魏 娟

（淮北師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 淮北 235000）

汪灝及其《披云閣詞》研究

魏 娟

（淮北師范大學(xué) 文學(xué)院，安徽 淮北 235000）

汪灝是清代初年的皖籍詞人，著有《披云閣詞》，詞中所抒發(fā)的閨閣深情、離別愁緒、哀思家國、傷春悲秋均是其主觀情感意蘊(yùn)的表露?！杜崎w詞》不僅體現(xiàn)出詞人的真摯情感，同時(shí)反映了清詞的繁榮，對詞的發(fā)展具有重要意義。

汪灝；《披云閣詞》；清詞

汪灝（約1661-1722），字紫滄。休寧(今安徽黃山市休寧縣)人。清康熙四十二年（1703）進(jìn)士，選庶吉士，授翰林院編修。近代戎毓明《安徽人物大辭典》、永瑢《四庫全書總目》、鄭慶篤《杜集書目提要》中對他均有記述?！杜崎w詞》共收詞72調(diào)，共132首。

清代有著“中興”之譽(yù)，詞人之眾多，但大部分不被重視，有關(guān)《披云閣詞》的研究目前處于空白階段。其詞作的情感單純蘊(yùn)藉，回味綿長。毛際可在《披云閣詞序》中有云：“讀紫滄所作，或如深閨之言情，或如青樓之寫怨，或如壯夫鳴笳之曲，或如羈臣逐客催弦斷柱之音。使人心曠，色飛魄動，已兼歐、蘇之長而有之。 ”[1]211

一、吟唱閨音

自晚唐的“花間詞”以來，閨情詞就成為詞學(xué)史上的傳統(tǒng)題材，也成為詞人作品中常見之作。這類詞大多寫的男歡女愛，故稱為“閨幃之音”。閨情詞在《披云閣詞》中占了很大比重，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)約有28首，其中以小令居多。而直接以“閨”字為題的就有 《菩薩蠻·夏閨》、《醉春風(fēng)·閨怨》、《臧字木蘭花·閨情》、《鳳頭釵·閨怨》等。汪氏用女性的角度來敘述女性情思，用較為鮮明的女性口吻，敘寫相思與孤獨(dú)。如《荷葉杯·仿顧夐九首》：

雙奉一巵春酒。纖手?；〒溆艚瘘S。喁喁私祝味偏長。香摩香。香摩香。（其一）

染柳妝花鋪草。春好。才共罷秋千。一樽又醉碧桃邊。仙摩仙。仙摩仙。（其二）

寄我新詞盈篋。嗚咽。抵得見君么。淚珠翻較墨痕多。歌摩歌。歌摩歌。（其三）

數(shù)轍五更鐘鼓。情苦。紅日下珠簾。還將鴛被壓香肩。眠摩眠。眠摩眠。（其四）

偏是惹愁楊柳。門首。還學(xué)送郎時(shí)。紅橋細(xì)雨一枝枝。思摩思。思摩思。（其五）

羞殺鳳衾鸞枕。孤寢。昨夜夢歸輪。流蘇帳暖度濃春。真摩真。真摩真。（其六）

歸約那年春暮。無據(jù)。此后又三秋。為郎日日上江樓。游摩游。游摩游。（其七）

又是牡丹時(shí)節(jié)。規(guī)啼。一樣惱人心。當(dāng)時(shí)怎不似而今。深摩深。深摩深。（其八）

柳上是誰雙鬧。鶯笑。笑我遠(yuǎn)山眉。為郎長斗怕郎知。癡摩癡。 癡摩癡。 （其九）[2]9868

此組小詞是仿照五代詞人顧夐《荷葉杯》所作，用口語化的方式敘述了女子相思過程，刻畫出女子漫漫等待的畫面。第一、二兩首寫出了在如畫的春景中，女子無意于景色，獨(dú)自一人醉酒，以此釋放出內(nèi)心相思的愁悶。第三首寫的是在長時(shí)間不能相見的情思，只能通過看所寄之詞來舒緩。仍時(shí)常落淚，紙上的墨已被淚暈開一圈。第四首是徹夜未眠的愁苦。第五首，等待無聊時(shí)，通過回憶離別的場景來支撐。第六首，以“夢”為題，寫出昨夜夢中與情郎相見，以及夢醒后惆悵。第七八兩首寫出了等待的癡情，“此后又三秋”“又是牡丹時(shí)節(jié)”“為郎長斗怕郎知”寫出了女子的癡情，讓人感其深情厚意。全詞中刻畫了女子心理細(xì)微的變化，將閨中之情表達(dá)的細(xì)膩真實(shí)。

汪氏善于通過對女性日常生活的刻畫表現(xiàn)其心理狀態(tài)，使得女性形象真實(shí)。再如：《菩薩蠻·夏閨》：

流蘇低壓金鉤曲。輕煙六幅籠寒玉。湘簟欲生漪。香魂水國飛。鸚哥驚午睡。忽報(bào)檀郎至。忙起索冰紗。羞堆枕印霞。（其一）

這首詞上片寫閨中之景，下片寫情，“忙起索冰紗。羞堆枕印霞?！北憩F(xiàn)出情郎至?xí)r，激動愉悅的心情。

綠筠繞檻金篩屑。繡床午倦金針歇。歇繡覓圍棋。尋郎賭荔枝。臉花紅暈酒。暗愧郎先手。佯笑抹殘枰。難分若箇贏。（其二）[2]9867

這首詞寫的是女子與情郎下圍棋的趣事，盡顯生活的真實(shí)?！澳樆t暈酒。暗愧郎先手。佯笑抹殘枰?！眲t表現(xiàn)出女子溫婉的性格。汪灝的閨情詞雖未脫艷情詞的倚麗，但勝在情感之真切自然。

二、離愁別緒

汪氏的這一類詞，數(shù)量不多，大致可以分為兩類：一是告別親人，二是別友人。汪灝為人孝親友弟，父患疾，與弟晨割股和藥以療，孝親之事海內(nèi)頌揚(yáng)，時(shí)稱 “一門四孝友”[3]175?！杜崎w詞》中就有別父、別弟、別內(nèi)之作，如《沁園春》：

嚴(yán)命如何，千里雖遙，兒焉敢辭。但萊子衣斑，擬將學(xué)舞，藥王術(shù)短，或者當(dāng)醫(yī)。底事扁舟，摧人遠(yuǎn)客，明月秋江古釣磯。真難說，有嘔胸?zé)嵫?，不許人知。白頭頃刻難離。況撲面紅塵豈慣之?？之犖粑恼拢锗诞嫽?，而今投謁，未必探驪魍魎人情，烽煙宇宙，甚日男兒得意歸。牽襟淚，怕高堂易戚，還展雙眉[2]9865。

這是詞人赴任嚴(yán)州，離家時(shí)所作。所謂“父母在，不遠(yuǎn)游”，詞開篇“嚴(yán)命如何，千里雖遙，兒焉敢辭?！币痪浔惆⒁狻Ｈ蛔约簤阎疚闯?，“甚日男兒得意歸”句還表達(dá)了對未來的憧憬與期盼。

同樣是別詞，也有超逸曠達(dá)之作，如《沁園春》：

屈指年來，十易春秋，爾我相師。記菉竹窗前，擘箋邀月，碧桃樹下，刻燭成詩。我拍君吟，我歌君和，除卻雷陳更有誰。今休間，任天南地北，浪打花飛。人生聚散休悲。便長揖、諸侯且一為?？v狼火未消，任人爭斗，羊腸雖窄，試我奔馳。傲骨無傷，新詞可誦，遂破君家落月思。何須慮，這煙篷雨驛，兒女沾衣[2]9865。

這也是汪氏將赴嚴(yán)州，告別友人時(shí)所作，上片回憶十年來與好友相處的樂事，在窗前樹下吟詠詩歌的瀟灑。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，“人生聚散休悲”句表現(xiàn)出對友人的勸慰。“何須慮，這煙篷雨驛，兒女沾衣?！辈粌H僅是離別時(shí)的不舍，還有一種超逸曠達(dá)。

還有離家后，孤單、寂寞的異鄉(xiāng)飄零之感。如《更漏子》：

柳瀟瀟，風(fēng)細(xì)細(xì)。放頓愁腸無地。衾影獨(dú)，臂香遙。離家第一宵。敲篷雨，摧更鼓。不許夢兒回去。今帳冷，玉屏空。無眠應(yīng)憶儂[2]9883。

這是詞人離家第一晚所作。上片講述自己夜泊的孤寂，所見均是凄涼之景。下片聽著敲篷雨聲，更是無眠，“不許夢兒回去”一句讓人感受到種種心酸，濃濃的思家之情表露無遺。

三、哀思家國

1644年朱明王朝覆滅，從此開啟了由滿族統(tǒng)治的封建王朝。在明清易代、家國破敗的社會背景下，漢族世子內(nèi)心不禁凄愴迷茫。如謝桃坊的《中國詞學(xué)史》中所說的：“清初詞體觀念的轉(zhuǎn)變，在其深層的意義上是反映了當(dāng)時(shí)漢族士人的隱密而特殊的政治意圖。他們試圖以詞這種含蘊(yùn)的文學(xué)樣式來曲折而巧妙地表達(dá)了清朝統(tǒng)治下的復(fù)雜的思想情感，發(fā)現(xiàn)唯有詞體是最理想的形式，于是在新的文化條件下改造并利用了它[4]209。

汪氏亦是一個(gè)宗國淪亡，鄉(xiāng)夢己斷的天涯漂泊者，置身其中，悲苦不已。因此在詞中無不透露興亡之感，含蓄悲涼.如《金縷曲》：

并力將秋織。冷嘈嘈、亂嘶階縫，欲聽還急。做弄西風(fēng)雙翅巧，奏動一庭弦笛。要鬧破、晚涼消息。月黑燈昏星露下，為聽伊、立得雙鴛濕。金井畔，春山窄。催殘節(jié)莎雞跡。笑區(qū)區(qū)、不平因甚，相逢冤敵。鼓臂掙牙真?zhèn)€猛，斗卻江南半壁?？蛇€記、那時(shí)軍國。雨歇荒村鄉(xiāng)夢斷，一聲聲、攙著寒砧泣。莫訴向，天涯客[2]9869。

這是一首歌詠蟋蟀的詞篇，自古以來，蟋蟀就是我國詩詞的傳統(tǒng)題材。上片，從蟋蟀聲切入，寫出了蟋蟀在深秋凄涼的環(huán)境里，悅耳和悲切的叫聲。下片，“鼓臂掙牙真?zhèn)€猛，斗卻江南半壁”一句，暗指斗蟋蟀而荒淫誤國的當(dāng)權(quán)者，表明詞人對明王朝的傷悼和失國后的漂泊。這本是一首詠物詞，但因揉進(jìn)了家國情懷，大大提升了這一傳統(tǒng)詞篇的格調(diào)。

再如：《憶江南》：

江南月，一片照離愁。官舍脫巾休浪飲，青春王粲愧依劉。何故到荊州。（其一）

江南月，今夜照嚴(yán)磯。桐水萬家無犬吠，兵戈還似太平時(shí)。端的卻虧誰。 （其二）[2]9883

這兩首詞是汪氏在睦州月夜時(shí)所作。第一首以景抒情，因離愁，夜不能寐，故國之思油然而生。詞中“青春王粲愧依劉。何故到荊州?！眱删渌猛豸拥涔?，王粲先依靠劉表，后又力勸劉琮（劉表之子）歸附曹操?！袄ⅰ弊謱?shí)則是指自己愧疚之意。以遒勁之筆，借古傷今，用典貼切自然。第二首所寫月夜景象，但滿含作者的感情，“桐水萬家無犬吠，兵戈還似太平時(shí)。端的卻虧誰?！倍渲胁幻饬髀短澢分?。

詞人約1661年左右出生，離明清易代約20年時(shí)間，沒有親身經(jīng)歷過烽火硝煙的戰(zhàn)爭，只能聽人敘述戰(zhàn)亂場面。如《春云怨》：

雷喧電打。報(bào)將軍天上，平空而下。誰把孤城椎碎，十萬錚錚金甲也。龍幟飛沙，馬蹄震地，五鼓之初達(dá)深夜。叢棘潛蹤，空崖匿影，各地暗悲咜。殘生生死需臾假。恨江山如此，赤眉銅馬。十五終軍氣難寫。地缺天崩，不料吾生，竟親遭者。野壘殘燐，戰(zhàn)場新鬼，說到其間更怕[2]9875。

對于汪灝來說，他雖然沒有過清軍入關(guān)時(shí)慘烈的親身經(jīng)歷，詞是通過聽聞客人講述而書寫，上片描寫戰(zhàn)爭的場面，戰(zhàn)鼓聲聲，馬蹄震震，天崩地裂，各地暗悲。下片寫戰(zhàn)爭過后，客人親眼所見的景象，殘燐荒野，新鬼遍地，現(xiàn)在說來，亦有后怕之感。詞人寥寥幾筆就勾勒出如此悲壯場面。

四、悲嘆春秋

汪氏筆下有許多傷春、送春、惜春的詞篇，如《鬢云松 傷春》、《望江南 送春》《卜算子 惜春》《如夢令 春晚》等，雖為“送春”，實(shí)為留春，在留春不得情況下，只能餞之、送之。如《望江南》：

春去也，沒個(gè)計(jì)兒留。柳遣離魂團(tuán)亂絮，鵑裁驪曲放歌喉。勸殺不回頭。人抱悵，和淚上紅樓。漫道送春愁也送，春歸原不帶春愁。愁到幾時(shí)休[2]9881。

上片寫春將離去時(shí)，自然界的兩個(gè)景物，柳絮亂飛、杜鵑啼唱，想要留春，奈何也留之不住，呈現(xiàn)了一片傷心別離的景象。下片寫人亦留不住春，不得不送，無限春愁。

傷春悲秋已成為中國古典詩詞歌詠的傳統(tǒng)，春花秋氣總能引發(fā)詞人情緒。自古士子易悲秋，以秋景來抒發(fā)自己的羈旅之感，汪氏作為一個(gè)漂泊者，也有此感慨，如《蝶戀花》：

幕外涼添花夢異。社鼓摧秋，又是歸期至。塞北江南天萬里。雙飛猶帶辭巢淚。舊壘從今閑暫閉。等待春泥，再砌桃和李。只怕重來驚隔歲。簾鉤細(xì)踏頻頻記[2]9863。

開篇由“涼”字可知己是深秋，一對燕子含淚辭巢即將南飛，這給全詞奠定了傷感的基調(diào)。下片轉(zhuǎn)而抒情，“只怕重來驚隔歲。簾鉤細(xì)踏頻頻記”句，不僅是寫燕子不忘舊巢，同時(shí)也引發(fā)詞人愁悵孤寂、落落無依的漂泊之感。全詞由送燕引起，抒發(fā)詞人羈旅漂泊的感情。

[1]南開大學(xué)古籍與文化研究所.清文海[M].北京：國家圖書館出版，2010.

[2]南京大學(xué)中國語言文學(xué)系《全清詞》編纂研究室.全清詞·順康卷[M].北京：中華書局，2002.

[3]邱瑰華.《隨鑾紀(jì)恩》作者考——兼論清代康乾間四汪灝[J].文獻(xiàn),2016，（4）.

[4]謝桃坊.中國詞學(xué)史[M].四川：巴蜀書社，2002.

魏娟（1994- ），女，安徽宿州人，淮北師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主要從事唐宋文學(xué)研究。