淺談中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)

閻玉婷

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

淺談中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)

閻玉婷

（陜西愛樂樂團(tuán)，陜西 西安 710054）

中提琴的發(fā)展歷史悠久，從之前的充當(dāng)室內(nèi)交響樂伴奏的樂器逐漸發(fā)展成為了一種擁有自己獨(dú)立個(gè)性與特點(diǎn)，需要高超演技的主流樂器，中提琴由于自身擁有富有個(gè)性的藝術(shù)特點(diǎn)而擁有很多的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是中提琴在我國的發(fā)展卻不容樂觀，本文就中提琴在我國發(fā)展現(xiàn)狀來分析其演奏技巧與音樂的表現(xiàn)形式，提出相應(yīng)的理論指導(dǎo)。

中提琴；演奏技巧；音樂表現(xiàn)

前言

中提琴隨著其自身發(fā)展，逐漸進(jìn)入了低聲部的演奏，同時(shí)注重從中聲部的技巧等方面入手，發(fā)展出了很多優(yōu)秀的作品，作品中所表現(xiàn)出的偉大的張力與表現(xiàn)力，顯示中提琴已經(jīng)發(fā)展成為一種主流樂器，其演奏技術(shù)也快速的發(fā)展起來。

一、中提琴的產(chǎn)生與發(fā)展

對(duì)于提琴的誕生與起源，現(xiàn)在還沒形成一個(gè)統(tǒng)一的看法，但是提琴的發(fā)音系統(tǒng)原理相同，有人推測(cè)提琴家族的起源于中提琴，這一推斷并不是毫無根據(jù)的，綜合各種因素都可以推斷出，中提琴在整個(gè)提琴史上都發(fā)揮著重要的作用。

中提琴的發(fā)展大致可以劃分為兩個(gè)時(shí)期。

首先是器樂重奏樂隊(duì)的出現(xiàn)，中提琴開始在室內(nèi)樂隊(duì)中出現(xiàn)，但是最初由于其表現(xiàn)力有限，只能在中聲部進(jìn)行簡單任務(wù)演奏，總體表現(xiàn)力與小提琴相比還是存在著較大的差距，但是后來巴赫對(duì)管弦樂器的發(fā)展，給中提琴的發(fā)展提供了動(dòng)力，在莫扎特時(shí)期，中提琴開始列入中提琴部，雖然使用中提琴的人數(shù)還是比較少，但是中提琴的發(fā)展已經(jīng)有了光明的未來，在室內(nèi)音樂中，中提琴的作用更是必不可少，從這一點(diǎn)來說，室內(nèi)音樂的發(fā)展是促成中提琴發(fā)展的一個(gè)不可缺少的因素，在此過程中，中提琴的演奏技巧也有了發(fā)展。

第二階段是在貝多芬音樂時(shí)期，中提琴在樂隊(duì)演奏中已經(jīng)成為了主流表情樂器，在室內(nèi)音樂中的作用必不可少，后來發(fā)展的第二交響樂中中提琴被賦予了描寫主要角色特點(diǎn)的重要作用，在樂隊(duì)中對(duì)中提琴手的演奏的要求與演奏技巧也有了一定的提高，在瓦格納的音樂中，中提琴的作用更加重要，其演奏的復(fù)雜性也隨之增加，樂隊(duì)中對(duì)其要求也越來越接近小提琴，在這樣的發(fā)展過程中，中提琴的演奏技巧也就隨著時(shí)代發(fā)展更加復(fù)雜了，再者就是出現(xiàn)了一批專門進(jìn)行中提琴獨(dú)奏的優(yōu)秀音樂家，譜寫了很多有名的中提琴樂曲，其曲目數(shù)量也隨之增加，這樣的發(fā)展?fàn)顩r使得中提琴演奏出來了更加復(fù)雜的更加具有藝術(shù)性的作品，大量的優(yōu)秀中提琴作品在音樂界廣為流傳，其中巴托克的中提琴協(xié)奏曲十分著名。

二、中提琴的演奏技巧與音樂表現(xiàn)

首先是重視重奏的音準(zhǔn)，在重奏過程中，音準(zhǔn)是一個(gè)十分重要的問題，在演奏中也是樂隊(duì)需要面臨的一個(gè)重要的難題，尤其是在中提琴演奏中，音準(zhǔn)是一個(gè)需要著重把握的重要關(guān)鍵，在考慮音準(zhǔn)問題時(shí)，首先應(yīng)該注意的一點(diǎn)是音準(zhǔn)這個(gè)概念只是一個(gè)相對(duì)的，沒有直接的準(zhǔn)確的定義，但是在演奏時(shí)卻要求準(zhǔn)確度很高，這就要求在彈奏時(shí)注意要隨時(shí)確保每一個(gè)音都符合標(biāo)準(zhǔn)的音準(zhǔn)，如果從傳統(tǒng)的四重奏來看，高聲部與低聲部都是重點(diǎn)突出的聲部，具體體現(xiàn)在很多主要音符在高聲部，低聲部多出現(xiàn)在音根，這種情況已經(jīng)隨著作曲家對(duì)于中提琴的重視不斷提高而不斷的得到改善，尤其是在四重奏中，出現(xiàn)很多具有個(gè)性的名句，這也就說明了演奏者的技巧與表現(xiàn)力有了很大的提升，中提琴的表演者要體現(xiàn)出中提琴本身特點(diǎn)，即表現(xiàn)出有表情的也表現(xiàn)出與其他樂器相互協(xié)調(diào)相互交融，并共同的達(dá)到音準(zhǔn)的要求，共同的協(xié)調(diào)音準(zhǔn)，在《我的生活》中，開頭的中提琴演奏就充分的表現(xiàn)出中提琴演奏的特點(diǎn)，在演奏過程中要注意把很大一部分注意力放在音準(zhǔn)上，在按弦的時(shí)候要認(rèn)真的做出音準(zhǔn)的調(diào)整，盡量避免因?yàn)榍榫w問題而引起的音準(zhǔn)偏差。

再者就是注意節(jié)奏的把握要準(zhǔn)確，節(jié)奏是最能明顯體現(xiàn)音樂性格內(nèi)涵的要素，也可以理解成音樂之間有規(guī)律的組合，從我們極大多數(shù)的總提琴演奏中看出，中提琴對(duì)音樂的情緒轉(zhuǎn)換有著必不可少的作用，從這一點(diǎn)可以看出，中提琴有著更加好的節(jié)奏感，因此在旋律節(jié)奏的把握中發(fā)揮著重要的作用，中提琴經(jīng)常出現(xiàn)固定音型的伴奏，加以揉弦來準(zhǔn)確的把握音色，因此從協(xié)調(diào)發(fā)展來看，中提琴有著更加協(xié)調(diào)的作用，也更加的敏感，需要做好充實(shí)聲部的重要作用，在節(jié)奏點(diǎn)要把握變化的音符，意在表現(xiàn)出音樂的流動(dòng)性與節(jié)奏感，中提琴既要注意與他人節(jié)奏相交融又要保證作為其他樂器的參照，這里有一點(diǎn)需要指出，那就是在音樂的演奏過程中，樂隊(duì)中提琴手要注意把弓子提前放在弦上來縮小時(shí)間差的影響，最后說明一點(diǎn)，雖然中提琴的演奏強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，但是中提琴手不要把自己放在節(jié)奏的主導(dǎo)，要注意與樂隊(duì)其他進(jìn)行補(bǔ)充，靈活協(xié)調(diào)，起到補(bǔ)充音節(jié)節(jié)奏的重要作用。

采取正確的發(fā)音方法也是需要注意的事項(xiàng)，中提琴在發(fā)展過程中的作用是充實(shí)整個(gè)聲部，但是記得要跟隨者主要聲部的同時(shí)還應(yīng)該注意要配合協(xié)調(diào)其他聲部，做到補(bǔ)充的同時(shí)達(dá)到整體的協(xié)調(diào)，在這個(gè)過程最重要的是音量的大小，與其他音量的平衡，在具體的四重奏演奏中音量的協(xié)調(diào)也是一個(gè)重要的部分，在演奏時(shí)候也要注意音量的協(xié)調(diào)問題，以及音響的均勻，要隨著主旋律的音調(diào)變化合情的增減變化，首先體現(xiàn)的一點(diǎn)是保持弓子與每一根琴弦的接觸點(diǎn)要有一種水平面的感覺，弓速也要注意，在揉弦的時(shí)候要積極注意運(yùn)用節(jié)奏，考慮到中提琴本身的特點(diǎn)，中提琴的發(fā)音本身存在延遲的現(xiàn)象，所以演奏的力度也要縮小變化幅度，在旋律達(dá)到高潮時(shí)要注意中提琴要優(yōu)先與主要聲部做出音量逐漸增強(qiáng)的表現(xiàn)。

三、總結(jié)

中提琴的發(fā)展主要經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)期，且在此過程中中提琴的作用不斷地增強(qiáng)，并出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，從這幾點(diǎn)來看，中提琴已經(jīng)發(fā)展成了一種跟其他弦樂聲部的同等的地位，在演奏過程中要注意音準(zhǔn)節(jié)奏，與發(fā)音方法的正確，這樣就可以提高演奏的水平。

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