習化娜,李躍芹
(河北科技大學藝術(shù)學院,河北石家莊050018)
茶器中的現(xiàn)代設(shè)計美學
習化娜,李躍芹
(河北科技大學藝術(shù)學院,河北石家莊050018)
茶器是茶道活動中必不可少的內(nèi)容,既要符合功能性和科學性的要求,又要滿足精神性和審美性的需要。本文以茶器中的現(xiàn)代設(shè)計美學為主題,首先介紹了現(xiàn)代茶器的美學設(shè)計趨勢,指出當今設(shè)計的重心在于以人為本,而后從功能美、生態(tài)美、造型美、文化美四個方面分析了茶器現(xiàn)代設(shè)計的美學特征,以期為茶器設(shè)計工作提供借鑒,使茶與器相得益彰。
茶器;美學;設(shè)計;以人為本;功能
所謂茶器,指的是在飲茶過程中所應用的各種器具。在茶道藝術(shù)中,煮水有專門用于煮水的器具,生火有專門用來生火的器具,盛放茶葉、盛放清水、沖泡茶葉、過濾茶湯、品飲茶水等都有專門的用具,少則十余種,多則上百種,與西方咖啡文化在形式上有顯著不同,極大地豐富了我國的茶道藝術(shù),是我國茶文化史冊中的一筆寶貴財富。
茶道是一門美學藝術(shù),它將飲茶活動視為一種藝術(shù)實踐和審美享受,不僅追求其實用價值,更加看重其情感熏陶和藝術(shù)欣賞的作用。茶器作為茶道藝術(shù)的直觀物質(zhì)體現(xiàn),必須要美觀、精良、有序,可以讓飲茶者在品味茶香的同時把茶壺、茶盞、茶托等作為藝術(shù)品來欣賞、把玩,更好地彰顯出茶道的藝術(shù)性。
在設(shè)計和制作茶器的過程中,設(shè)計者要積極研究和把握前人總結(jié)的美學規(guī)律,從中華民族數(shù)千年的陶瓷文化與茶文化中汲取靈感,令茶器達到外形美觀、內(nèi)涵精深的效果。
一般而言,茶器的設(shè)計風格在很大程度上取決于材料質(zhì)地,材質(zhì)不同,工藝處理方式也就不同。當前市場上的茶器材質(zhì)多種多樣,有陶瓷、竹木、玻璃、金銀等,受傳統(tǒng)理念和飲茶哲學的影響,占據(jù)主導地位的仍然是陶瓷和紫砂。在設(shè)計時,設(shè)計者要從茶器造型藝術(shù)的特殊性出發(fā),找到茶器與民族文化、陶瓷設(shè)計和古典哲學之間的關(guān)聯(lián)性,因地制宜、不斷創(chuàng)新,在主體的外觀和輔件的種類上下功夫,突出輔件對主體的襯托作用,契合自然和諧、剛?cè)岵恼軐W理念,既保留了茶器所共有的欣賞性和實用性,又可以避免設(shè)計雷同,實現(xiàn)茶器的多樣性發(fā)展。
現(xiàn)代茶器在設(shè)計上往往會借鑒傳統(tǒng)陶瓷茶具的造型理念,打造天圓地方、對稱和諧的美感。隨著現(xiàn)代美學的縱深發(fā)展,基于抽象概念的設(shè)計也慢慢步入人們的視野,表線分割、凸花裝飾、立體浮雕等在復雜程度和設(shè)計式樣上較之從前大有不同,還出現(xiàn)了一系列重心偏移、形狀奇特、結(jié)構(gòu)復雜的作品,實用性與欣賞性兼而有之,極大地增添了飲茶之趣。
縱觀古今,茶器的形態(tài)與式樣總是因人而變,人們在不同時代提出不同的審美理念,茶器的設(shè)計風格就會大不相同。設(shè)計者要以當前人們迫切關(guān)注的文化性、審美性、環(huán)保性和功能性為根本切入點,結(jié)合年齡階段、收入層次和文化背景的差異性,進行全方位的人性化設(shè)計,在滿足好茶之人物質(zhì)需求的基礎(chǔ)上以實現(xiàn)他們對于精神文化的追求。
茶器既是人們品茶的功能用具,也是人們欣賞、把玩的美學器物,是一個民族人文精神和審美情趣的客觀體現(xiàn)。而茶器設(shè)計是一項目的性極強的創(chuàng)造活動,在設(shè)計過程中,遵循什么樣的美學理念和設(shè)計準則,需要考量使用者的哪些需求,都是設(shè)計師在設(shè)計起步階段必須界定好的基本問題。比如,在唐朝時期,“吃茶”之風盛行,人們將茶葉加工成茶餅來貯存,飲用之前把茶餅研磨成粉末,制成茶醬搭配其他食物,因而當時的茶器大都是淺口碗,便于人們食用且不易留殘渣;宋朝時期“斗茶”之風遍及大江南北,人們對于茶色、水痕等都有較高要求,此時的茶器以黑色茶盞為主,更加便于斗茶者觀察沖泡細節(jié);清朝至現(xiàn)在,人們樂于沖泡散茶,所以茶具多為茶壺、茶蓋、茶杯、茶托等套組,比較講究的還有茶勺、茶漏、茶盤、茶洗等。
可以看出,我國茶器的設(shè)計美學主要在于其以人為本的精神?,F(xiàn)代設(shè)計師沃爾特·格洛佩斯曾經(jīng)指出,在設(shè)計理念上必須堅持三個原則:其一,必須堅持藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一;其二,必須牢記設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品本身;其三,必須遵循自然和客觀法則。設(shè)計的功能性固然重要,但相比之下,消費者的使用需求占據(jù)了主導地位,這也就是為什么人們對于任何商品,都幾乎無一例外地要求理性和人性、技術(shù)和藝術(shù)的有機結(jié)合,兩者相輔相成、缺一不可。倘若一味地強調(diào)產(chǎn)品的藝術(shù)性而忽視其科學性及合理性,就會導致產(chǎn)品的使用功能折損;倘若只關(guān)注技術(shù)性、實用性而忽視了其中的美學要求,就會導致產(chǎn)品索然無味,飲茶的樂趣也會大打折扣。那么,設(shè)計者應當如何把握其中的“度”呢?換句話說,什么樣的設(shè)計才是好的設(shè)計?李硯祖先生曾就這一問題給出了明確的回答:我們處在一個技術(shù)水平、市場需求和審美情趣日新月異的社會,很難有永恒的標準去判斷設(shè)計的優(yōu)劣,但萬變不離其宗的是,設(shè)計者要把“人”放在首要位置,突出人文關(guān)懷,滿足“人”的物質(zhì)需要和精神需要,當然,這種需要并非是一種單向的索取,而是與自然、與萬物的雙向互動,設(shè)計者必須遵循自然界的客觀規(guī)律,以科學發(fā)展觀去指導茶器的美學設(shè)計工作,實現(xiàn)自然與人文的統(tǒng)一。
回顧茶器設(shè)計的發(fā)展歷史,可以看到,不論環(huán)境如何變化,人們對于茶器的要求始終圍繞在物質(zhì)需求和精神需求兩個方面。對于前者而言,人們希望茶器能夠具備烹茶、飲茶所應具備的基本使用功能,在材質(zhì)、品種和造型上有利于茶葉的品鑒,并能滿足人們對于健康和環(huán)保的需求。例如,在明代,人們?nèi)粘J褂玫牟杵靼ú锠t、茶灶、茶磨、茶碾、茶羅、茶架、茶匙、茶瓶等,可以滿足烹茶、飲茶的全部需要,精致的外觀和豐盈的手感則可以在很大程度上增添整個過程的樂趣,實現(xiàn)精神的凈化和情感的熏陶?,F(xiàn)代社會,人們生活節(jié)奏加快,很多人對于飲茶器具的要求轉(zhuǎn)為簡單、快捷而又不失沖飲之樂,電子壺、飄逸杯應運而生,不過,這些新產(chǎn)品通常只具備物質(zhì)功能,如若達到科技與藝術(shù)、理性與人性的平衡,就必須在其中融入這個時代的審美意識、倫理道德、歷史文化等精神要素,在造型裝飾上傳情達意,達到設(shè)計的內(nèi)外平衡,真正實現(xiàn)設(shè)計的人本之美。
具體而言,人本主義下的茶器設(shè)計美學主要由以下幾個方面構(gòu)成。第一,茶器設(shè)計的功能美。對于一件產(chǎn)品而言,功能性是其第一價值,能夠滿足人們的基本使用需求。在傳統(tǒng)茶器中,紫砂系列之所以受到人們的一致認可,除了其造型優(yōu)雅、色澤光鮮、質(zhì)感古樸以外,很大程度上是由于紫砂這種材質(zhì)對于茶葉貯存和沖飲都有極大優(yōu)勢:貯茶不變色,泡茶不走味,耐寒耐熱保真香,傳熱緩慢不燙手,質(zhì)地厚實不易裂,可以很好地滿足人們對于茶葉色、香、味俱佳的要求。由此可見,茶器的功能性是以人本主義為精神內(nèi)涵,實際操作中則要以科學技術(shù)為依托,綜合考慮人體工程元素,以科學的理論數(shù)據(jù)作為設(shè)計支撐,實現(xiàn)工藝科學與藝術(shù)審美的有機融合。在功能美實現(xiàn)的過程中,設(shè)計師要注意茶器的結(jié)構(gòu)是否科學,壺嘴與壺蓋之間是否協(xié)調(diào),壺把與壺身的重心是否垂直,壺嘴出水是否流暢,產(chǎn)品是否易于清洗,是否具備糾錯功能等。
第二,茶器設(shè)計的生態(tài)美。我國古典哲學中有“天人合一”、“自然無為”的說法,所要表達的就是人與自然之間應當和諧相處。近代,隨著生態(tài)環(huán)境的惡化,生態(tài)主義理論興起并迅速擴展至各行各業(yè),成為人們工作和生活中必須面對的重大問題。對茶器設(shè)計而言,生態(tài)美主要體現(xiàn)在以下兩個方面:其一,對自然生態(tài)環(huán)境的宏觀保護,全面認識當前資源的有限性,取材時不能對生態(tài)環(huán)境造成不可逆的破壞,要做到取之有度、用之有度,在茶器生產(chǎn)的過程中要避免產(chǎn)生不可分解的、有毒有害的廢棄物,保證茶器的正常生產(chǎn)不會對自然生態(tài)環(huán)境造成惡劣影響。其二,對個人健康的微觀保護,要保證材料的天然性和無毒無害性,特別是部分顏色鮮艷的釉料含有有毒物質(zhì),在高溫條件下容易揮發(fā),對人體健康造成危害,設(shè)計師必須把握各種材料的物理屬性,在保證空間造型、色彩色調(diào)、材料質(zhì)感等方面協(xié)調(diào)呼應的同時,保證這些用料不會危及人體健康。
第三,茶器設(shè)計的造型美。造型是視覺設(shè)計的首要元素,優(yōu)良的造型就是產(chǎn)品生命與個性的體現(xiàn),可以帶給人們額外的使用樂趣。例如,一套名為“黃鸝鳴翠柳”的紫砂壺,壺體與壺蓋搭配在一起,宛若翹首鳴叫的黃鸝,壺蓋上的壺鈕采用了茶葉的天然造型,壺把與壺身則以鏤空技法融為一體,空靈感十足。飲茶者使用這套茶器品茗時,仿佛身處自然之境,身旁有初春細柳發(fā)新芽,柳枝上有黃鸝悅耳清聲啼,無比愜意、悠然自得。當然,茶器的造型美不僅僅是由其外觀形狀所決定的,材質(zhì)的變換同樣具有重要作用。在茶器設(shè)計中,每一種材料都對應著不同的情感信息,體現(xiàn)出不同的造型美感,比如,金屬帶給人們現(xiàn)代主義科技感,玻璃則有晶瑩剔透的純凈感,竹木是生態(tài)主義自然感,陶瓷是古典主義細膩感。如若表現(xiàn)茶器的整體造型之美,設(shè)計師就必須要考慮材質(zhì)對于視覺及心理感受的影響,合理選擇材料,使之進一步提升茶器的功能,藝術(shù)用材,以材料的獨特質(zhì)感增添茶器的藝術(shù)效果,同時還要創(chuàng)造性地使用材料,大膽使用新材料和新工藝,創(chuàng)造嶄新的藝術(shù)效果,引領(lǐng)現(xiàn)代設(shè)計時尚。另外,色彩也是視覺效果的重要元素,它對于消費者的視覺沖擊力是其他元素所無可比擬的,因此,茶器在色彩設(shè)計上應當把握好整體的協(xié)調(diào)感,茶杯外側(cè)應當與茶壺的色澤一致,內(nèi)側(cè)宜選用白色內(nèi)壁以便觀看茶湯的真實色澤。
第四,茶器設(shè)計的文化美。茶在我國擁有五千余年的歷史,從最初的藥用發(fā)展成為人們每天的必備飲品,而后融入民風、民俗之中,發(fā)展為茶文化,成為人們一生必不可少的內(nèi)容。我國茶文化博大精深、源遠流長,它汲取了儒釋道三家的精神內(nèi)核,擁有深刻的哲理性和豐富的文化性,所以,在茶器設(shè)計中,設(shè)計師應當著重突出其文化美感和精神熏陶。茶器設(shè)計是一種極具創(chuàng)造性的工藝技術(shù),它將設(shè)計者的文化、心智、情感、理想等因素揉入技術(shù)之中,通過茶器表面的文字、繪畫、雕刻等裝飾,或是茶器整體的造型風格,體現(xiàn)出濃厚的民族文化色彩。同時,在設(shè)計過程中,設(shè)計師除了要關(guān)注茶文化所蘊含的文化特色以外,還要綜合考慮飲茶群體的多元文化背景。
在我國,飲茶不僅僅是一種生理需求,更是一種心理保障和藝術(shù)享受,具有極高的文化價值和美學價值,而茶器則是整個藝術(shù)過程中不可或缺的重要元素。茶器設(shè)計要以人為本,遵循科學性與藝術(shù)性并重、功能性與審美性齊驅(qū)的原則,把美學定律融入到設(shè)計過程中,實現(xiàn)功能美、生態(tài)美、造型美和文化美的有機統(tǒng)一,為茶道活動增添樂趣,實現(xiàn)人與茶、茶與器、人與器的完美結(jié)合?!?/p>
習化娜(1979-),女,河北唐山人,碩士,講師,研究方向:藝術(shù)學。李躍芹(1979-),女,河北唐山人,碩士,講師,研究方向:美術(shù)學。