《超能陸戰(zhàn)隊》海報的多模態(tài)話語分析

胡秀麗

摘要：隨著現(xiàn)代科技和新媒體的發(fā)展，語篇形式也日趨多模態(tài)化，多模態(tài)話語分析已經(jīng)受到語言學家的廣泛關注和研究。本文以Halliday 的系統(tǒng)功能語法和Kress &Van Leeuwen的視覺語法框架為基礎，對第87屆奧斯卡最佳動畫獎贏家《超能陸戰(zhàn)隊》的電影海報進行了語篇分析。文章從圖像的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三個方面，深入揭示了海報如何通過語言和圖像達到表意效果，從而實現(xiàn)海報的宣傳功能。

關鍵詞：多模態(tài)話語分析；視覺語法；《超能陸戰(zhàn)隊》電影海報

隨著現(xiàn)代新媒體的發(fā)展，語篇形式日漸多樣化，一些非語言符號如音頻、圖像、顏色、動畫等的意義表達形式日益蓬勃發(fā)展。人們逐漸認識到，文字不再是表達意義和傳遞信息的唯一方式，而是由文字這種單一的模態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗄B(tài)的形式。多模態(tài)語篇是指一種“融合了多種符號（如文字，聲音，圖像等）來傳遞信息的語篇[1]”。20世紀90年代，多模態(tài)話語分析在西方興起，克瑞斯和勒文等人基于韓禮德系統(tǒng)功能語言學相關理，提出了多模態(tài)話語分析的視覺語法理論分析框架。電影海報是一種進行電影宣傳的商業(yè)廣告，集文字、圖像、顏色于一體，屬于多模態(tài)語篇。它不僅能夠有效地傳遞信息、還起到吸引觀眾注意力、刺激電影票房收入的作用。本文以韓禮德的系統(tǒng)功能語法和克瑞斯和勒文的視覺語法框架為理論基礎，對2015年在中國正式上映的熱門電影《超能陸戰(zhàn)隊》海報進行了社會符號學分析，旨在為觀眾欣賞此電影提供一個新的視角和幫助人們提高多模態(tài)話語的識讀能力。

一、理論基礎

韓禮德的系統(tǒng)功能語言學理論為多模態(tài)話語分析提供了理論框架。系統(tǒng)功能語法將語言視為一種社會符號，是構(gòu)建意義的重要手段。韓禮德提出語言的三大純理功能： 概念功能、人際功能和語篇功能。概念功能是指語言對人們在外部世界（包括內(nèi)心世界）中各種經(jīng)歷的表達功能，人際功能表示說話人對所說內(nèi)容的判斷以及反映說話人和聽話人的關系的功能；語篇功能指語言用于組織成篇的功能[2]。克瑞斯和勒文基于韓禮德提出的系統(tǒng)功能語言學，發(fā)展了社會符號學分析理論，他們認為圖像也是一種社會符號，圖像中的視覺符號具有表現(xiàn)意義的功能。因此克瑞斯和勒文對應韓禮德語言的三大純理功能，引申出視覺語法的三個意義層面：再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義，提出了視覺語法分析框架，為多重模態(tài)語篇分析提供了新的視角。

二、《超能陸戰(zhàn)隊》電影海報的多模態(tài)話語分析

《超能陸戰(zhàn)隊》（Big Hero 6）是美國迪士尼影片公司出品的動畫大片，并獲得“最佳動畫長片”獎，成為第 87 屆奧斯卡的贏家。該影片是由動作科幻漫畫改編，其故事背景設定為融合美國舊金山與日本東京兩座城市文化特色的“San Fransokyo”——“舊京山”。影片講述了14歲的科學神通小宏與機器人大白，聯(lián)手幾個小伙伴們一起戰(zhàn)勝邪惡的故事。

本文將從再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義三個方面對該電影的宣傳海報進行多模態(tài)話語分析，電影在中國的正式海報如下：

（一）海報的再現(xiàn)意義

克瑞斯和勒文將圖像的語法系統(tǒng)分為兩大類：敘事類和概念類。在敘事圖像中，參與者之間的關系主要通過行動、反應和言語心理過程來體現(xiàn)。而概念圖像主要通過圖像的結(jié)構(gòu)、類別和象征體現(xiàn)參與者之間的關系[3]。

電影《超能陸戰(zhàn)隊》海報展現(xiàn)的是置身于燈火通明且繁華的城市背景之下的科技神童小宏坐在憨態(tài)可掬的機器人大白身上的溫馨畫面。本海報可主要分為三大部分：前背景設為小宏和大白，位于海報正中間，是該影片的核心人物；后背景設為繁華的城市；而海報底部的倒影則是全副武裝的小宏和大白。前景中小宏的左胳膊和右胳膊分別構(gòu)成矢量，左手環(huán)抱著大白的頸部，右手搭在大白的頭上，畫面溫馨，表明兩人關系親密。大白圓圓糯糯，沒有嘴巴，通體明亮。這明亮且溫和的白光構(gòu)成矢量，讓人感覺溫暖，同時也象征一種驅(qū)趕黑暗勢力的光明。他們的目光都直視著前方，面向觀眾，充滿溫暖，構(gòu)成目光向量，展示他們和觀眾之間的視線交流，屬于反應過程，向觀眾傳遞了一種愛與溫暖的力量，很好地詮釋了電影的部分主題。在后景中，透過璀璨的跨海大橋，可以看到一座灰藍色的城市放射出的光芒，這也表明故事發(fā)生在在與現(xiàn)代化大都市相近的背景中。其夢幻般的顏色給人一種介于真實和虛幻之間的審美體驗，這也說明了該動畫影片雖然基于真實，但與現(xiàn)實有著很大差異，激起了觀眾的好奇心。海報底部地面的倒影中的大白和小宏都全副武裝，與前景中的形象形成強烈的反差，但這并不矛盾，而是英雄人物兩個面的凸顯，與電影中人物形象相符合，不僅善良，溫暖，還是正義的象征，充滿著戰(zhàn)斗力。倒影中的大白身材魁梧，穿紅色機甲，配有金屬翅膀，雙手掄起火箭拳頭，做向前奔跑狀，構(gòu)成多個向量。兩人做戰(zhàn)斗狀，蓄勢待發(fā)。他們的目光直視側(cè)前方，構(gòu)成目光向量，與觀眾沒有直接眼神交流。他們的眼神堅毅，果敢，體現(xiàn)了英雄的那種不畏艱險、一往無前的戰(zhàn)斗精神、以及無所不能的霸氣和骨子里的獨立精神。

（二）海報的互動意義

互動意義所對應的是系統(tǒng)功能語言學中的人際功能。具體來說，互動意義是指圖像的設計者，圖像中參與者和表征的事物與觀看者之間所進行的交際意義。[4]而圖像的互動意義主要由四個要素構(gòu)成，即接觸、社會距離、態(tài)度和情態(tài)。

接觸可理解為畫面中參與者和觀看者之間建立的一種想象中的接觸關系，這種關系可以通過目光的指向，面部的角度來實現(xiàn)，能夠表達提供信息的意義?？巳鹚购屠瘴闹赋霎攨⑴c者的目光指向觀眾時，似乎在向觀眾者索取什么，這一類圖像叫做“索取”類圖像。當畫面中的參與者目光不指向觀看者，旨在向觀看者提供信息，這一類圖像叫做“提供”類圖像[5]。這兩類圖像對影片的信息的傳遞和主旨的詮釋起到一定的作用。居于該海報中心位置的大白和小宏視線直接對著前方，與觀眾有想象中的目光接觸，屬于“索取”類圖像。大白眼神呆萌可愛，而小宏面帶微笑，眼神充滿喜悅。他們的眼神似乎與觀眾交流，傳遞著溫暖與愛的力量，吸引并打動著觀眾，起到了宣傳海報的作用，同時也暗示著觀眾無論在怎樣的情景下，要始終保留自己內(nèi)心的善與愛，給人以力量。海報底部倒影中全副武裝的大白和小宏眼光直視側(cè)前方，但與觀眾的目光沒有直接交流，屬于“提供”類圖像。他們的眼神堅定，具有正義感，顯示出超能英雄無所畏懼的精神和超強的戰(zhàn)斗力。同時也暗示了這是一部以愛戰(zhàn)勝仇恨與暴力，正義戰(zhàn)勝邪惡為主題的、非常具有正能量的影片。

在現(xiàn)實生活中社會關系決定了人們之間應保持的距離。距離可以通過圖像的鏡頭框架的尺寸來反映圖像中的參與者與觀看者之間的親疏關系。在海報中，參與者之間距離很近，關系親密，但畫面屬于社會遠距離的設計，觀眾可以看到大白和小宏的整個人像以及他們周圍的畫面布景。這很好地再現(xiàn)了電影故事的人物和周圍環(huán)境，同時這種遠距離也說明觀眾和圖像參與者并非個人親密關系，符合事實。環(huán)繞在他們周圍的是夜幕下以藍色為主的現(xiàn)代城市背景，這是采用了更遠的距離設計：公共距離。后景中遠距離呈現(xiàn)的城市畫面感十足，如夢如幻，充滿神秘感，這也反映影片故事發(fā)生背景的神秘感，也吸引著觀眾對該影片猜測和期待感同身受的體驗。

態(tài)度是形成互動意義一大構(gòu)成要素，主要通過視角來實現(xiàn)，表達觀眾對圖像中的參與者所持的主客觀態(tài)度。 本海報是從水平視角，微微傾斜的角度拍攝的主觀圖像，顯示觀眾與圖像的中的參與者之間是平等的關系。但圖像視角微微傾斜，也說明觀看者不能進入圖像參與者的世界，另一方面也說明了電影的非真實性，引起觀者的興趣，進一步想去了解電影的具體情節(jié)。

在圖像分析中，情態(tài)是指某種圖畫表達手段的使用程度?？巳鹚购屠瘴闹赋觥耙陨实娘柡投取⑸蕝^(qū)分度、色彩調(diào)和度、語境化、再現(xiàn)、深度、照明和亮度八個刻度為基礎，探討圖像中情態(tài)的現(xiàn)實主義量值的高低”[6]。本海報以藍色調(diào)為主，色彩不夠飽和，屬于中感官情態(tài)。畫面中，整個城市在傍晚淡紫色的霞光中放射出光芒，林立的建筑以夢幻般的藍色為主，晶瑩剔透，偶爾出現(xiàn)的紫色、綠色、紅色燈光映襯其中，若隱若現(xiàn)，色彩對比度不是特別強。以夢如幻的藍色為主宰的海報帶給觀眾一種神秘感和后現(xiàn)代的科技感。大白和小宏處于海報最明亮的位置，也表明了是影片的核心人物。大白渾身潔白，在燈光的照射下，顯得更為明亮，給人純潔的觀感，同時，白色也剛好符合影片中大白醫(yī)療機器人的特征。底部灰藍色倒影中身著紅色機甲的大白相對醒目，但色彩不夠明亮，展現(xiàn)了重裝后的大白充滿戰(zhàn)斗力的一面。

（三）海報的構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義對應系統(tǒng)功能語言學中的語篇功能。多模態(tài)話語的構(gòu)圖意義分為三種資源：信息值、框界和顯著性。

信息值是通過元素在構(gòu)圖中的放置實現(xiàn)的。其中，左邊的信息為已知信息，右邊的是新信息；上方是理想的信息，下方是真實的信息；置于構(gòu)圖中間位置的是核心信息，而四周邊緣屬于輔助信息或次要信息[7]。海報中機器人大白和小宏兩人位于圖像最中心的位置，這表明了他們是電影敘述的核心人物。中心圖像旁邊的三個關鍵詞組“超能英雄”“重裝上陣”“拯救世界”簡要概括故事情節(jié)，也契合了電影的主題，吸引觀眾的注意力。影片后景中的城市屬于背景襯托，凸顯了主人公，屬于次要信息。海報上方介紹了片名、影片的制片者、和獲獎信息，表明該影片深受觀眾喜愛，并獲得專業(yè)性的認可，達到了的“理想”境界。海報的下方為觀看者提供了影片相關信息，如電影上映的時間，觀影效果。

顯著性體現(xiàn)了元素吸引觀看者注意力的不同程度。元素是放置的位置、鮮明度、色調(diào)值、色彩的對比以及相對尺寸的不同都會影響到元素的顯著性。大白是和小宏置于海報前景的中心，是整個海報的焦點。大白通體潔白，渾身散發(fā)著白光，在夢幻般的灰藍色背景的襯托下，顯得更為明亮，顯著性比較強。置于他們旁邊的白色粗體字再現(xiàn)了故事情節(jié)，顯著性強，突出了電影主題。海報后景中的城市，以藍色為主宰，紅色，白色，紫色和綠色的燈光帶點綴其間，搭配協(xié)調(diào)，如夢如幻，也給人非常好的視覺審美效果。但后景整體色彩飽和度不是很高，所以顯著性不是很強。海報左上角的白色電影片名置于紅色背景的方框內(nèi)，且字體獨特，粗大。白色字體與紅底對比鮮明，顯著性強。片名右邊的文字信息字體較小，顯著性相對較弱。

三、結(jié)語

話語的多模態(tài)性如今已成為各種語篇的一個重要特征，多模態(tài)話語的識讀能力也顯得尤為重要。多模態(tài)話語分析為研究多模態(tài)語篇提供了新的視角，在多模態(tài)話語分析理論的框架下，不同符號系統(tǒng)在多模態(tài)話語中具有不同的表意功能，相互補充，共同實現(xiàn)意義的表達。電影海報是集文字，圖像、色彩為一體的多模態(tài)語篇。本文基于克瑞斯和勒文的視覺語法理論框架，對《超能陸戰(zhàn)隊》電影的中國正式宣傳海報進行了多模態(tài)話語分析。通過研究海報中圖像和文字以及色彩的意義，證明了多模態(tài)話語分析理論解讀電影海報的可行性，加深了人們對多模態(tài)話語的理解和識別能力，對多模態(tài)話語研究具有一定的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]Kress G，Van Leeuwen T. Multimodal discourse： The modes and media of contemporary communication[M].London： Arnold，2001.

[2]胡壯麟，朱永生，張德祿，李戰(zhàn)子.系統(tǒng)功能語言學概論[M].北京：北京大學出版社，2008：11-12.

[3]Kress G，Van Leeuwen T.V. Reading Images： The grammar of visual design[M].London： Routledge，1996.

[4]王紅陽.多模態(tài)廣告語篇的互動意義的構(gòu)建王紅陽[J].四川外語學院學報，2007（6）：31-32.

[5]Kress G，Van Leeuwen T.V. Reading Images： The grammar of visual design[M].London： Routledge，1996.

[6]李戰(zhàn)子.多模式話語的社會符號學分析[J].外語研究，2003（5）：2-5.

[7]張德祿.多模態(tài)話語分析理論與外語教學[M].北京：高等教育出版社，2015：92，95.