電聲樂隊(duì)小劇場擴(kuò)聲方式概述

原一龍

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

電聲樂隊(duì)小劇場擴(kuò)聲方式概述

原一龍

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

文章從場地規(guī)劃、聲場控制、頻段定位以及調(diào)試工作流程等諸多方面出發(fā)探討電聲樂隊(duì)擴(kuò)聲中需要注意的問題和其本身具有的特性。

電聲樂隊(duì)；擴(kuò)聲方式；場地

引言

現(xiàn)如今電聲樂隊(duì)的使用涉及到各類演出場所，無論是室內(nèi)還是戶外，保障樂隊(duì)各聲部之間清晰準(zhǔn)確地呈現(xiàn)成為了現(xiàn)場擴(kuò)聲工作的重要內(nèi)容，擴(kuò)聲工作也成為保證演出質(zhì)量的核心工作。與包括古典音樂會(huì)﹑戲曲音樂會(huì)﹑獨(dú)奏音樂會(huì)﹑獨(dú)（合）唱音樂會(huì)在內(nèi)的傳統(tǒng)表演形式不同，電聲樂隊(duì)中大部分樂器需要通過電子設(shè)備方可發(fā)聲，而更為復(fù)雜的是當(dāng)遇到爵士大樂隊(duì)等大編制樂隊(duì)時(shí)，需要將管樂﹑打擊樂器和爵士鼓等原聲樂器與電吉他﹑電貝司﹑電子鍵盤等電聲樂器融合擴(kuò)聲，各個(gè)樂器間的平衡及音色的保障就變得尤為重要。

在小劇場內(nèi)，保障一場電聲音樂會(huì)的順利進(jìn)行需要場地設(shè)計(jì)﹑設(shè)備搭建﹑擴(kuò)聲技巧等多方面共同考慮。下文將以擴(kuò)聲技巧為基礎(chǔ)介紹和分析具體方法。

一、人聲、樂器頻段定位及相應(yīng)技術(shù)支持

在電聲樂隊(duì)中，一般包括了人聲﹑吉他﹑電貝司﹑電子合成器﹑鋼琴﹑爵士鼓﹑各類打擊樂器以及包括長號﹑小號﹑薩克斯等管樂器。擴(kuò)聲工作最為核心的目標(biāo)是完整呈現(xiàn)舞臺(tái)上演員的原始音響狀態(tài)并將其外放至觀眾席，基于此核心目標(biāo)的可根據(jù)實(shí)際情況對聲音進(jìn)行微小處理。所以為了保障擴(kuò)聲中對樂器音色的保護(hù)及對樂器本身音色的還原重現(xiàn)，需要先期了解各個(gè)樂器的頻率特性，下文將列舉一些較為常用的重要的部分進(jìn)行討論。

（一）人聲

人聲分男聲和女聲，一般而言，男聲的頻段在80Hz-10KHz之間，女聲則在200Hz-12KHz。其中主要響度集中在1KHz-3KHz左右。男歌手高音區(qū)以160Hz-523Hz為基音區(qū)，低音以80 Hz -358Hz為基音區(qū)；女歌手高音以200 Hz -1100Hz為基音區(qū)，低音以200 Hz -700Hz為基音區(qū)。在人聲擴(kuò)聲中，120Hz影響聲音的豐滿度，200 Hz -240Hz影響聲音的厚度，齒音在6KHz-10KHz，臨場感在5KHz。

在美化人聲工作中，還需注意以下幾個(gè)參數(shù)。在100 Hz -250Hz范圍內(nèi)，可以增加聲音正面感；1KHz-6KHz可以增加臨場感；6KHz-8KHz可以增加聲音的透明度；8KHz-12KHz則可以增加亮度。而容易出現(xiàn)聲音渾濁不清的區(qū)域則在250 Hz -800Hz。

（二）吉他

吉他分為電吉他和木吉他兩種，這兩種樂器各自擁有自己的頻段特性。

電吉他低音部分的表現(xiàn)主要在100 Hz -250Hz之間，而250 Hz -800Hz則是渾濁不清的區(qū)域。木吉他的低音部分的表現(xiàn)與電吉他大致相同。需要注意的是應(yīng)規(guī)避1KHz-6KHz的區(qū)域，保證聲音的干凈程度。同時(shí)在6KHz-8KHz范圍內(nèi)可增強(qiáng)透明度，在8KHz-12KHz范圍內(nèi)可增強(qiáng)亮度。

（三）電貝司

電貝司在100Hz-250Hz范圍內(nèi)可增加圓滿度，在250Hz-800Hz的區(qū)間可適當(dāng)規(guī)避，保證聲音的清晰度。在1KHz-6KHz中可以增加臨場感。

（四）電子合成器

電子合成器與其他樂器不同，其音色設(shè)置已經(jīng)內(nèi)置于樂器中并具有準(zhǔn)確性和唯一性，所以為電子合成器擴(kuò)聲時(shí)，如非極特殊情況，應(yīng)遵循在均衡器的設(shè)置中減少調(diào)整幅度以保證更好的呈現(xiàn)和還原合成器本身的音響特征。

（五）鋼琴

鋼琴是電聲樂隊(duì)中最為重要的原聲樂器之一，音域?qū)拸V，音色甜美，張力變化多樣。在擴(kuò)聲時(shí)，50Hz-100Hz區(qū)間內(nèi)可增強(qiáng)鋼琴低音區(qū)的厚重感，100Hz-250Hz區(qū)間內(nèi)可增加音色的圓滿度。而在250Hz-1000Hz內(nèi)屬易渾濁區(qū)域，我們應(yīng)減少此區(qū)域內(nèi)的過分渲染。與其他樂器相似，1KHz-6KHz區(qū)間可增強(qiáng)臨場感，6KHz-8KHz區(qū)間可以增強(qiáng)透明度，8KHz-12KHz可增強(qiáng)聲音的華麗感。

（六）爵士鼓

爵士鼓通常包括了軍鼓（Snare）﹑高音嗵鼓（Tom）﹑低音嗵鼓（Tom）﹑低音鼓（Bass Drum）。除此之外還包括踩镲（Hit-Hat）﹑叮叮镲（Ride）﹑吊镲（Crash）等不同尺寸和音色的镲片。一般而言，軍鼓在250Hz可以增加其飽滿度，5Khz-6Khz可增加臨場感；嗵鼓的音域較為寬廣，總體而言其頻率范圍在100Hz-1000Hz之間；低音鼓在60Hz-100Hz之間；镲片的實(shí)際擴(kuò)聲應(yīng)用中應(yīng)在800Hz以下視為衰減區(qū)域。1KHz-12KHz之間為適當(dāng)增加區(qū)域。

（七）相應(yīng)的技術(shù)支持

通常情況下，電吉他和電貝司會(huì)經(jīng)常使用各類效果器以表現(xiàn)不同的音色，筆者認(rèn)為，在擴(kuò)聲之前，我們首先需要了解在吉他﹑貝司音箱音量固定的前提下，各個(gè)不同音色的音量比例關(guān)系。以主要音色音量為參照平衡其他音色的使用，保證各類音色音量的均衡呈現(xiàn)。在一些帶有音量踏板的效果中，預(yù)留20%的音量提升空間，以便在演員獨(dú)奏時(shí)可自由掌控其音量變化。

在話筒的選取及擺放位置方面，對于電吉他和電貝司，通常使用心形指向話筒，將話筒置于樂器音箱下方喇叭的圓心位置，并保持與音箱約5公分的距離。如出現(xiàn)有兩把或更多吉他的情況，可以將話筒相位左右分離定位，由此可使觀眾通過相位的不同區(qū)分出不同吉他演奏者的聲部。

對于爵士鼓的擴(kuò)聲而言，所需技巧更為復(fù)雜。通常情況下對專業(yè)的爵士鼓擴(kuò)聲需要8-10只話筒，甚至更多。首先對于低音鼓的擴(kuò)聲應(yīng)選用低頻拾取相對較敏感的低音鼓專用話筒，并置于共鳴面鼓皮外側(cè)通風(fēng)孔處，如有可能筆者還會(huì)選取一只動(dòng)圈話筒置于踩錘與擊打面鼓皮的接觸點(diǎn)附近以拾取敲擊的顆粒性聲音。軍鼓的專業(yè)擴(kuò)聲也需要兩只話筒，分別置于軍鼓的敲擊面和下方的鼓簧面，敲擊面話筒主要拾取敲擊聲，而鼓簧面拾取鼓簧震動(dòng)聲，一般來說鼓簧面話筒應(yīng)適當(dāng)減少低頻音區(qū)的拾取。嗵鼓的聲音拾取只需在每一個(gè)嗵鼓放置一只專用鼓話筒，但是與軍鼓﹑低音鼓不同的是應(yīng)根據(jù)嗵鼓的高低音不同選取不同的相位，以保證從右至左從高到低的相位順序。镲片話筒的使用相對要更加細(xì)致，一般而言需要2-3只小振膜電容話筒，考慮到話筒應(yīng)只拾取镲片聲音，要與嗵鼓軍鼓分開，所以話筒應(yīng)置于镲片上方并話筒方向朝外，并消除800Hz以下的區(qū)域，并加強(qiáng)6KHz以上區(qū)域，提升音色的華麗感。

對于三角鋼琴的拾音中采用小振膜立體聲話筒，分別拾取其各個(gè)音區(qū)，將話筒擺放至琴錘敲擊琴弦的上方位置并在相位上做3點(diǎn)和9點(diǎn)的位置調(diào)整，根據(jù)上文有關(guān)介紹鋼琴頻段特性，對鋼琴的拾音進(jìn)行相關(guān)設(shè)置。

三、調(diào)試階段工作流程

相比于其他傳統(tǒng)表演形式，電聲音樂的先期調(diào)試是保證演出順利進(jìn)行的重要準(zhǔn)備階段。由于樂器種類較多且具有不同的聲音特性，更為重要的是在不同聲部間既要兼顧融合性還要保留獨(dú)立性的展示空間，所以對于先期調(diào)試各個(gè)樂器的音響需要一套完整的固定流程。

無論是哪種電聲樂器，在調(diào)試之前首先都需要完成以下幾個(gè)內(nèi)容，分別為通道檢測﹑電平信號校準(zhǔn)﹑編組校對。通道檢測是保證各路信號都是通暢無誤的重要工序，之后再電平信號校準(zhǔn)階段需要保證輸入信號的區(qū)間，避免信號輸入的過載或不足。

根據(jù)多年從事電聲音樂擴(kuò)聲工作的經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為先期樂器調(diào)試應(yīng)按照下文所述的順序進(jìn)行：

（一）爵士鼓調(diào)試

爵士套鼓中包括許多不同音高的鼓及镲片，在調(diào)試爵士鼓時(shí)可從低音鼓開始，后按照由低音向高音方向依次調(diào)試，在完成軍鼓的調(diào)試后進(jìn)入镲片調(diào)試階段。在整個(gè)調(diào)試階段要兼顧音色﹑相位﹑返送﹑壓縮﹑噪聲門 ﹑效果器等。

（二）電貝司

完成爵士鼓的調(diào)試后，則進(jìn)入電貝司的調(diào)試階段。在貝斯調(diào)試過程中，最為重要的是要求爵士鼓演員與貝司演員共同演奏，以此我們可以更細(xì)致的完成鼓與貝司在音響上的平衡和融合，做到既存在共性又包含各自的特點(diǎn)，保證低音頻段各聲部之間的清晰度。

（三）電吉他

由于電吉他聲音的頻率范圍比爵士鼓和電貝司要高，所以在調(diào)試電吉他的階段，不僅要考慮電吉他本身的特性（如文章第二部分的相關(guān)介紹），更要注意與低音區(qū)樂器的比例關(guān)系。在實(shí)際演奏中，要特別注意吉他工作音箱本身的聲壓級不能過大，以避免對其他樂器收音話筒的干擾。

作為音響師，演出前的音響調(diào)試也是與演員溝通的重要階段，了解演員的需求也可以進(jìn)一步指導(dǎo)音響師的具體操作和對聲場效果的設(shè)計(jì)。所以筆者認(rèn)為，先期調(diào)試階段，音響師不僅要從擴(kuò)聲專業(yè)角度給予演員一些對樂器調(diào)試及控制的建議，更重要的是聽取演員的想法，力爭做到清晰的地現(xiàn)聲音的同時(shí)還可以展現(xiàn)樂隊(duì)的個(gè)性特點(diǎn)。

[1]高維忠.音響工程設(shè)計(jì)與音響調(diào)音技術(shù)(第二版)[M].北京:中國電力出版社,2011.

[2]中國錄音師協(xié)會(huì)教育委員會(huì).高級音響師速成實(shí)用教程[M].北京:人民郵電出版社,2007.

[3]艾迪.B.布里克森(丹),朱偉.聲頻信號的儀表計(jì)量(第二版)[M].北京:人民郵電出版社,2012.

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