任琦

摘 要：動(dòng)畫(huà)的節(jié)拍與節(jié)奏樣式相當(dāng)繁雜，這是其他藝術(shù)種類難以企及的，究其原因，主要是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)是一門包羅萬(wàn)象的藝術(shù)，影像的各種姿態(tài)也常常出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面中。節(jié)奏通過(guò)一定的形式在藝術(shù)作品中得以展現(xiàn)出來(lái)，而故事講述結(jié)構(gòu)、分鏡頭等方面是節(jié)奏樣式在動(dòng)畫(huà)中的具體呈現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏的分析，找出二者之間的關(guān)系，并以動(dòng)畫(huà)《飛屋環(huán)游記》為例，分析其中的敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏相輔相成的關(guān)系，以尋求分鏡頭中各個(gè)節(jié)奏與動(dòng)畫(huà)敘事間的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；敘事結(jié)構(gòu)；分鏡頭節(jié)奏

0 緒論

節(jié)奏在影視作品中無(wú)處不在，是影視創(chuàng)作手段的重要表現(xiàn)元素之一。它滲透在動(dòng)作、造型、聲音和鏡頭剪輯中，通過(guò)情節(jié)的發(fā)展，塑造人物個(gè)性、影響觀眾心理，利用鏡頭的角度與景別以及鏡頭的長(zhǎng)度與運(yùn)動(dòng)等方面來(lái)體現(xiàn)。所以，沒(méi)有節(jié)奏，影視藝術(shù)就沒(méi)有情節(jié)的跌宕起伏，也沒(méi)有色彩的冷暖對(duì)比，更沒(méi)有人物的生動(dòng)感人。

敘事結(jié)構(gòu)是動(dòng)畫(huà)作品情節(jié)的框架，一個(gè)好的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)使平凡的動(dòng)畫(huà)在情節(jié)上跌宕起伏，從而營(yíng)造良好的收視氛圍。敘事結(jié)構(gòu)的好與壞對(duì)一個(gè)劇本來(lái)說(shuō)有著決定性的影響，而我國(guó)目前動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展滯后也正是因?yàn)閷?duì)敘事結(jié)構(gòu)的把握較差，不能讓觀眾獲得預(yù)期的場(chǎng)景，從而影響了收視率。

本文正是以動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏為中心點(diǎn)，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中合理構(gòu)建敘事結(jié)構(gòu)并同分鏡頭節(jié)奏相結(jié)合，以達(dá)到制造出高質(zhì)量動(dòng)畫(huà)的目的。

1 動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)概述

1.1 敘事結(jié)構(gòu)概念

所謂“敘事結(jié)構(gòu)”，實(shí)際上可以看作是一個(gè)整體的框架，講述故事或敘述故事的順序和方式根據(jù)這個(gè)框架的要求確定，之后運(yùn)用已經(jīng)確定的形式呈現(xiàn)給閱讀者、聽(tīng)眾或觀察的人。

1.2 動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)分類

作為動(dòng)畫(huà)，敘事結(jié)構(gòu)的分類依據(jù)著眼點(diǎn)的不同而有不同的歸類。從傳統(tǒng)角度來(lái)看，有戲劇式結(jié)構(gòu)和非戲劇式結(jié)構(gòu)；以時(shí)間空間為出發(fā)點(diǎn)，可以分為按時(shí)間順序講述的順敘式、顛倒時(shí)間順序講述的倒敘式以及兩者混雜運(yùn)用的交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)等；從敘事線索的角度來(lái)看，有塊狀結(jié)構(gòu)、線性結(jié)構(gòu)等。

1.2.1 依據(jù)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類

（1）戲劇式結(jié)構(gòu)。動(dòng)畫(huà)片中最常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)就是戲劇式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)注重矛盾沖突，關(guān)心前因后果的銜接，講究“起承轉(zhuǎn)合”。所謂的“起承轉(zhuǎn)合”，實(shí)際上分別是指所講述故事的開(kāi)端起因、發(fā)展經(jīng)過(guò)、劇情轉(zhuǎn)折、終了結(jié)局。其中，“轉(zhuǎn)”是劇情中矛盾沖突集中迸發(fā)的部分，也就是作品的高潮?！洞篝[天宮》就是運(yùn)用這種常見(jiàn)的戲劇式結(jié)構(gòu)進(jìn)行講述的。這部動(dòng)畫(huà)片摒棄了原著作中如來(lái)佛將孫悟空鎮(zhèn)壓在五指山下的結(jié)果，將其修改為讓孫悟空踢倒八卦爐，舉起定海神針，沖上靈霄寶殿大鬧一番，讓眾多天兵天將和天神膽戰(zhàn)心驚、頭痛不已。這樣的處理，使得孫悟空的形象栩栩如生，深受觀眾的追捧。

“起承轉(zhuǎn)合”常常是戲劇式結(jié)構(gòu)中必不可少的內(nèi)容，即故事的起因、經(jīng)過(guò)、轉(zhuǎn)折、結(jié)果這四個(gè)要素。在某些個(gè)別情形下，也會(huì)在“起”前加上“序幕”，在“合”后增添“結(jié)尾”，從而使故事的講述更加完整。

（2）非戲劇式結(jié)構(gòu)。較濃厚的文學(xué)氣息是非戲劇式結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)之一，對(duì)故事的講述著眼于細(xì)微之處卻忽視矛盾及情節(jié)的編撰。運(yùn)用這種方法的創(chuàng)作者以細(xì)微之處為入手點(diǎn)，著重描寫(xiě)細(xì)節(jié)，作品往往具有紀(jì)實(shí)性或抒情性，但缺少引人入勝的情節(jié)安排、扣人心弦的矛盾沖突，同時(shí)也不太留心故事情節(jié)的完整與否以及事件前因后果之間的聯(lián)系。

1.2.2 依據(jù)時(shí)空角度進(jìn)行分類

（1）順敘式結(jié)構(gòu)。按照事件先后展開(kāi)的次序進(jìn)行講述的敘事方法稱為“順敘式結(jié)構(gòu)”。這是最符合觀眾認(rèn)知的一種敘述方法也是最久遠(yuǎn)、最基本的一種結(jié)構(gòu)，絕大多數(shù)的動(dòng)畫(huà)片都運(yùn)用這種方法安排故事劇情。

（2）倒敘式結(jié)構(gòu)?；貞浄ㄊ堑箶⑹浇Y(jié)構(gòu)的基本方法，講述時(shí)先描寫(xiě)故事的結(jié)局，再寫(xiě)經(jīng)過(guò)。這樣，從后向前的敘事順序往往可以簡(jiǎn)化一些事件的經(jīng)過(guò)，從而突出對(duì)結(jié)局有影響的重點(diǎn)經(jīng)歷?！对僖?jiàn)螢火蟲(chóng)》可以說(shuō)是倒敘式結(jié)構(gòu)運(yùn)用的典范，影片伊始先描繪兩兄妹的靈魂與螢火蟲(chóng)一同縈繞飛舞，再講述他們痛人心扉的故事。

（3）交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)往往是將現(xiàn)在、過(guò)去以及未來(lái)混雜，把記憶、想象、夢(mèng)境、幻想等與現(xiàn)實(shí)連接在一起，可以用來(lái)表現(xiàn)各個(gè)層次的時(shí)間空間，描述人通常狀態(tài)下的思維和心理活動(dòng)，也可用于表現(xiàn)人本能指導(dǎo)下的活動(dòng)。

1.2.3 依據(jù)敘事線索進(jìn)行分類

（1）塊狀結(jié)構(gòu)。由彼此相對(duì)獨(dú)立的幾個(gè)故事組成的作品稱為“塊狀結(jié)構(gòu)”。這種特殊的組成方式使它既不關(guān)心時(shí)間的順序，也不重視因果的聯(lián)系。動(dòng)畫(huà)片《回憶點(diǎn)點(diǎn)滴滴》就是一個(gè)這樣的范例，這部作品對(duì)故事的講述沒(méi)有根據(jù)時(shí)間的先后，整個(gè)影片由幾個(gè)小板塊構(gòu)成。若有若無(wú)的文學(xué)韻味充盈著整部影片，我們不僅可以體會(huì)到動(dòng)畫(huà)片所帶來(lái)的視覺(jué)上的審美享受，同時(shí)還可感受到文學(xué)中豐富的人物感情變化和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化傳承。

（2）線性結(jié)構(gòu)。其類似于順敘式結(jié)構(gòu)，線性結(jié)構(gòu)同樣是基于事件發(fā)生的先后時(shí)間來(lái)安排故事的發(fā)展，但它更加強(qiáng)調(diào)各個(gè)事件之間發(fā)生的前因后果。這種結(jié)構(gòu)往往會(huì)有一條十分鮮明的線索貫穿故事情節(jié)發(fā)展，結(jié)構(gòu)框架單一，情節(jié)中的矛盾沖突集中，便于觀眾理解與接受。例如，動(dòng)畫(huà)片《海底總動(dòng)員》，主線就是小丑魚(yú)瑪林如何“尋找兒子”的事件。

2 動(dòng)畫(huà)分鏡頭概述

2.1 動(dòng)畫(huà)分鏡頭概念

動(dòng)畫(huà)分鏡頭是劇本的圖像化形式，是劇本的精簡(jiǎn)版。其精于畫(huà)面，簡(jiǎn)于文字，它的組成要素包括一些排列有序的方格畫(huà)。這些方格畫(huà)中存在著一連串逼真的動(dòng)作，這些內(nèi)容能夠組成一個(gè)聯(lián)系很緊湊的故事。繪制在這些方格中的畫(huà)面是相互獨(dú)立的個(gè)體，連接在一起后，要求必須能夠清楚明白地展現(xiàn)故事的情節(jié)、角色的動(dòng)作、鏡頭的調(diào)度、畫(huà)面的構(gòu)圖等，對(duì)景別、鏡頭鏈接、景深等要素也必須進(jìn)行準(zhǔn)確的設(shè)定。在構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言的基本鏡頭詞匯中，“景別”是十分重要的一個(gè)。鏡頭連接的方式與是否能夠準(zhǔn)確表達(dá)劇情、烘托氣氛以及匹配畫(huà)面的節(jié)奏都有密不可分的關(guān)聯(lián)。景深的運(yùn)用使得畫(huà)面產(chǎn)生立體化效果。優(yōu)秀的分鏡頭甚至能夠使觀看者透過(guò)鏡頭靜止的畫(huà)面看到活動(dòng)的影像，領(lǐng)略作品獨(dú)特的藝術(shù)感染力及其所散發(fā)的美學(xué)魅力。

2.2 動(dòng)畫(huà)分鏡頭的作用

2.2.1 動(dòng)畫(huà)分鏡頭的基本作用

在分鏡頭繪制結(jié)束后，按照鏡號(hào)的順序?qū)⑦\(yùn)動(dòng)鏡頭的推伸、拉回、搖擺、移動(dòng)，再加上鏡頭角度、景別、景深的變化進(jìn)行拍攝，通過(guò)簡(jiǎn)單的剪輯以及鏡頭之間的處理，就會(huì)形成整部動(dòng)畫(huà)片的小樣。制片人及導(dǎo)演通過(guò)對(duì)小樣中背景人物、敘事風(fēng)格、故事情節(jié)、節(jié)奏關(guān)系的反復(fù)推敲，能夠在前期制作階段對(duì)整部影片進(jìn)行預(yù)覽，通過(guò)宏觀的把握，對(duì)不足之處及時(shí)進(jìn)行調(diào)整和修改，為影片的整體質(zhì)量提供了可靠的保證。

2.2.2 分鏡頭推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展和決定故事的節(jié)奏

分鏡頭在動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中起著重要的作用，可以將零散的畫(huà)面組合成好的故事情節(jié)。好的分鏡頭可以在保證短片的連貫性的同時(shí)帶給觀眾視線的流暢和美感。動(dòng)畫(huà)的題材、風(fēng)格、樣式以及環(huán)境氣氛、人物情緒、情節(jié)的起伏跌宕都是動(dòng)畫(huà)的總依據(jù)。動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏除了人物的動(dòng)作、音樂(lè)的配合、情節(jié)的發(fā)展決定以外，鏡頭的轉(zhuǎn)換和組接也是尤為重要。分鏡頭節(jié)奏的把握可以帶給觀眾不一樣的心理需求，增強(qiáng)觀眾的情緒，吸引觀眾并達(dá)到共鳴的效果。鏡頭的切換銜接更好地引導(dǎo)觀眾深入理解故事發(fā)展，一步步走入故事中。

2.3 動(dòng)畫(huà)分鏡頭中的節(jié)奏

動(dòng)畫(huà)中的節(jié)奏形式是很復(fù)雜的，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)是綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)畫(huà)面中影像的形態(tài)多種多樣。在動(dòng)畫(huà)中，節(jié)奏主要體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭等方面。然而，對(duì)敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏和分鏡頭節(jié)奏的把握是動(dòng)畫(huà)前期工作的重點(diǎn)，直接關(guān)系到未來(lái)動(dòng)畫(huà)的成敗。

根據(jù)劇情內(nèi)容的發(fā)展，在一組鏡頭中，要知道如何選擇運(yùn)用全景、中景、近景和特寫(xiě)等不同視距，而且能用得十分貼合實(shí)際，做到合理搭配，使觀者感到非常自然，是進(jìn)行畫(huà)面分鏡頭節(jié)奏設(shè)計(jì)中不可忽視的一個(gè)方面。因?yàn)楫?dāng)觀眾看到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先就是感知分鏡頭畫(huà)面的景別形式。

觀看遠(yuǎn)處的人和景物的時(shí)間要比觀看近處的人和景物的時(shí)間長(zhǎng)些。一個(gè)遠(yuǎn)景在鏡頭上的行動(dòng)需要的時(shí)間可能長(zhǎng)些，一個(gè)近景由于易被人理解其的內(nèi)容，近景的長(zhǎng)度可以比遠(yuǎn)景的長(zhǎng)度短一些。由此可見(jiàn)，景別會(huì)直接影響畫(huà)面長(zhǎng)度，如果在視覺(jué)上把特寫(xiě)當(dāng)成突出動(dòng)畫(huà)片感受重點(diǎn)的“振動(dòng)”，那么全景和遠(yuǎn)景就不僅僅只是認(rèn)為在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，還應(yīng)該把它們作為視覺(jué)節(jié)奏感受中的“停頓”。分鏡頭也是一種節(jié)奏形態(tài)，節(jié)奏的停頓、連續(xù)影響著故事的發(fā)展。

3 動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏關(guān)系

3.1 掌控準(zhǔn)敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏才可能做好分鏡頭節(jié)奏

掌控準(zhǔn)敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏才可能做好分鏡頭節(jié)奏，因?yàn)橹谱鲃?dòng)畫(huà)片的過(guò)程相當(dāng)漫長(zhǎng)、繁雜，而敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏是決定能否調(diào)動(dòng)觀眾興趣的關(guān)鍵所在，所以在制作前期必須反復(fù)斟酌，要有別于普通影片制作，在制作動(dòng)畫(huà)的進(jìn)程中不可以存在大量的刪除和修剪。這就要求在開(kāi)始的敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏中把握重點(diǎn)進(jìn)行細(xì)膩的刻畫(huà)，一定程度上弱化其他情節(jié)，做到詳略有別，這樣才可能制作出成功的作品。觀眾對(duì)動(dòng)作漫畫(huà)主旨的領(lǐng)會(huì)主要來(lái)源于動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏和其他敘事結(jié)構(gòu)元素，在領(lǐng)會(huì)的同時(shí)也陶醉在藝術(shù)的享受中，因此只有在對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏合理掌控的基礎(chǔ)上，才可能做好分鏡頭節(jié)奏。

3.2 分鏡頭節(jié)奏是敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏的發(fā)展

某段劇情或某組鏡頭，觀看者是否感到自然合理，往往取決于導(dǎo)演如何設(shè)計(jì)畫(huà)面分鏡頭的節(jié)奏，包括在不同的情景下怎樣選擇全、中、近景或特寫(xiě)等不同視距，使所選的視距運(yùn)用得十分到位。作為觀眾，在看到某個(gè)畫(huà)面第一眼的時(shí)候，最初感覺(jué)到的就是分鏡頭畫(huà)面的景別樣式。場(chǎng)景在視覺(jué)上節(jié)奏發(fā)生變化，從而形成規(guī)律的原因就是景別按特定的順序排列組合起來(lái)。全景系列景別包括大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景，它們大都注重抒情暢懷，畫(huà)面旨在體現(xiàn)“勢(shì)”，也就是畫(huà)面的氛圍，畫(huà)面之中景色為主，淡化人物，繪畫(huà)的質(zhì)量是構(gòu)圖時(shí)的關(guān)鍵因素。中華民族傳統(tǒng)風(fēng)格的水墨動(dòng)畫(huà)片代表《山水情》和《牧笛》，它們都以景為主、借景抒情，整個(gè)畫(huà)面景別中有3/4以上都是全景系列的景別，這樣的制作讓我們領(lǐng)會(huì)到畫(huà)面空間的寬闊廣袤，造就了整個(gè)動(dòng)畫(huà)片節(jié)奏舒緩、旨在抒情、淡化敘事的動(dòng)畫(huà)節(jié)奏格調(diào)。近景系列景別包括中近景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)，它們普遍注重?cái)⑹滦院图o(jì)實(shí)性、畫(huà)面關(guān)注人物行動(dòng)的表達(dá)，以人為主、風(fēng)景為輔，傾向于角度的變化。迪斯尼動(dòng)畫(huà)景別應(yīng)用大都是遠(yuǎn)、近景交替，大遠(yuǎn)景鏡頭有助于觀眾了解環(huán)境或領(lǐng)會(huì)某種情感的升華，近景鏡頭來(lái)刻畫(huà)人物行動(dòng)的經(jīng)過(guò)。假設(shè)一部敘事性強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)，卻大量使用全景系列的景別，沒(méi)有區(qū)分好全景和近景的距離，缺少大的起伏和跳躍，觀眾必然會(huì)覺(jué)得這部影片敘事不清晰，劇情進(jìn)展緩慢。正如我們所了解的那樣，觀察遠(yuǎn)距離的人和景色所用的時(shí)間要比觀察近距離的人和景色花費(fèi)的時(shí)間長(zhǎng)。所以，完成同樣一個(gè)動(dòng)作在遠(yuǎn)景鏡頭的角度下時(shí)間可能長(zhǎng)些；而近景，人們很輕易就能領(lǐng)會(huì)它的內(nèi)容，因此可以短一些。以上分析可以看出，景別對(duì)畫(huà)面持續(xù)的長(zhǎng)度有影響，如果在視覺(jué)上把特寫(xiě)當(dāng)成是突出動(dòng)畫(huà)片感受重點(diǎn)的“振動(dòng)”，那么全景和遠(yuǎn)景就不僅僅只是認(rèn)為在描寫(xiě)環(huán)境和氣氛，還應(yīng)該把它們視為是視覺(jué)節(jié)奏感受中的“頓歇”。不同景別的分鏡頭在動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間結(jié)構(gòu)中也可以成為一種節(jié)奏形態(tài)。

動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏的掌握在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中是必須重視和強(qiáng)調(diào)的，兩者與動(dòng)畫(huà)以各種各樣的方式結(jié)合，結(jié)合的基礎(chǔ)是它們的內(nèi)容、感情和運(yùn)動(dòng)性。動(dòng)畫(huà)作品中的敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏、分鏡頭節(jié)奏等的具體節(jié)奏不是單一的局部體現(xiàn)，必須統(tǒng)一于整部動(dòng)畫(huà)作品的整體節(jié)奏基調(diào)中，以形成一個(gè)完整的整體節(jié)奏格局。在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)作品的過(guò)程中，如果不注重節(jié)奏的把握，不考慮觀眾的心理和生理的欣賞規(guī)律，就不能成功地表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片的主題。因此，節(jié)奏的把握對(duì)動(dòng)畫(huà)片主題的表現(xiàn)發(fā)揮起著不可替代的能動(dòng)作用。

3.3 《飛屋環(huán)游記》中敘事結(jié)構(gòu)對(duì)分鏡頭節(jié)奏的影響

作為一個(gè)專有名詞，“敘事”本身就已經(jīng)決定元素之間的關(guān)系。講述中的人物、背景和事件都是提前確定好的，彼此之間有特定的聯(lián)系，它們連帶它們之間的聯(lián)系一同構(gòu)成一個(gè)完整的故事。《飛屋環(huán)游記》敘事是采用最為普遍的順敘式結(jié)構(gòu)，但在電影的開(kāi)頭十分鐘幾乎快速先描寫(xiě)了主人公卡爾的一生：從幼時(shí)認(rèn)識(shí)艾麗并與其構(gòu)建了他們共同的夢(mèng)想——去南美洲的“天堂瀑布”?？柵c艾麗相知、相愛(ài)、相守一生的故事情節(jié)充分在鏡頭節(jié)奏中展現(xiàn)出來(lái)。如圖1所示，都以固定的景別、重復(fù)的運(yùn)動(dòng)鏡頭、相似的人物運(yùn)動(dòng)軌跡，表現(xiàn)兩位主人公一生相伴、牽手到老的故事情節(jié)。鏡頭節(jié)奏以抒情緩慢為主，觀眾可以充分從分鏡頭節(jié)奏中感受到他們彼此心中濃濃的愛(ài)。

圖1

當(dāng)主人公為了完成和妻子的約定，駕駛飛屋踏上圓夢(mèng)旅途時(shí)，鏡頭節(jié)奏也不再是那么舒緩。例如，故事情節(jié)變?yōu)椋猴w屋在空中遇到了雷電云出現(xiàn)了極大的危機(jī)，分鏡頭景別開(kāi)始在大全景和近景特寫(xiě)中快速切換，鏡頭節(jié)奏十分緊張。這種敘事方式不僅創(chuàng)造了一個(gè)充滿危機(jī)色彩的情境，而且觀眾也被置于在主人公相似的位置，共同面臨著一個(gè)充滿冒險(xiǎn)與驚奇的新世界。多種分鏡頭畫(huà)面的景別交替更好地把這個(gè)故事的驚險(xiǎn)節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)。而在影片的結(jié)尾畫(huà)面，老卡爾在冒險(xiǎn)途中曾答應(yīng)小羅素得到徽章之后會(huì)像他爸爸一樣陪他吃冰淇淋，這個(gè)畫(huà)面以全景鏡頭緩慢向后拉鏡頭，又由卡爾和小羅素為背景的大全景切到了另一個(gè)大全景——在“天堂瀑布”上佇立的屬于卡爾和艾麗的飛行屋。美妙的大全景系列景別以及長(zhǎng)鏡頭的再次呈現(xiàn)，造就了影片結(jié)尾節(jié)奏舒緩、旨在抒情的目的，充分描繪了主人公與小羅素冒險(xiǎn)旅途一路走來(lái)結(jié)下的深厚友誼，還進(jìn)一步展現(xiàn)了與妻子感人至深的夢(mèng)想約定，這一切的一切都讓主人公了解到生命存在的真諦，給故事畫(huà)上了完美的句號(hào)。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏的相互關(guān)系進(jìn)行研究，不難發(fā)現(xiàn)兩者之間的遞進(jìn)關(guān)系。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)和制作中將二者有效地結(jié)合起來(lái)，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)給觀眾一個(gè)全新的視聽(tīng)感受是本文下一步的研究方向。就目前來(lái)說(shuō)，通過(guò)合理的敘事結(jié)構(gòu)帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，通過(guò)巧妙的分鏡頭節(jié)奏將故事情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，發(fā)揮二者各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，為我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。

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