淺談樂曲的節(jié)奏美

余莉娟

（陜西省商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

淺談樂曲的節(jié)奏美

余莉娟

（陜西省商洛學(xué)院，陜西 商洛 726000）

音樂是由樂音組成的。樂曲是按一定的規(guī)律組織起來的，樂曲可以沒有曲調(diào)，不用樂音，但永遠(yuǎn)離不開節(jié)奏。可見，節(jié)奏是音樂唯一的“生命線”。本文說明了節(jié)奏在樂曲中的重要性，闡述了節(jié)奏美在樂曲中的具體體現(xiàn)。

樂曲；節(jié)奏美

過去，當(dāng)人們慶賀收獲時(shí)往往敲擊木器、石器以表達(dá)喜悅之情，打擊樂器有的只是簡單的節(jié)奏，正是這些簡單的節(jié)奏給人們帶來無數(shù)的方便與歡樂，可見節(jié)奏在生活中是非常重要的。沒有正確的節(jié)奏對樂曲來說是一種災(zāi)難。節(jié)奏是音樂的脈搏，如人的脈搏一樣，節(jié)奏也不可能像機(jī)器一樣紋絲不變。一首奏鳴曲抒情的地方也許要稍稍放慢一些，但是從整體感覺上速度必須是統(tǒng)一的。樂曲的節(jié)奏在樂節(jié)、樂句等與詞的句式音組的基本節(jié)奏對應(yīng)與變化上有著不同的方式，在節(jié)奏長短上有著統(tǒng)一性。

一、節(jié)奏在樂曲中的重要性

（一）節(jié)奏是樂曲的血液

樂曲中的節(jié)奏主要體現(xiàn)在旋律之中，對樂曲的形式美和情感表現(xiàn)方面起著極其重要的作用。樂曲的節(jié)奏是音樂中最基礎(chǔ)的。通常，人們把旋律和節(jié)奏看成是音樂作品的骨架。實(shí)際上節(jié)奏的存在離不開旋律，如果我們在旋律中抽走以音響時(shí)值長短為特征的節(jié)奏就等于抽走了旋律的靈魂。節(jié)奏是樂曲之所以成為聽覺藝術(shù)的重要關(guān)鍵。

（二）節(jié)奏是樂曲的生命

一首動(dòng)人心扉的樂曲能奇跡般地給人以生活的勇氣和奮進(jìn)的力量。而人們常常把節(jié)奏比作是樂曲的源泉，節(jié)奏是曲調(diào)構(gòu)成不可分割的整體，因此懂得音樂的人常常把音樂作品的節(jié)奏比作是音樂的脈搏。在樂曲表現(xiàn)中，節(jié)奏在樂節(jié)、樂句等與詞的句式音組的基本節(jié)奏對應(yīng)，并在節(jié)奏的長短、強(qiáng)弱的變化處理上具有統(tǒng)一性。

（三）節(jié)奏是樂曲之源

節(jié)奏的重要作用就在于它能夠使樂曲呈現(xiàn)出鮮明的樂曲形象，樂曲作品離不開節(jié)奏。我們所講的樂曲的節(jié)奏美就是節(jié)奏與人們生命的律動(dòng)和宇宙的運(yùn)動(dòng)具有非常神奇的聯(lián)系。

（四）節(jié)奏是樂曲情感的共振

樂曲的強(qiáng)度卻是很微弱的，而節(jié)奏賦予了樂曲巨大的魅力，是樂曲中的節(jié)奏與人身體的一部分讓我們體會到音樂的美妙之處，才能領(lǐng)會到樂曲的真諦。

（五）節(jié)奏是樂曲的色彩

不同的節(jié)奏所帶給人們的感覺是不同的，所有的樂曲作品都有自己的節(jié)奏特征，其可以觸動(dòng)人們的心弦，快樂地、悲傷地、甜美地、怪異地。

二、音樂節(jié)奏美的表現(xiàn)

（一）節(jié)奏美在聲音組合形式上的體現(xiàn)

節(jié)奏美是節(jié)奏的擴(kuò)大。樂曲以音響的長短、強(qiáng)弱與快慢的組織交替變化，不僅體現(xiàn)出一定句式的節(jié)拍特征，同時(shí)以特有的節(jié)奏美來增強(qiáng)旋律美的藝術(shù)表現(xiàn)。

1.在樂曲中的情感體現(xiàn)

一是表現(xiàn)出人物的個(gè)性與人格特征，短、快、密的音長節(jié)奏能夠表現(xiàn)出人的情感與態(tài)度。樂曲情感能用音樂節(jié)奏來表現(xiàn)，抑制、平和、安靜用長、慢、疏的音長節(jié)奏就能夠表現(xiàn)出人物開放的特性，短、快、密的音長節(jié)奏則表現(xiàn)人物狹隘的特征；二是表現(xiàn)出空間的延伸感，空間的長、寬、開闊常用樂曲節(jié)奏的長、慢、 疏來體現(xiàn)；物體的運(yùn)動(dòng)快慢、動(dòng)靜、變化也要運(yùn)用相應(yīng)的節(jié)奏進(jìn)行對應(yīng)即可。

2.音強(qiáng)節(jié)奏表現(xiàn)出節(jié)拍規(guī)律

節(jié)奏是做好音樂所不可忽視的。也正由于節(jié)奏的變化性、組合性強(qiáng)才給音樂帶來了更加多元化的發(fā)展空間?？此茝?fù)雜的節(jié)奏經(jīng)過分析可以找到自身從簡單到復(fù)雜發(fā)展變化的內(nèi)在聯(lián)系。節(jié)奏運(yùn)動(dòng)與這種客觀的物理現(xiàn)象相對應(yīng)，朱光潛先生說：“節(jié)奏是主觀和客觀的統(tǒng)一，也是心理與生理的統(tǒng)一，它是內(nèi)心生活（思想和感情）的傳達(dá)媒介”。它的直接效果就是給旋律帶來鮮明的性格。按照一定的規(guī)律組織起來就是節(jié)奏。節(jié)奏既有輕重緩急，也有松散與緊湊。節(jié)奏的力度體現(xiàn)在強(qiáng)弱對比中，樂曲節(jié)拍以強(qiáng)音的循環(huán)為基本規(guī)律，這類唱腔以“強(qiáng)、弱、弱”為循環(huán)反復(fù)的律 動(dòng)方式。因?yàn)橐磺泄?jié)奏必然要在強(qiáng)弱的力度變化中進(jìn)行藝術(shù)的組織，所有的節(jié)奏與節(jié)拍與節(jié)奏都會表現(xiàn)出一定的速度，節(jié)奏的力度對于樂曲的形象塑造有著不容忽視的巨大作用。

（二）節(jié)奏在基本特性上的表現(xiàn)

樂曲的節(jié)奏根據(jù)內(nèi)容與情感表達(dá)的要求，從而發(fā)揮樂曲節(jié)奏特有的功能。節(jié)奏是通過有重音及無重音按一定的次序循環(huán)重復(fù),用固定音符來代表節(jié)拍。拍子規(guī)律的強(qiáng)弱是由強(qiáng)拍和弱拍組成,準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。 混合復(fù)節(jié)奏的強(qiáng)弱拍子的分布要根據(jù)樂句的分布規(guī)律來決定，自然強(qiáng)弱拍的規(guī)律會以附加額外重音的形式?jīng)Q定了其強(qiáng)弱拍的規(guī)律；切分音是將自然重音的強(qiáng)拍移離其原有位置,使重拍后移。在古典主義音樂時(shí)期,帶有切分音型的重音要放在強(qiáng)拍。

（三）聲樂節(jié)奏的力度

如：古琴曲《醉漁唱晚》本文所分析的曲譜就是以李子昭先生的傳譜為主。琴曲在調(diào)性、調(diào)式和節(jié)奏的變化中運(yùn)用吟唱性的旋律來完成音樂形象的塑造。第一段在短小的散起引子后呈示主題，旋律富于歌唱性最后一段是進(jìn)一步深化，隨著速度的逐漸減慢更加使人感到佯狂的醉翁是在借酒澆愁。

（四）在節(jié)奏的速度中的體現(xiàn)

樂曲的速度是用來形容情感、情緒的詞句，同一首樂曲如使用不同的速度來進(jìn)行演奏就會有不同的音樂形象，所以，我們要注意節(jié)奏速度的變化。節(jié)奏的力度在強(qiáng)弱對比中發(fā)揮不同的節(jié)奏內(nèi)容。一切節(jié)奏內(nèi)涵要在強(qiáng)弱的力度變化中使音量的強(qiáng)弱輕重得到藝術(shù)的合理調(diào)節(jié)。音樂的速度與音樂所表達(dá)的情感有著不可割舍的關(guān)系，速度要稍快就表示一種愉 悅，振奮的心態(tài)；相反悲傷、憂郁、肅穆、平靜……要求速度要稍慢以體現(xiàn)壓抑的情緒。同一首歌曲或樂曲使用不同的速度來進(jìn)行演奏會有不同的音樂形象。節(jié)拍上、 節(jié)奏上、調(diào)式上的變化就會形成了與原作截然不同的樂曲形象。為此，我們在演奏任何音樂作品時(shí)都要注意基本速度，要注意變化的速度引起 音樂形象和情緒的變化。

總之，節(jié)奏、節(jié)拍、速度與力度共同構(gòu)成了音樂的骨架，它們對于音樂有著不容忽視的巨大作用。正是有了節(jié)奏，樂曲才給人以美的享受和心的感悟。

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