趙曉雨

摘 要《瑪依拉變奏曲》是由《瑪依拉》改編而來，由胡廷江教授改編的，新的《瑪依拉變奏曲》運用了現(xiàn)代音樂手法，不僅提高了樂段的技巧，還增強了情感的表現(xiàn)力度。本文通過對《瑪依拉變奏曲》的音樂特征，調(diào)式調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)等三個部分進行分析，進而對作品的演唱進行分析研究，希望能為演唱者更好的詮釋好這首作品。

【關(guān)鍵詞】瑪依拉變奏曲；創(chuàng)作特點；演唱風格

1 《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作背景

哈薩克民族是一個熱情的民族，這個民族對音樂非常的熱愛，素有“音樂和歌是哈薩克民族的翅膀”之說 。每個民族都有著自己的特色，而哈薩克民族民風淳樸，他們熱愛音樂、能歌善舞，他們的歌聲熱情飽滿、穿透力強，而《瑪依拉變奏曲》正是一首描寫哈薩克族人民的風土與人情的樂曲。它是一首典型的歌舞性民歌，拍子上具有規(guī)律性，旋律上的風格是穩(wěn)健型，明快的節(jié)奏，使這首曲子十分適合舞蹈配樂。這首新編的曲子加入了西方的音樂技巧，并在樂段中添加了新的元素，使樂段更加的豐富多彩，而在花腔樂段中，《瑪依拉變奏曲》加大了情感的表現(xiàn)力度，使其釋放的情感更加打動人心，更加更加引人入勝。

2 《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作特點

2.1 調(diào)式調(diào)性特點

原曲《瑪依拉》，其調(diào)性較編排之后變得更加簡單，也就是《瑪依拉變奏曲》，《瑪依拉》采用E調(diào)為核心旋律。而新曲《瑪依拉變奏曲》則以獨特的音樂手法進行了關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，將開始的E調(diào)轉(zhuǎn)為A調(diào)。旋律線十分平穩(wěn)，旋律上行進行然后再平穩(wěn)的落回原點，這樣的連接，猶如波浪般循環(huán)地將旋律向前推進。在樂曲的高潮部分，變奏樂段與主題相呼應(yīng)，使整個樂曲產(chǎn)生強烈的共鳴，再加上花腔樂段獨具的空靈般音調(diào)，讓整個曲子更加的靈動自然，這種手法將將瑪依拉的各種心理變化表現(xiàn)的栩栩如生。

2.2 曲式結(jié)構(gòu)特點

作曲人的重新編排讓歌曲變?yōu)樽冏嗲坏沟闷鋬?nèi)涵豐滿，而且使其藝術(shù)張力得到增加。變奏曲式，是主題的第一次表現(xiàn)與其多次各種程度的變奏表達的變化形式的完美統(tǒng)一，當然他們是在統(tǒng)一的藝術(shù)架構(gòu)下體現(xiàn)的。變奏經(jīng)常被用于在不同聲樂作品樂思的發(fā)展，從整體來看，可將《瑪依拉變奏曲》拆分成五大部分，前奏部分、主曲部分、變奏部分、副曲部分和結(jié)尾部分。其模式可用一個式子來表示：前奏+A+A1+A2+A+結(jié)尾。

3 《瑪依拉變奏曲》的演唱分析

《瑪依拉變奏曲》的民族特性和時代特性決定了它獨有的音樂魅力，演唱者在演唱前必須要深入了解這首曲子的創(chuàng)作背景以及內(nèi)涵，否則很難表現(xiàn)其豐富的情感和內(nèi)涵，除此之外，演唱者還應(yīng)當掌握科學的演唱方法和表現(xiàn)手法。整體而言，這個曲子可從整體和具體兩方面進行把握。

3.1 歌曲的整體把握

這首作品對于演唱者來說具有很大的挑戰(zhàn)性，演唱者要具備較高的音樂素質(zhì)和駕馭能力，除此只外，還應(yīng)注意以下幾點：

3.1.1 歌曲氣息以及位置的運用

呼吸是人們與生俱來的，是一種本能。但歌曲的呼吸和自然呼吸或不太一樣，呼吸的歌曲，因為必須短語的長度，音樂需要考慮的呼吸和呼吸支持的長度，和生理本能的呼吸是一個很自由，很本能地呼吸。呼吸歌曲，如地基和建筑之間的關(guān)系，基礎(chǔ)打得更深，更高的建筑將覆蓋。

3.1.2 整體節(jié)奏與速度的運用

節(jié)奏與旋律相互滲透共同作用于整個樂曲是推動者旋律發(fā)展的內(nèi)在動力，而速度則是音樂進行的快慢標尺。歌曲具有鮮明的四個樂段，演唱者既要整體整個樂曲的基調(diào)又要把握住每個樂段的特征，并且要控制住每個樂段的速度，從速度的對比來表現(xiàn)該曲目，如慢板樂段、快板樂段、花腔樂段、敘事樂段分別定位清楚、風格明確。

3.1.3 突破花腔技巧的演唱難點

由譜例1可以看出，花腔樂句出現(xiàn)在一整個樂句之后，在由整個樂句向花腔樂句轉(zhuǎn)變的過程中，音符的密度加大，演唱的方式也隨著改變，因此演唱時應(yīng)注意呼吸與節(jié)奏相互配合，均勻的轉(zhuǎn)換?；ㄇ徊糠质窃?3小節(jié)由“哈”開始引入的，由樂句到花腔轉(zhuǎn)換時可運用偷氣法，這時換氣要輕快而自然。

3.2 演唱中情感的表達

重新改編的《瑪依拉變奏曲》曲風靈活多變，對演唱者的力量和駕馭能力要求較高，如果演唱者駕馭能力較弱的話，那么就容易出現(xiàn)聲音氣息弱、表現(xiàn)力度不夠、情感表達不到位等情況，從而無法完整的表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。因此，演唱者應(yīng)當注意提高自己的音樂修養(yǎng)，做到集中精神投入到作品中去，把自己融入歌曲中。還要學會隨著節(jié)奏的變化而調(diào)節(jié)好與之相應(yīng)的氣息，這樣可以調(diào)節(jié)演唱時歌曲的流動性。

4 結(jié)語

新時期我國的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的景象，中國民族聲樂隨著時代變遷不斷發(fā)展變化，目前歌曲的編寫的發(fā)展趨勢是朝著多元化進程，這里面當然包括花腔和民族，編曲人和歌手之所以需要緊跟市場的發(fā)展來編曲與歌唱是因為聲樂的理念、資訊、作品的新變化。相信中國民族聲樂會越來越超前發(fā)展，會有更多的體現(xiàn)中國人、中華民族的歌曲誕生，用中文唱響全世界。

參考文獻

[1]王洛賓.我和“瑪依拉”[J].音樂世界，1996（03）：16.

[2]胡曄：論民族唱法中咬字與共鳴》[J].平原大學學報 ，2001（03）：49.

[3]周娟娟.新時期民族聲樂的回顧與反思 [J].星海音樂學院學報，2004（02）：108-112.

[4]龔耀年.瑪依拉[J].校園歌聲，2005（05）：32.

[5]楊仲華.聲情并茂唱演俱佳綜合全面——論金鐵霖民族聲樂學派的美學規(guī)范[J].中國音樂，2005（02）：28-38.

[6]杜瑤.淺談民族唱法的演變過程[J].兵團教育學院學報，2006（06）：25-28.

作者單位

聊城大學音樂學院 山東省聊城市 252000