肖 桐

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

古箏原名箏，距今已有2500多年的歷史。起源于秦代，故又稱為秦箏。在幾千年的歷史長河當(dāng)中，因其音域?qū)拸V、音色優(yōu)美動(dòng)聽，又被形象地稱為“眾樂之王”。古箏曲《漁舟唱晚》占有非常重要的地位，也是古箏演奏者必彈的曲目之一。曲名取自于“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句，是20世紀(jì)30年代由婁樹華創(chuàng)作的一首河南箏曲。樂曲主要描繪夕陽西下時(shí)分，漁人在波光粼粼的湖面劃著小船滿載而歸，內(nèi)心喜悅的一幅場景，同時(shí)表達(dá)了作者對祖國美麗山河的贊美與熱愛之情。

下面結(jié)合筆者對該曲的見解與分析，對五篇關(guān)于古箏曲《漁舟唱晚》的文獻(xiàn)進(jìn)行比較、探討與總結(jié)。

一、內(nèi)容

（一）從介紹作品背景來看

章寅的《淺談古箏演繹之＜漁舟唱晚＞的意境和技巧》，耿苡的《古箏演繹之＜漁舟唱晚＞的意境和技巧》以及潘存香的《淺談古箏名曲＜漁舟唱晚＞的演奏技巧》，三篇文章均提及《漁舟唱晚》所表達(dá)的是作者對祖國美麗山河的贊美之情以及曲名出自《滕王閣序》。他們在表達(dá)上所占篇幅不長，但大同小異。

此外，郭源的《古箏曲＜漁舟唱晚＞賞析》一文中除上述三人提到的內(nèi)容外還提到該曲而后被改編成民樂大重奏、民樂二重奏、小提琴曲等多種作品形式。田冰潔的《賞析古箏名曲＜漁舟唱晚＞》一文中提到，《漁舟唱晚》的由來分為三種：一是1912年婁樹華先生根據(jù)山東箏曲《歸去來》改編；二是1937年金灼南先生根據(jù)山東箏曲《流水擊石》和《三環(huán)套日》改編；三是1928年程午如先生在北京學(xué)習(xí)此曲之后，記錄整理樂譜而成。

（二）從劃分作品段落上來看

郭源與潘存香二人的文章將箏曲劃分為三個(gè)段落。第一段為慢板，描繪緩緩落下的夕陽，慢慢移動(dòng)的遠(yuǎn)帆。第二段速度漸快描寫漁夫歸航，奮力破浪的歡快情緒。第三段為快板，漁民滿載而歸的喜悅心情。尾聲段落描寫漁民回到家中的溫馨場面。此外，值得一提的是章寅與耿苡的兩篇文章中敘述此段落幾乎一致，有抄襲之嫌。

田冰潔的文章在段落上劃分更為細(xì)致。她以三個(gè)不同角度來劃分作品段落：第一，從結(jié)構(gòu)上來說作品可劃分為兩部分，前半部分為對仗式結(jié)構(gòu)，后半部分運(yùn)用速度和力度變化表現(xiàn)出漁舟競歸的場景。第二，從音樂情感分析上分為三段，起加承、轉(zhuǎn)、合式的段落。第三，她依據(jù)演奏技巧與情感分為六段。我認(rèn)為此段在結(jié)構(gòu)劃分上來看可以說是創(chuàng)新之處，相較于其他文獻(xiàn)更有價(jià)值。

（三）從調(diào)式特點(diǎn)上來看

這部分五篇文章中只有章寅與耿苡的兩篇文章在調(diào)試特點(diǎn)上有表述。兩篇文章在此段落文字描述不盡相同。均寫到樂曲前半部分用舒緩的旋律描寫夕陽西下，樂曲以66 116逐層遞降，采用五聲音階的回旋，運(yùn)用模進(jìn)手法從3561 2356 33依次下落。樂曲后半部分采用重復(fù)的手法，先揚(yáng)后抑使音樂意境更為鮮明、生動(dòng)。

（四）從演奏技巧上來看

章寅一文中在演奏技巧方面分為兩部分。一是強(qiáng)調(diào)左手勾托時(shí)應(yīng)不佩戴指甲，因?yàn)槿庵笍椬喔@溫柔敦厚，與作品的音樂風(fēng)格相一致。二是強(qiáng)調(diào)花指在力度與節(jié)奏上應(yīng)根據(jù)作品情感有不同變化并且應(yīng)做到銜接自然。耿苡同樣也從左手演奏技巧與花指的彈奏兩方面進(jìn)行敘述，與章寅一文又一次“不謀而合”。

而田冰潔在演奏技巧方面分為四部分。分別為八度抓的彈奏、抹托與連托的各種技巧的運(yùn)用、下滑音的演奏以及顫音的演奏。筆者認(rèn)為，這是田冰潔一文的點(diǎn)睛之處，具有很高的研究價(jià)值。所以彈此部分時(shí)首先應(yīng)在八度抓演奏上準(zhǔn)確的控制好力度，同時(shí)注意假甲觸弦位置的控制。其次，要運(yùn)用提彈法在連托等技巧的運(yùn)用上，保證動(dòng)作自然。再次，注意下滑音的音準(zhǔn)問題。最后，保證左手均勻顫音。

二、結(jié)語

章寅的一文強(qiáng)調(diào)繼承和創(chuàng)新是藝術(shù)的源泉，也是箏樂獲得恒久生命力的秘訣。新的現(xiàn)代音樂作品對于古箏的演奏技巧的運(yùn)用、發(fā)展和作曲手法及藝術(shù)表現(xiàn)力的拓展等方面具有非凡意義?，F(xiàn)代音樂作品應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新作品內(nèi)容與演奏技法。

田冰潔結(jié)語中根據(jù)《漁舟唱晚》這首作品進(jìn)行總結(jié)。這首古箏作品雖然只有四級，但是它作為歷經(jīng)千年卻仍受廣大箏樂愛好者的喜愛的作品，卻能充分地展現(xiàn)出演奏者的基本功。田冰潔將《漁舟唱晚》劃分為六個(gè)段落，強(qiáng)調(diào)演奏者一定要先感受每段的具體描寫內(nèi)容才能淋漓盡致得表現(xiàn)樂曲的情感態(tài)度。

值得一提的是郭源在結(jié)語中提到了箏曲中所具有的哲學(xué)思維。不同的人在不同的環(huán)境和不同的心情下欣賞樂曲時(shí)，都會對樂曲本身產(chǎn)生不同的理解與感受。所以我們應(yīng)該要從樂曲中豐富自己的精神世界，洗滌自己的心靈，陶冶情操，豐富內(nèi)心世界與價(jià)值觀。

筆者認(rèn)為，在五篇文章中，最有價(jià)值的是郭源的《古箏曲＜漁舟唱晚＞賞析》與田冰潔的《賞析古箏名曲＜漁舟唱晚＞》兩篇文獻(xiàn)。郭源在文章中雖未使用小標(biāo)題的形式，但文章中的哲學(xué)思維我認(rèn)為將此文升華。田冰潔的《賞析古箏名曲＜漁舟唱晚＞》整篇文章有自己獨(dú)特的見解，在演奏技巧分析上精準(zhǔn)到位，可以說是分析《漁舟唱晚》的范例，美中不足的是最后文章在深度總結(jié)上還稍有欠缺。

以上是筆者對五篇關(guān)于《漁舟唱晚》文獻(xiàn)的研比較與分析，文中所提到的文獻(xiàn)對古箏的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，對現(xiàn)代演奏與了解本樂曲有重要的意義與價(jià)值。但有關(guān)具體演奏技巧與感受的文獻(xiàn)還很稀少，創(chuàng)新性研究部分較薄弱。我認(rèn)為箏樂曲《漁舟唱晚》與其他作品的比較研究的文章還鳳毛麟角，缺少比較性類別的箏樂研究。通過比較研究，才能使本類文章更加系統(tǒng)全面，才會讓箏樂在繼承中發(fā)展，在創(chuàng)新中傳承。

[1]章寅．淺談古箏演繹之《漁舟唱晚》的意境和技巧．[J]才智,2012(06)．

[2]耿苡．古箏演繹之《漁舟唱晚》的意境和技巧． [J]． 音樂時(shí)空,2014(12)．

[3]潘存香．淺談古箏名曲《漁舟唱晚》的演奏技巧[J]．參花,2013(04)．