程江潭, 黃萬武, 楊佑文

(湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院， 湖北 武漢 430068)

中西洪水神話中的治水母題差異及其文化成因

程江潭, 黃萬武, 楊佑文

(湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院， 湖北 武漢 430068)

利用對比分析的研究方法，旨在探討中西洪水神話中的治水母題差異，從宇宙觀、價值觀、以及思維方式三方面揭示其差異背后的文化成因。大禹治水，疏河引流，突出一個“疏”字；諾亞方舟，以渡避災(zāi)，彰顯一個“渡”字。疏渡之別，皆因文化之異。

神話； 母題； 疏； 渡； 文化

大禹治水和諾亞方舟是中西方最具代表性的洪水神話。古今中外都有學(xué)者對洪水神話從文學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、歷史哲學(xué)、以及歷史學(xué)等角度進(jìn)行研究[1]24。西方較具代表性的是阿蘭·鄧迪斯(Alan Dundes)，他認(rèn)為國外關(guān)于洪水神話的研究主要分四個方面：一是有關(guān)《圣經(jīng)》諾亞方舟神話的分析；二是有關(guān)世界各地洪水神話的調(diào)查；三是有關(guān)洪水故事的對比研究；四是洪水神話在地質(zhì)學(xué)和神學(xué)中引發(fā)的熱議。[2]國內(nèi)較具代表性的是陳建憲通過考察洪水神話在國外的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過，以及不同地區(qū)洪水神話故事圈的基本內(nèi)容與特點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)了這些神話與中國的洪水神話有著驚人的相似之處。[3]6-8杜濤從洪水神話的傳播環(huán)境、傳播過程以及傳播結(jié)果三個方面對中西洪水神話進(jìn)行了系統(tǒng)的對比分析。得出了“諾亞方舟神話是宗教傳播，而大禹治水主要是政治傳播”這一結(jié)論。[4]162-164但以上研究并未從疏渡這一細(xì)節(jié)差異入手進(jìn)行對比分析，也未對其背后所蘊(yùn)含的文化差異展開深入探討。在下文中，我們首先對中西洪水神話中的治水母題(Motif)進(jìn)行對比分析。

1 母題差異

斯蒂·湯普森(Stith Thompson)認(rèn)為一個母題是一個故事中最小的，能夠保留在傳統(tǒng)中的成分。因此，它必須具備某種動人且不同尋常的力量。絕大多數(shù)母題分成三類。第一類是單一的事件，第二類是故事中的角色，第三類是故事情節(jié)的某種背景。[5]根據(jù)這一定義，我們可將治水視為母題。陳建憲也對母題、主題、意象以及原型進(jìn)行了詳細(xì)的區(qū)分，他認(rèn)為母題具有獨(dú)立性、傳承性以及普同性特點(diǎn)。[3]8-13湯普森在其著作《民間文學(xué)母題索引》中提到了乘船逃生這一治水母題。[5]國內(nèi)由楊利慧和張成福共同編撰的《中國神話母題索引》也提到了洪水為災(zāi)，文化英雄及其協(xié)助者想方設(shè)法治理水患這一治水母題。[8]由此可見，將治水視為母題是有章可循，有據(jù)可依的。

在中西方人們對洪水的反應(yīng)存在著差異性。西方洪水神話中一條明顯的主線是受到神助的個體逃生，或借助大船，或借助方舟，總之是能夠漂浮于洪水之上的某個容器。中美洲惠喬爾人用樹造箱，加拿大的印第安人聯(lián)舟成排，印度神話以葫為舟，但大多數(shù)神話里都是用船作為逃生工具。突出一個“渡”字。[1]24《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》有這樣的描述：“耶和華說，我要將所造的人和走獸，……，都從地上除滅，……你要用歌斐木造一只方舟，分一間一間地造，里外抹上松香。”[9]對于大禹治水神話也不乏史料記載。“禹治水時，神龜自洛出，負(fù)文而列于背，赤文朱字，其數(shù)皆九，禹因而第之以為九疇?！?《文獻(xiàn)通考》卷三一四)“禹治洪水時，有神龍以尾畫地，導(dǎo)水所注當(dāng)決者，因而治之也。”(《楚辭·天問》)“禹盡力溝洫，導(dǎo)川夷岳，黃龍曳尾于前，玄龜負(fù)青泥于后?！?《拾遺記》卷二)“昔禹治洪水，破山以通河，三穿既決，水流疏分，指狀表目，亦謂之‘三門’矣?！?《水經(jīng)注 ·河水 》)總的來說，大禹治水，以疏通河道為主，突出一個“疏”字。而且他被賦予了神的力量，人神一體，這一點(diǎn)也與西方治水母題存在較大差異。

2 文化成因

通過以上分析，我們發(fā)現(xiàn)西方洪水神話中治水母題突出一個“渡”字，而中國洪水神話中治水母題突出一個“疏”字。雖只有一字之差，但是其背后所蘊(yùn)含的文化因素卻有著天壤之別。這些文化因素主要有：宇宙觀，價值觀以及思維方式。

2.1 疏與渡的宇宙觀

就宇宙觀而言，西方文化呈線性，強(qiáng)調(diào)二元的并存與對立：人與自然、精神與物質(zhì)、主體與客體、凡與神均一分為二，界線分明；中國文化呈環(huán)性，注重二元的依存和統(tǒng)一：人與自然、精神與物質(zhì)、主體與客體、凡與神均合而為一，環(huán)抱涵容。[10]68西方洪水神話中治水母題的“渡”恰好體現(xiàn)了呈線性的西方文化，而中國洪水神話中治水母題的“疏”正好體現(xiàn)了呈環(huán)性的中國文化。諾亞方舟神話中凡神二分，上帝是萬物的主宰，掌控著萬物的存亡，體現(xiàn)了神本主義。諾亞受上帝的指示用歌斐木打造方舟，以渡洪災(zāi)。從人與自然的關(guān)系來說，西方文化重視人對外物的征服和改造，強(qiáng)調(diào)人與自然的對立。造船渡過洪災(zāi)，與其說是人對自然的妥協(xié)，不如說是人對自然的征服，體現(xiàn)了人們對于對立著的自然界進(jìn)行大膽探索的精神。西方諺語“上帝創(chuàng)造一切，人改造一切”也體現(xiàn)了凡神二分和積極進(jìn)取的特點(diǎn)。大禹治水神話中大禹被賦予了神的力量，移山劈石，疏河開渠，好似神仙下凡。強(qiáng)調(diào)神凡合一，體現(xiàn)了人本主義。大禹疏通河道，與其說是戰(zhàn)勝了洪水，征服了自然，不如說是人對自然的妥協(xié)。中國文化注重天人合一，人與自然和諧相處?！笆琛弊终皿w現(xiàn)了這一點(diǎn)。

2.2 疏與渡的價值觀

價值觀作為規(guī)范人們行為的標(biāo)準(zhǔn)，是人們在評價某一行為或?qū)δ骋皇挛镒龀鲞x擇時所表現(xiàn)出的取向原則，因而也是社會成員所追求理想和目標(biāo)的深刻反映。就價值觀而言，西方文化的線性表現(xiàn)為直線的單點(diǎn)獨(dú)進(jìn)，強(qiáng)調(diào)個人潛力的發(fā)揮、個人利益的追求以及個人目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。中國文化的環(huán)性表現(xiàn)為圓環(huán)的整體向心，注重集體目標(biāo)的統(tǒng)率、集體利益的維護(hù)和集體關(guān)系的和諧。[9]69西方是典型的海洋文明，注重商貿(mào)。而經(jīng)商主要通過海上貿(mào)易來進(jìn)行，人們經(jīng)常出海遠(yuǎn)行，所以與親屬的關(guān)系較為疏遠(yuǎn)，更不用說與社會群體保持緊密聯(lián)系。諾亞方舟神話中諾亞渡的是自己，而非群體中其他人。在國人看來，他們的行為是自私的，必會受到輿論的譴責(zé)，道義的審判。但是在西方看來，諾亞的行為無可厚非，他有權(quán)保持沉默，獨(dú)自逃生。這與他們所強(qiáng)調(diào)的實(shí)現(xiàn)個人目標(biāo)以及追求個人利益不謀而合。中國是典型的農(nóng)耕文明，人們勞作時免不了互幫互助，因此與親屬以及群體的聯(lián)系緊密，注重裙帶關(guān)系。大禹治水，疏的不是個人的河道，而是全天下人的河道。他維護(hù)的不是個人的利益而是集體的利益。中國自古就有“修身、齊家、治國、平天下”的訓(xùn)言。修身是手段，為的是家國、天下的太平。這正好印證了中國文化注重群體關(guān)系和諧以及群體利益的維護(hù)。

2.3 疏與渡的思維方式

思維方式是溝通語言與文化的橋梁。思維方式的差異本質(zhì)上表現(xiàn)為文化差異。從文化和地理的角度看，全世界可以分為西方和東方兩大區(qū)域，西方古代以希臘、羅馬為代表，近現(xiàn)代以西歐和北美為代表，東方以中國為代表。東方和西方隸屬于兩大不同的文化陣營，因而形成兩大類型的思維方式。[11]40-41由于不同的地理環(huán)境、意識形態(tài)、人生觀以及世界觀，東西方的思維方式總體上來說具有不同特征。疏渡之別正好映射了東西方思維方式之異，而東西方思維方式之異也為疏渡之別提供了論據(jù)。

2.3.1整體性與分析性古代中國的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)使先民們意識到唯有風(fēng)調(diào)雨順才能秋收有望，生存得益于自然的恩賜，進(jìn)而從男女關(guān)系、日月交替等現(xiàn)象悟出“陰陽交感”“天人合一”的哲學(xué)思想。整體性思維把人與自然、個體與社會看作是一個不可分割、互相影響的有機(jī)整體。分析性思維明確區(qū)分精神與物質(zhì)、主體與客體、人與自然，并把兩者分離、對立起來，深入研究這個所謂的二元世界。西方思維的邏輯性注重從事物的本質(zhì)出發(fā)來把握現(xiàn)象，究其原因，是思維對事物整體加以分析的結(jié)果。[11]42-43大禹治水，疏正是從人與自然和諧統(tǒng)一的角度出發(fā)來把握事物。疏不同于堵，疏乃順勢而為，并非刻意為之。河流好比一個巨大的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，唯有讓各支路暢通無阻，才能使整個系統(tǒng)運(yùn)行正常。諾亞方舟，渡正是從事物的本質(zhì)來把握現(xiàn)象。洪水降臨，萬物盡毀，唯有木質(zhì)材料方能浮于水上。人雖不能駕馭洪水，但可假以于物，浮于水上，以渡洪災(zāi)。

2.3.2后饋性與前瞻性中國傳統(tǒng)思維方式的后饋性特征是由封建社會的一體化政治結(jié)構(gòu)和“大一統(tǒng)”思想促成的。盡管中國半封閉的大陸型地理環(huán)境和長期封建閉鎖的社會環(huán)境，導(dǎo)致中國人的思維視野囿于本土之內(nèi)，但中國圣賢善于總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以史為鑒推演未來。西方智者對自然萬物富于好奇與想象，不斷探究事物的本質(zhì)規(guī)律，對未來的發(fā)展善于提出預(yù)測，進(jìn)而運(yùn)用預(yù)見、理性和科學(xué)信念，面向現(xiàn)實(shí)和未來，不斷提出理論假設(shè)，不斷開拓創(chuàng)新。因而思維方式具有前瞻性特點(diǎn)。[11]46大禹治水之前，其父鯀采用堵的方式治理洪水，非但不見成效，反而使得水災(zāi)更為嚴(yán)重。大禹吸取其父的教訓(xùn)，采用疏的方式治理洪水，才將災(zāi)情控制。疏是對堵的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，因而具有后饋性特點(diǎn)。諾亞方舟神話中，滅世洪水降臨前，諾亞就已知洪水將至。于是造方舟以渡洪災(zāi)。渡似乎是由此岸出發(fā)抵達(dá)彼岸，滅世洪水摧毀了舊世界，同時又復(fù)現(xiàn)了一個新世界，渡也從舊世界出發(fā)開往新世界。渡具有前瞻性特點(diǎn)。

2.3.3內(nèi)向性與外向性中國古代自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和長期的封建閉鎖以及半封閉的大陸型地理環(huán)境，致使人們與外界缺乏聯(lián)系，推崇人與人、人與自然之間的和諧，重視歷史文化傳統(tǒng)，不易接受新事物。內(nèi)向性思維導(dǎo)致中國人求穩(wěn)好靜的性格。西方大多數(shù)國家處于開放的海洋型地理環(huán)境，故而航海、工商業(yè)發(fā)達(dá)。思維的對象傾向于外界，重視認(rèn)識自然、改造自然、征服自然，尋求外界對人自身最有價值的東西，為己所用，較易接受新事物，整個思維方式是外向性的。外向性思維使西方人富于全球觀念和宇宙意識，以四海為家，棄舊迎新，崇尚競爭，愛好冒險進(jìn)取。[11]47大禹治水，疏通河道，為的是保護(hù)家園。疏并未鼓勵人們離開故土，尋找新的住所，而是維持原有的狀況。疏體現(xiàn)了內(nèi)向性特點(diǎn)。諾亞方舟的“渡”激勵人們棄舊迎新，征服自然，探尋未知世界，找尋新的樂土。渡體現(xiàn)了外向性特點(diǎn)。

3 結(jié)束語

神話不會憑空產(chǎn)生，它的出現(xiàn)必然會有潛在的文化理據(jù)。通過對比分析中西洪水神話中治水母題差異及其背后的文化成因，我們發(fā)現(xiàn)中西治水母題的一疏一渡，雖僅有一字之差，卻蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。本文主要從宇宙觀、價值觀以及思維方式三方面挖掘了疏與渡所體現(xiàn)的中西文化差異。當(dāng)然，以上對于中西文化差異的比較是相對的，并非絕對的。識解的角度不一，所得結(jié)論可能會有所差別。但可以肯定的是，通過對比分析，我們可以對中西文化差異性有更為深刻的認(rèn)識。

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DifferencesofFloodControlMotifbetweenChineseandWesternFloodMythsandTheirCulturalCauses

CHANG Jiangtan, HUANG Wangwu, YANG Youwen

(SchoolofForeignLanguages,HubeiUniv.ofTech.,Wuhan430068,China)

The various ethnic cultures in the world originated from mythology, meanwhile the national myths are also influenced by their own cultures. Although there are flood myths in both China and Western countries, there are remarkable differences in the motif of flood control. King Yu combating flood, emphasizes "dredging"; Noah's ark highlights "ferrying". This paper attempts to reveal the cultural causes of the differences in flood control motif between Chinese and Western flood myths from cosmology, values and modes of thinking.

myth; motif; dredging; ferrying; culture

2017-07-05

肖莉(1972-)， 女，湖北黃陂人，湖北工業(yè)大學(xué)碩士研究生，湖北美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榭缥幕虒W(xué)，教學(xué)法

周金聲(1957-)，湖北枝江人，湖北工業(yè)大學(xué)教授，研究方向?yàn)楦叩冉逃?，國學(xué)文化， 漢語國際教育

1003-4684(2017)06-0091-03

H0-05

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[責(zé)任編校：張巖芳]