾第之后揭開了嶄新的一頁。真實主義歌劇在西方歌劇史上也具有重要的意義，無論從題材內容、音樂創(chuàng)作及作品演唱上，都是意大利傳統浪漫主義歌劇的繼承及發(fā)揚。直至如今，以《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》為主要代表的兩部真實主義歌劇，上演頻率極高并深受聽眾的喜愛，其獨特的藝術性，散發(fā)著迷人的魅力。

二、歌劇《丑角》藝術特點

由意大利作曲家列昂卡瓦洛編劇并譜曲的歌劇作品《丑角》，戲劇結構分兩幕構成，其形式源于古希臘的喜劇，是著名的“戲中戲”。歌劇《丑角》作為真實主義代表之一，完全取材于作曲家擔任流浪樂師的生活經歷，將底層民眾的心態(tài)、處境及人性撕心裂肺、淋漓盡致的表達，音樂充滿了抒情性與戲劇性，給予觀眾很高的藝術享受。由此可見，真實主義歌劇《丑角》擁有很高的藝術性，以下將對其藝術特點進行逐個分析。

1.從取材上講，直接源于作曲家的個人生活經歷，以社會下層平民的悲劇故事展開，而非以往意大利歌劇浪漫時期的神話、英雄、宮廷、或貴族情愛題材。從選材上來講就是一種突破，表現出真實主義歌劇最直接的藝術特點——真實性。比如主要人物是卡尼奧與其妻內達以及丑陋的托尼奧，內達的情人希爾維奧都以賣藝為生的社會下層小人物。以如此獨特視角，展現劇中人物的愛的追求與喜怒哀樂，在當時相當符合大眾的審美需求并引起一定的共鳴，具有廣泛的群眾基礎。

2.從歌劇作品的整體結構看，內容豐富、形式多樣，如宣敘調、詠嘆調、重唱、合唱等歌劇演唱形式安排極其合理且推動劇情效果顯著，整體時間的把握在75分鐘左右，沒有任何拖沓的敘述與多余的劇情，直接、迅速地通過音樂展開戲劇人物的矛盾與沖突。以上安排特色鮮明，充分反映出真實主義歌劇具有直接性的藝術特點。如主人公卡尼奧發(fā)現妻子內達出軌希爾維奧，巧妙的安排了“戲中戲”，上演的劇情居然與自己的現狀相吻合，于是怒火中燒，殺死的妻子內達。如此直接的展開劇情方式，能迅速將觀眾的感情帶入并獲得很強的戲劇效果。

3.歌劇作品的主題充滿了濃郁的悲劇性特點，首先，從開頭的序曲中不難聽出音樂雖然是歡樂的，但時而出現著緩慢、低沉的旋律，時而激烈沖突，充滿不詳，暗示著悲劇的宿命。其次，通過劇情的推進，主人公卡尼奧與內達的關系逐漸開始絕望到情感的徹底崩潰，直至最后的死亡。從身份上講，作為舞臺上光鮮的喜劇演員的卡尼奧，在現實中卻是貧窮落魄的流浪藝人，依靠出賣自己的痛苦來博取他人的歡樂。在其心目中，深知社會的無情與冷漠，心中唯一的愛與溫暖，來自他的妻子內達，當他的手下、劇團成員托尼奧揭發(fā)內達的背叛，讓他尊嚴掃地,怒火中燒的他因妒生恨，在撞破奸情之后表現出壓抑的、復雜矛盾的心情。最后，妒忌像點燃的火藥，在自欺欺人的美夢破碎之后表現出人性最原始的暴力沖動，以卡尼奧的血腥屠殺作為收場。由此可見，整部歌劇作品在描寫小人物生活背景的同時更注重人性的刻畫，以強烈的效果展現歌劇人物的性格悲劇。

三、結語

真實主義歌劇是西方歌劇史上濃重的一筆，與同時期其他流派的作品取材上是有所不同的：它們大多取材于市井百姓的日常生活，運用樸實的表現手法，生動、直接的再現了小人物的悲慘命運，通過作品的劇情反映出當時人們對生活的不滿。真實主義歌劇，純真、質樸、真實的揭露了當時的社會現實，符合民眾的審美要求，在意大利歌劇史甚至是歐洲歌劇史上亦有著極其重要的位置，起到了承前啟后的重要作用。■

[1] 管謹義.西方聲樂藝術史.人民音樂出版社,2005,8.

[2] 張筠青.歌劇音樂分析.高等教育出版社,2004.

[3] 趙騫.《丑角》的戲中戲.音樂生活,2005,07.

[4] 魏敏.真實主義歌劇《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》的音樂風格及演唱處理.中央音樂學院,2010.

費毓珺（1986-），男，江蘇人，重慶師范大學涉外商貿學院講師，碩士，主要研究方向：美聲演唱。