麥克白夫人的性格悲劇

劉天祎(山東省昌樂二中,山東 濰坊 262400)

麥克白夫人的性格悲劇

劉天祎(山東省昌樂二中,山東 濰坊 262400)

莎士比亞的悲劇極具藝術(shù)魅力。他的悲劇人物麥克白夫人更是一個悲劇的典型。麥克白夫人的悲劇不在于最終的結(jié)局，而在于造成結(jié)局的性格悲劇。男女氣質(zhì)在麥克白夫人身上的不平衡才是導(dǎo)致她悲劇的原因。因此，分析麥克白夫人的性格悲劇能更好地理解莎士比亞悲劇的魅力。

莎士比亞；麥克白夫人；性格悲劇

莎士比亞（1564-1616）是英國文學(xué)史上最出色的戲劇家，其一生創(chuàng)作了39部之多戲劇，包括喜劇、悲劇、歷史劇，5部長詩和154首十四行詩。在其四大悲劇當(dāng)中，莎士比亞在頌揚(yáng)其男性英雄人物的同時，也描繪了一些女性的悲劇。這些女性都被莎士比亞設(shè)置為成為男性的陪襯，因此女性在追求與男性同等的地位和權(quán)利的同時都付出巨大的代價。麥克白夫人即典型的女性形象，她在努力打破男性權(quán)力束縛的同時，卻陷入了巨大的精神困境中，她本人的性格悲劇既是在這種束縛中形成，又最終在這種性格中毀滅。

1 麥克白夫人的性格分析

麥克白是蘇格蘭國王的鄧肯的表兄，在他平定叛亂回國時偶遇三個女巫。女巫用神秘的語言告知麥克白他即將成為領(lǐng)主并最終會成為國王。另外，因?yàn)樗麤]有兒子和其它任何繼承人，他的同僚班柯將軍的繼承人會成為繼他之后的國王。麥克白出于野心，在麥克白夫人的慫恿之下殺了鄧肯國王、班柯及他的親人麥克達(dá)夫。但殺人之后的恐懼和懷疑是麥克白緊張感日益增加。最終，麥克白被鄧肯之子及其英格蘭的援軍殺死，而麥克白夫人也最終死于精神失常。

1.1 女性的雄心及對權(quán)力的欲望

從對麥克白夫人的眾多歷史評價來看，大家對她最多的兩個詞或許是“惡毒”和“野心勃勃”。因此，麥克白夫人的傳統(tǒng)形象即惡毒的婦女，她引誘丈夫謀殺國王、對權(quán)力貪得無厭、并向丈夫起誓：

我曾經(jīng)哺乳過嬰孩，知道一個母親是怎樣憐愛那吮吸她乳汁的子女；

可是我會在它看著我的臉微笑的時候，

從它的柔軟的嫩嘴里摘下我的乳頭，

把它的腦袋砸碎，要是我也像你一樣，

曾經(jīng)發(fā)誓下這樣毐手的話。

麥克白夫人對自己的孩子毫無人性，毫無母性的愛意，她甚至比麥克白還要麻木，因?yàn)辂溈税自谧龀鲆幌盗绣e誤的的決定之前還有些許道德倫理上的考慮和猶豫。她意志堅定，難以控制自己向權(quán)力的碰觸，以至于麥克白的命運(yùn)離黑暗和死亡越來越近。但有一點(diǎn)不可否認(rèn)，如果麥克白夫人生為男性的話會是一個出色的政客。她的野心出現(xiàn)在麥克白之后，但她對于權(quán)力的貪欲卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了她的丈夫。那么到底是什么造成了麥克白夫人的野心和對權(quán)力的渴求呢？這時我們就應(yīng)該注意到父權(quán)制社會與社會政治中女性的沖突了（張57）。傳統(tǒng)來看，女性從來都處于政治和權(quán)力的支配和從屬地位，盡管女性接觸權(quán)威和政治的機(jī)會不多，但有些不甘心的女性就想到借助婚姻的方式來增加自己的機(jī)會，尤其是嫁給貴族，而那些出身高貴的女性則直接借助顯赫的身份參與政治，甚至走到了權(quán)力的中心。比如在莎翁的另外一部喜劇《威尼斯商人中》，地位顯赫的波西婭就利用自己聰明才智進(jìn)行審判，從而揭露夏洛克的伎倆，挽救安東尼的生命。

顯然，麥克白夫人不是父權(quán)制社會中的乖乖女。她不像那些追求名聲和財富的女性，她轉(zhuǎn)而追求在那種情況下得不到的權(quán)力，因而也不放棄絲毫可以獲得政治權(quán)力的機(jī)會。特別是在戲劇的開始，莎翁給了讀者很多信息。有些人也為麥克白夫人解脫：是麥克白夫人對丈夫的愛使她變成了一個魔鬼，但是他們可能忽略了麥克白夫人鼓勵丈夫的時候體現(xiàn)出的她的性格特點(diǎn)：

現(xiàn)在又說這看起來綠到發(fā)白的惡心？

直到現(xiàn)在看來我是錯看了你的本性。

你難道連做自己愿意的事情也會感到害怕嗎？

因此，嚴(yán)格地來說，麥克白只是麥克白夫人實(shí)現(xiàn)權(quán)力野心的一個手段而已。麥克白夫人第一次出現(xiàn)在劇本中的時候就開始分析麥克白的雙重性格：

你希望做一個偉大的人物，

你不是沒有野心，可是你卻缺少和那種野心相聯(lián)屬的奸惡；

你的欲望很大，但又希望只用正當(dāng)?shù)氖侄危?/p>

一方面不愿玩弄機(jī)詐，一方面卻又要作非分的攫奪。

實(shí)際上，麥克白夫人對丈夫性格的分析也是對自己性格的一種認(rèn)知，一方面，她以丈夫的野心為傲，一方面又反對沒有“奸惡”的野心；一方面為最近的捷徑喝彩，一方面又用嘲諷的語氣。因此可以說麥克白夫人是個很有也行的政治家。

1.2 女性的意志力和勇氣

Heine認(rèn)為麥克白夫人是“一頭兇猛的野獸”，因?yàn)樗谧凡东C物的同時絕不會放棄快要到手的獵物。除了強(qiáng)烈的欲望和有力的語言之外，麥克白夫人還以她強(qiáng)大的意志力和勇氣而引人注目。她試圖努力通過強(qiáng)加給自己男性的意識來扭轉(zhuǎn)她作為女性本身不利的社會和性別條件，她也成功地做到了這一點(diǎn)。麥克白曾經(jīng)這樣描述過他的夫人：

愿你所生育的全是男孩子！

因?yàn)槟愕臒o畏的精神，只應(yīng)該鑄造一些剛強(qiáng)的男性。

麥克白曾經(jīng)猶豫過要不要?dú)⑺类嚳希喝绻覀兪×嗽趺崔k？但麥克白夫人毫不猶豫地打消了丈夫的疑慮和恐懼：我們失??？只要你集中你的全部勇氣，我們決不會失敗。當(dāng)麥克白沒有勇氣拿起殺害睡床上國王的刀時，她又一次責(zé)備和蔑視她的丈夫意志薄弱。在宴會上，雖然麥克白夫人比她的丈夫還要緊張。她也最終成功地在麥克白揭露秘密之前化解了危機(jī)。從這些分析中我們有理由說，若果麥克白是戰(zhàn)爭中的權(quán)力中心，那么麥克白夫人無疑就是他的軍事顧問。

2 父權(quán)制下麥克白夫人的悲劇

雖然身為女性，但似乎麥克白夫人的男性意識占據(jù)了她思想的大半部分，但事實(shí)上，這種說法是有缺陷的。麥克白夫人的悲劇給讀者的展示的是其在追求政治權(quán)力過程中男性意識和女性意識的不平衡所帶來的潛在危機(jī)。莎士比亞也在《麥克白》中通過麥克白夫人追求權(quán)力的不同階段揭示了她的這種極端性格。

2.1 反抗父權(quán)制社會的男性氣質(zhì)

麥克白夫人的第一次出場是她在度麥克白寫給她的信，這個細(xì)節(jié)告訴我們麥克白夫人是有讀寫能力的。我們知道，即使在十七世紀(jì)，很少有女性能夠讀寫，更別說在戲劇發(fā)生的11世紀(jì)了。因此，麥克白夫人已經(jīng)在試圖為爭取與男性平等的社會地位而抗?fàn)幜?。在戲劇的前兩幕，莎士比亞為麥克白夫人安排?1詞出場機(jī)會，但在其中就有14次是麥克白夫人在鼓勵她的丈夫?qū)嵤┯媱?。她所考慮的就是怎樣幫助麥克白克服人道、軟弱和猶豫，而這些都不應(yīng)該屬于一個渴望得到權(quán)力和王位的野心將軍所有。

麥克白夫人有意識的將男性的意志力和冷靜強(qiáng)加在自己身上：“解除我的女性的柔弱，用最兇惡的殘忍自頂至踵貫注在我的全身！”在這兒解除“unsex”這個詞其實(shí)就意味著麥克白夫人極力將自己從女性的思維和桎梏中掙脫出來（楊66）。在莎士比亞的戲劇中，女性的特質(zhì)通常是脆弱和無力的，但麥克白夫人絕不是這種例子。當(dāng)麥克白仍然恐懼于執(zhí)行殺死國王的計劃時，麥克白夫人連用四個反問句來消除丈夫的恐懼和猶豫：

難道你把自己沉浸在里面的那種希望，

只是醉后的妄想嗎？它睡了嗎？

它現(xiàn)在從一場睡夢中醒來，因?yàn)樽坊谧约旱鸟斃?，而嚇得臉色這樣蒼白嗎？

直到現(xiàn)在看來我是錯看了你的本性。你難道連做自己愿意的事情也會感到害怕嗎？

你不敢讓你在行為和勇氣跟你的欲望一致嗎？

你寧愿像一只畏首畏尾的貓兒，

............

讓“我不敢”永遠(yuǎn)跟在“我想要”的后面嗎？”

很明顯，她的話語對麥克白有了效果。在對話之前，麥克白始終擔(dān)憂他的榮譽(yù)，各種人對他的看法，但之后，他似乎變成了一個充滿挑釁和威脅的公雞。很明顯，麥克白夫人很善于觀察丈夫，尤其是他的缺點(diǎn)，利用他的野心、貪欲和男性特質(zhì)來“鼓勵”他。因此，我們也有理由得知麥克白夫人一直是一個有權(quán)欲、會算計的女性。實(shí)際上，麥克白夫人對她丈夫說的話也是對自己的一種鼓勵。當(dāng)他們準(zhǔn)備殺害國王的時候，她顯示出了女性特有的憐憫和善良。正如劉慧英所說：“女性自身的聲音被忽視和壓制了”（劉16）。國王鄧肯的死震驚了所有人，當(dāng)然也包括了劊子手麥克白夫人：救救我！有人說麥克白夫人的這種表現(xiàn)是一種事后的偽裝，但如果我們從另外一個角度來理解也是合理的，即麥克白夫人的呼喊其實(shí)是面對死亡時內(nèi)心恐懼的一種表現(xiàn)和釋放方式。父權(quán)制社會里的女人，本應(yīng)該溫順，慈悲為懷的，而她卻為了麥克白背叛了良心（曹127）。因此，在這個時候，麥克白夫人表現(xiàn)出的男性氣質(zhì)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過她所原有的女性氣質(zhì)的。

2.2 女性特質(zhì)的復(fù)原

從第三幕開始，莎士比亞就成功地轉(zhuǎn)換了兩人的角色。在第二幕中，麥克白夫人的話語很值得考慮：“怎么了，我的丈夫？你為什么一個人獨(dú)自呆著呢？是因?yàn)槟闩笥阉龅哪切┳盍钊嘶诤薜氖聠?？醫(yī)治不了的事情就別去想它們。事情做了，就是做了”。不管在此之前麥克白夫人的男性氣質(zhì)多么強(qiáng)盛，自此后也逐漸被女性特質(zhì)覆蓋，因?yàn)榇藭r麥克白的所有舉措已經(jīng)不需要麥克白夫人的意見和鼓勵，顯然她已成為麥克白的拋棄對象。

如果我們注意看文本的話，莎士比亞似乎很少直接將麥克白夫人放在讀者的面前。在第三幕里，麥克白夫人說完人生最后的話：一切有生之倫都少不了睡眠的調(diào)劑，可你還沒好好睡過，自此陷入了一生的無限黑暗之中。那么到底誰殺死了麥克白夫人的睡眠？是麥克白還是班柯的鬼魂？或是收到了赫卡特的懲罰？這些莎士比亞都沒有告訴我們，而我們所得知的就是麥克白夫人已經(jīng)精神失常。

以上麥克白夫人的內(nèi)在的男性女性特質(zhì)對比可以很容易看出她身上失衡的性別思想。一方面，麥克白夫人勇敢地挑戰(zhàn)男權(quán)制度，這期間無論她碰觸政治權(quán)力的手段多么惡毒，但都是她試圖擺脫男性社會桎梏和壓迫的一種方式。而另一方面，她又企圖用強(qiáng)加給自己的男性思想來達(dá)到擺脫男性社會的目的。因此，麥克白夫人其實(shí)在用一種矛盾的手段達(dá)到自己的目的，最終還是沒有擺脫男性的束縛。

3 結(jié)語

作為傳統(tǒng)意義上男性的附屬品，女性一直在為爭取同等的地位而斗爭。但在這個過程中往往選擇了不恰當(dāng)?shù)姆绞?，從而造成了性格悲劇。因此，麥克白夫人的悲劇起始一開始就是由強(qiáng)加在自己身上的男性氣質(zhì)和本身具有的女性氣質(zhì)不平衡所造成的。從這一個方面來講，麥克白夫人并不是一個十惡不赦的壞人。莎士比亞的這種安排讓讀者體會到的更多的是人的性格上的悲劇，而這種悲劇不是個案，而是一個時代甚至是多個時代共有的悲劇，同時，這也是莎士比亞悲劇的魅力所在。

[1]Shakespeare William.Shakespeare:Complete Works[M]. London:Oxford University Press,1966.

[2]曹雅楠.麥克白夫人的性別典型和悲劇性.外國文學(xué), 2012.

[3]劉慧英.走出男權(quán)傳統(tǒng)的藩籬.北京:三聯(lián)書店,1996. 16.

[4]楊愛唐.論麥克白夫人形象塑造.湖北大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),1996(04).

[5]張敏.麥克白夫人的女性主義批評解讀[J].貴州教育學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)),2009(02):57-58.