霍彥瑾

（山西 太原 030000）

鋼琴周期調(diào)律的必然性和必要性

霍彥瑾

（山西 太原 030000）

隨著人們音樂(lè)鑒賞水平不斷提高，鋼琴藝術(shù)繁榮發(fā)展，鋼琴在社會(huì)上家庭中得到普及。鋼琴在樂(lè)器覆蓋面、音樂(lè)表現(xiàn)力、樂(lè)器制作的科技含量與專(zhuān)業(yè)技術(shù)含量上都是其他樂(lè)器不可比擬的。鋼琴長(zhǎng)時(shí)間不清理調(diào)試會(huì)出現(xiàn)各類(lèi)問(wèn)題，如：鋼琴跑律，外殼有污點(diǎn)、琴弦生銹、嚴(yán)重的可能琴鍵變形、螺絲松動(dòng)、拉弦板開(kāi)膠等，帶病彈奏極易損壞內(nèi)部機(jī)件。這些都需要專(zhuān)業(yè)調(diào)律師對(duì)鋼琴進(jìn)行調(diào)律護(hù)理，但是由于社會(huì)上對(duì)鋼琴調(diào)律的認(rèn)識(shí)存在偏差，專(zhuān)業(yè)鋼琴調(diào)律師的缺乏等原因，有相當(dāng)數(shù)量的鋼琴得不到及時(shí)調(diào)律，許多鋼琴使用者認(rèn)為，對(duì)鋼琴的調(diào)律只是簡(jiǎn)單的音準(zhǔn)的調(diào)試和部件的技術(shù)性維修，只有在琴出現(xiàn)大的故障時(shí)才需要進(jìn)行調(diào)律，忽視了鋼琴調(diào)律的重要性和藝術(shù)。

鋼琴調(diào)律；定期維護(hù)修理；音質(zhì)

一、鋼琴調(diào)律不僅是一門(mén)技術(shù)更是一門(mén)藝術(shù)

鋼琴調(diào)律的價(jià)值不僅通過(guò)技術(shù)手段展現(xiàn)，還要更加重視調(diào)律的藝術(shù)性，這也是實(shí)現(xiàn)鋼琴表演藝術(shù)美的關(guān)鍵，只有這樣才能是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)。若只將鋼琴調(diào)律作為一項(xiàng)技術(shù)手段，是不能滿(mǎn)足鋼琴使用者與廣大鋼琴愛(ài)好者的音樂(lè)需求的，而如果進(jìn)行調(diào)律的人不懂得藝術(shù)審美，沒(méi)有靈敏的耳朵及一定的藝術(shù)素養(yǎng)，便很難得到音樂(lè)的最佳表現(xiàn)，在具體的調(diào)律過(guò)程中不僅要符合音樂(lè)藝術(shù)的表演要求還要在此過(guò)程中有所發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，這才是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)，鋼琴調(diào)律對(duì)鋼琴藝術(shù)性的處理才是鋼琴調(diào)律的真正意義所在。

鋼琴調(diào)律存在近一個(gè)世紀(jì)，是以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音al﹦440hz為標(biāo)準(zhǔn)音高，使用專(zhuān)門(mén)的工具通過(guò)對(duì)219余根琴弦的張力的改變，使其達(dá)到合適的程度，發(fā)出精準(zhǔn)的音準(zhǔn)，是一項(xiàng)專(zhuān)業(yè)高技能型的工作[1]。調(diào)律需要鋼琴調(diào)律者具有一定的技術(shù)，以調(diào)整弦列系統(tǒng)、踏板系統(tǒng)等系統(tǒng)調(diào)整出鋼琴的最佳狀態(tài)，以符合音樂(lè)藝術(shù)和鋼琴表演藝術(shù)要求為宗旨，以創(chuàng)新、豐富、發(fā)展鋼琴調(diào)律藝術(shù)的技術(shù)，發(fā)掘鋼琴的優(yōu)秀品質(zhì)為使命[2]?！颁撉僬{(diào)律藝術(shù)”是對(duì)鋼琴進(jìn)行藝術(shù)化的處理，賦予鋼琴藝術(shù)生命，使之具有創(chuàng)造性和藝術(shù)性。

二、鋼琴質(zhì)量、環(huán)境因素、搬移過(guò)程等是造成鋼琴出現(xiàn)問(wèn)題的重要因素

鋼琴極易出現(xiàn)各種問(wèn)題，除了鋼琴本身的工藝結(jié)構(gòu)質(zhì)量之外，還易受環(huán)境氣候、搬移、演奏等因素的影響，甚至鋼琴長(zhǎng)期閑置不用都會(huì)造成鋼琴跑律。

鋼琴由近萬(wàn)個(gè)零部件精確組成，這些部件為金屬，木質(zhì)或塑料材質(zhì)，易受季節(jié)氣候影響，如在比較干燥的北方容易出現(xiàn)弦軸變松、機(jī)件收縮、弦的張力變小致使音律失調(diào)。而在過(guò)于潮濕的環(huán)境，鋼琴會(huì)因受潮而發(fā)生金屬部件生銹、部分零部件開(kāi)膠、呢氈、鹿皮發(fā)霉變質(zhì)等使得彈奏不靈活，影響演奏效果。鋼琴適宜溫度以常溫23度左右，濕度適中，過(guò)于干燥或潮濕都會(huì)影響鋼琴使用。鋼琴在搬移過(guò)程也有可能造成音律不準(zhǔn)。新鋼琴出廠(chǎng)到家中或?qū)W校，鋼琴經(jīng)過(guò)搬運(yùn)的震動(dòng)造成一定零件的松動(dòng)使得琴鍵和擊弦機(jī)內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)生變化音準(zhǔn)偏離了標(biāo)準(zhǔn)。鋼琴在演奏過(guò)程中由于演奏者手指的作用力不當(dāng)也容易使得琴弦松弛造成音板受力不均勻，影響鋼琴的音質(zhì)以及造成零件的偏移等問(wèn)題。在長(zhǎng)期閑置中雖然鋼琴受外界影響較小，但所處環(huán)境溫度濕度變化仍會(huì)對(duì)會(huì)鋼琴穩(wěn)定性造成影響。

這些因素都會(huì)使得鋼琴難以發(fā)揮其最佳的狀態(tài)，造成鋼琴跑律及零部件出現(xiàn)問(wèn)題，鋼琴只有通過(guò)定期維護(hù)修理才能始終處于最佳狀態(tài)，同時(shí)定期的調(diào)律與護(hù)理可以延長(zhǎng)鋼琴壽命，提高鋼琴使用質(zhì)量。

三、鋼琴周期調(diào)律的重要性

（一）鋼琴的音準(zhǔn)在使用中起決定性作用

鋼琴準(zhǔn)確的音準(zhǔn)是確保鋼琴發(fā)出美妙音樂(lè)的關(guān)鍵，只有在音律穩(wěn)定、持久的基礎(chǔ)上才能談及其獨(dú)特音色，表現(xiàn)力和樂(lè)曲的藝術(shù)性。

眾所周知，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音a1﹦440hz，鋼琴上的每個(gè)音高都是固定的，所以大眾普遍認(rèn)為調(diào)律師只需把音調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)就大功告成了，但是在現(xiàn)實(shí)生活中，不同樂(lè)團(tuán)都有自己的音高標(biāo)準(zhǔn)，例如：德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)音高標(biāo)準(zhǔn)是446hz，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)音高標(biāo)準(zhǔn)是442hz等。在調(diào)律中a1音高的變化直接改變整架鋼琴的音高，對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的演奏風(fēng)格起著關(guān)鍵作用。

鋼琴調(diào)律是使張緊起來(lái)的琴弦處在穩(wěn)定的工作狀態(tài)下不變松弛，使鋼琴的音準(zhǔn)經(jīng)常保持在一定頻率范圍之內(nèi)，而做到這些除了鋼琴自身的品質(zhì)，關(guān)鍵是調(diào)律過(guò)程中通過(guò)調(diào)律扳手對(duì)弦軸的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)張緊琴弦，對(duì)其頻率進(jìn)行修正使琴弦振動(dòng)頻率達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)所要求的高度。另外濕度的變化，移動(dòng)，鋼琴上放重物等，鋼琴即使是不彈少?gòu)?，音?zhǔn)的變化也是不容小覷的，外界極小的變化都會(huì)引起音準(zhǔn)的改變，所以在調(diào)律過(guò)程中不僅需要調(diào)律師熟練掌握使用扳手的技術(shù)，更加需要調(diào)律師有極其敏銳的聽(tīng)覺(jué)和較高的音樂(lè)感受力，定期進(jìn)行專(zhuān)業(yè)調(diào)律以確保鋼琴音準(zhǔn)經(jīng)常保持在一定頻率內(nèi)是非常必要的。

（二）鋼琴的音色是鋼琴的生命

優(yōu)美豐滿(mǎn)的音色能夠更好地表現(xiàn)演奏者所要表達(dá)的音樂(lè)情感，在展現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格，流派方面也有著關(guān)鍵作用[3]。

鋼琴的音色過(guò)亮?xí)r，彈奏的曲調(diào)會(huì)因缺乏變化感而變的單調(diào)。而鋼琴音色過(guò)暗會(huì)使樂(lè)曲產(chǎn)生壓抑感，彈奏的樂(lè)曲缺乏生機(jī)。 這些不協(xié)調(diào)的音色是由于鋼琴使用時(shí)間較長(zhǎng)或是本身質(zhì)量問(wèn)題而產(chǎn)生的。鋼琴敲打琴弦時(shí)聲色過(guò)于明亮，可能是由于弦槌毛氈硬度太硬，可運(yùn)用排針的扎刺使弦槌毛氈硬度適中；若是鋼琴金屬音色偏暗淡，可能是由于弦槌毛氈硬度不夠，可以通過(guò)烙鐵對(duì)弦槌毛氈適當(dāng)?shù)睦訝C或是把弦槌毛氈浸泡在酒精、甘露水或是丁香水中，增加弦槌毛氈硬度以達(dá)到改變其音色的效果。而在一些音樂(lè)專(zhuān)業(yè)院校，鋼琴使用率高，弦槌的磨損度嚴(yán)重，極其影響音色，需要打磨出弦槌擊弦部位的合適弧度，使弦槌分散的擊弦點(diǎn)達(dá)到集中來(lái)得到較好的音色。

鋼琴音色的明暗調(diào)整也可以通過(guò)調(diào)動(dòng)擊弦機(jī)索條改變弦槌擊弦距離進(jìn)行改善。鋼琴調(diào)律的修理及護(hù)理直接影響改變鋼琴音色。

（三）鍵盤(pán)的觸感直接影響使用

鋼琴鍵盤(pán)機(jī)械的調(diào)整就是觸感的調(diào)整。鋼琴的鍵盤(pán)是與使用者最為密切的部分，整個(gè)鍵盤(pán)機(jī)械是否能夠良好的運(yùn)作關(guān)系到演奏樂(lè)曲的整體效果。

在鋼琴演奏過(guò)程中對(duì)指觸力度要求是極高的，如果琴鍵出現(xiàn)琴鍵下鍵過(guò)淺或過(guò)深，上翹或是琴鍵不起，擊弦無(wú)力、連擊不清晰等問(wèn)題都會(huì)影響到演奏[4]。在觸鍵力度方面的調(diào)整是非常必要的，觸感的調(diào)整是一種抽象的感覺(jué)，雖然不同的人有不同的要求，但一般彈奏都應(yīng)符合以下標(biāo)準(zhǔn)：觸鍵時(shí)手指既不重，又不感覺(jué)輕而使不上力，觸鍵靈敏，可直接傳達(dá)演奏者最細(xì)微的力度變化。

鋼琴鍵盤(pán)中琴鍵的種種問(wèn)題都可以通過(guò)重新調(diào)整鍵縫間隙、各級(jí)杠桿之間的間隙及弦槌擊弦時(shí)間，達(dá)到正常的手感。不同的鋼琴上觸感輕重不同，鋼琴調(diào)律應(yīng)根據(jù)彈奏者的手指力度以及表達(dá)音樂(lè)的需要對(duì)鍵盤(pán)觸感進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到適合彈奏者手指的彈奏力度，使演奏者表達(dá)音樂(lè)的方式和演奏樂(lè)曲的效果都好于調(diào)整之前。不同的彈奏者會(huì)有不同的手感判斷，在調(diào)整時(shí)要視彈奏者的情況而定，在鋼琴的彈奏中鍵盤(pán)直接影響彈奏質(zhì)量，細(xì)微的改變也會(huì)直接影響鋼琴的演奏效果，因此鍵盤(pán)的調(diào)整非常重要。

（四）踏板是鋼琴的靈魂

踏板是鋼琴獨(dú)特而美麗的特質(zhì)，在鋼琴300多年的發(fā)展史中踏板經(jīng)過(guò)150余年艱難而又復(fù)雜的演變，最終形成了今天人們所見(jiàn)的三個(gè)踏板。

踏板在外型與功能上分為三類(lèi)：延音踏板，消音踏板，弱音踏板。延音踏板是最常用的，在聲樂(lè)歌曲伴奏中延音踏板賦予樂(lè)音悠長(zhǎng)或雄厚的意境來(lái)表達(dá)各種情緒，若延音踏板失靈會(huì)直接影響伴奏的意境。消音踏板具有弱化聲音的作用，練琴用這個(gè)踏板多是為了不影響他人。弱音踏板是通過(guò)控制擊弦器上弦錘，增加擊弦距離來(lái)達(dá)到弱音效果，雖不常用但也具有重要作用。

延音踏板，弱音踏板，消音踏板分別通過(guò)支棒連接到擊弦機(jī)，止音器，止音棉。如果使用比較頻繁或使用不當(dāng)則常出現(xiàn)各種問(wèn)題。在止音器，止音棉閉合程度的掌握上也需要調(diào)律者有豐富的經(jīng)驗(yàn)和敏銳的感受力，只有這樣才能使踏板的每次使用都能達(dá)到理想效果。

鋼琴音質(zhì)的提升離不開(kāi)鋼琴調(diào)律，鋼琴調(diào)律必將也必須成為鋼琴演奏及鋼琴維護(hù)的重要組成部分。鋼琴調(diào)律作為一門(mén)邊沿學(xué)科，要求調(diào)律師對(duì)鋼琴調(diào)律的認(rèn)識(shí)不僅僅停留在理性的技術(shù)支持上，也要求有感性的藝術(shù)認(rèn)知。鋼琴調(diào)律的價(jià)值不僅在于通過(guò)技術(shù)手段達(dá)到更加準(zhǔn)確的音準(zhǔn)，并且還要在此基礎(chǔ)上重視調(diào)律的藝術(shù)性[5]。這些都是實(shí)現(xiàn)鋼琴表演藝術(shù)美的關(guān)鍵，只有這樣才是真正的鋼琴調(diào)律藝術(shù)。

每一架鋼琴都是藝術(shù)品，而藝術(shù)品都因它的獨(dú)特性而實(shí)現(xiàn)其價(jià)值，鋼琴調(diào)律藝術(shù)猶如催化劑，只有經(jīng)過(guò)擁有豐富藝術(shù)素養(yǎng)和精湛技術(shù)的鋼琴調(diào)律師的調(diào)律，才能充分地發(fā)掘出鋼琴的價(jià)值，幫助演奏者彈奏出完美的音樂(lè)。總而言之，鋼琴調(diào)律藝術(shù)對(duì)鋼琴藝術(shù)美的實(shí)現(xiàn)具有重要意義。

[1]程柏青.談三六度分律法及檢驗(yàn)程序的探索[J].樂(lè)器,2011(02).

[2]邵申弘.鋼琴琴弦受力變化對(duì)鋼琴調(diào)律操作方法的影響[J].樂(lè)器,2011(06).

[3]周強(qiáng).淺談鋼琴的維修與保養(yǎng)[J].鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(01).

[4]趙強(qiáng).淺談在鋼琴調(diào)律中四五度、三六度分律法的結(jié)合運(yùn)用[J].音樂(lè)天地,2010(09).

[5]王凱.論鋼琴調(diào)律中粗律的必要性[J].樂(lè)器,2010(10).

[6]姜力.淺議十二平均律及鋼琴調(diào)律的探索歷程(下)——兼談鋼琴調(diào)律法[J].樂(lè)器,2010(12).

[7]楊良鋼.音樂(lè)樂(lè)音與鋼琴——兼談鋼琴調(diào)律的必要性[J].樂(lè)器,2009(06).

[8]金先彬.鋼琴調(diào)律的深度認(rèn)識(shí)(四)——鋼琴調(diào)律中的“拍”[J].樂(lè)器,2008(06).

[9]劉金壽,劉遠(yuǎn).鋼琴弦列的聲學(xué)特性與理想弦振動(dòng)模型[J].演藝設(shè)備與科技,2007(04).

J624.1

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霍彥瑾（1990—），女，山西太原人，研究方向：鋼琴調(diào)律。