柳國棟

（安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽 合肥 230011）

論曾樸《孽?；ā返臄⑹滤囆g(shù)

柳國棟

（安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽 合肥 230011）

《孽?；ā肥乔宕≌f家曾樸的著作，曾樸運(yùn)用譴責(zé)的手法向社會大眾描寫了一遭清末民初時(shí)期中國社會政治文化生活的變革，在小說中曾樸濃墨重彩的運(yùn)用大量敘事寫實(shí)的手法描寫了封建社會的歷史變遷，運(yùn)用諷刺的手法凸顯出了清政府的造作與無能?！赌鹾；ā窞榈湫徒鷼v史小說，對于后世影響深遠(yuǎn)，魯迅也曾暗自贊許《孽?；ā返慕Y(jié)構(gòu)與文采?！赌鹾；ā沸≌f中最為突顯即運(yùn)用敘事手法充分的展示其思想的現(xiàn)代性色彩，在小說中不難看出小說中帶有鮮明的西方現(xiàn)代小說影子，其文章中展現(xiàn)了傳統(tǒng)小說的精髓，并充分發(fā)揮了時(shí)代創(chuàng)新的特色?；诖耍疚囊浴赌鹾；ā窞檠芯繉ο?，并從敘事角度分析整篇小說，探究《孽海花》的敘事藝術(shù)。

《孽?；ā?；曾樸；敘事手法；敘事藝術(shù)

0.前言

曾樸在撰寫《孽海花》過程較為艱難，《孽?；ā凡⒎窃鲅a(bǔ)一人所創(chuàng)，而是與金松芩合寫完成。長篇小說《孽?；ā饭灿?jì)35回，其中前6回為金松芩撰寫，但曾樸在續(xù)寫后越發(fā)覺得金松芩過于重視對于小說人物的刻畫，將小說刻畫成為一代妓女的傳奇故事，但這并非曾樸所愿，如若按照此等思路繼續(xù)撰寫那么小說題材永遠(yuǎn)也永遠(yuǎn)難以逃離《上?；ā废盗小９蚀?，在后續(xù)的小說續(xù)寫過程中，曾樸逐漸修改脈絡(luò)，并以敘事手法借用金雯青與妓女傅彩云之間的故事，強(qiáng)勁的展示出近代社會的變遷，并通過諷刺寓意揭示了清政府的無能與傲慢。《孽?；ā肪哂袠O高的敘事藝術(shù)，通過人物為脈絡(luò)，運(yùn)用批判的思想，深化出一種新的思想觀念?！赌鹾；ā窋⑹滤囆g(shù)的展示既體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會變遷的影響，也代表著現(xiàn)代文化題材的突破發(fā)展與創(chuàng)新。

1.《孽?；ā泛喗?/h2>

《孽?；ā纷鳛榻F(xiàn)代長篇諷刺小說，其文中運(yùn)用敘事視角向社會大眾顯示出了近現(xiàn)代30年間歷史的變遷，以及清政府的逐漸消逝與沒落。《孽?；ā吩谖膶W(xué)界具有超高的地位，曾有學(xué)者致命《孽?；ā肥侵袊F(xiàn)代史歷史變遷的一個(gè)縮影，將社會歷史變遷以敘事方式展示出來，體現(xiàn)出中國社會由舊到新的轉(zhuǎn)變[1]。也曾有學(xué)者認(rèn)為《孽?；ā肪鸵徊繗v史題材的小說，其描寫了俄國領(lǐng)土劃分爭端、中國《馬關(guān)條約》的簽訂，以及臺灣軍民對抗外來侵略的表現(xiàn)等等，從洋務(wù)運(yùn)動到維新運(yùn)動一系列的歷史變遷。

《孽海花》中的主人公分別有狀元郎金雯青，妓女傅彩云與官員魏毅伯等，全文以金雯青與妓女傅彩云為脈絡(luò)。在小說開頭，運(yùn)用的雅居園談國運(yùn)科舉的方式交代了金雯青面對眾人大談西洋文學(xué)而茫然無措，此時(shí)即交代的故事背景，也分析出了主人公所面臨的境地。隨后金雯青與妓女傅彩云的相遇，讓他面臨身份地位之間的考驗(yàn)，但面對愛情，金雯青毅然決然的選擇了妓女傅彩云，回家鄉(xiāng)迎娶傅彩云，金雯青不顧自身狀元身份，選擇與妓女完婚，這種思想也突顯了近代西洋文化對近代人們思想的滲透。金雯青是較為典型文人形象，他即便是滿腹經(jīng)綸但也難逃文人思想的劣習(xí)，在面對西洋文化的沖擊下，金雯青只是表現(xiàn)出惶然無措，即使不得不面對西洋文化時(shí)，也只是隨波逐流，并未真正的建立起救國的意識，這與其自己相互矛盾的性格較為吻合。在面對愛情上，金雯青代領(lǐng)傅彩云到德國俄國等地，但卻不料傅彩云與瓦德西暗自幽會，而面對傅彩云的出軌，金雯青也無可奈何，金雯青自視甚高，視女子為玩物，但還無可奈何的被女子玩弄于鼓掌之間。

2.《孽?；ā放c敘事手法

《孽?；ā沸≌f寫作，主要以客觀角度論述事件，有時(shí)站在客觀的角度分析事物，有時(shí)以第三人稱的角度來描述事件，這種敘事描寫手法，促使人物形象得以更加真實(shí)與形象化。

敘事手法多數(shù)運(yùn)用當(dāng)代電影中，借助文學(xué)敘事的描寫，向觀眾表明電影所表述的故事情節(jié)，以及相關(guān)安排讓受眾明確電影劇作的技巧層次。敘事手法其中包括常規(guī)性敘事，多線性敘事，以及回憶性敘事等等，而《孽?；ā分饕酝环N手法展開敘事，故此也被稱之為常規(guī)線性敘事。全文以金雯青為代表，針對其愛情與生活工作等多方面的描寫，讓人們感受到深深的清末民初背景下大眾生活以及時(shí)代變遷對于人們生活的影響[2]。例如與俄國重新劃分土地這一事件，金雯青花費(fèi)高價(jià)格從一個(gè)畫家手中購買地圖，首先金雯青不知這個(gè)俄國畫家真實(shí)身份，也不知這幅地圖真實(shí)性。其次當(dāng)金雯青購買地圖后對上面標(biāo)示深信不疑，并未能檢查地區(qū)區(qū)域的真?zhèn)?，事件的種種導(dǎo)致地圖拿回后，與實(shí)際不符，而后必須與俄國進(jìn)行交涉重新劃分領(lǐng)土，這一事件的描述正是以俄國重新劃分土地為契機(jī)，深刻的揭示出了清政府以及官員的腐朽，自身領(lǐng)土都未能引起重視，缺乏領(lǐng)土神圣不可侵犯的思想最終也導(dǎo)致不斷的割領(lǐng)土賠償其他國家，而通過這一事件直接引出《馬關(guān)條約》事件。由此可見，《孽?；ā沸≌f中各故事情節(jié)之間相互串聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣。

3.敘事視角下的《孽海花》

3.1 零視角

敘事事件首先需要作者進(jìn)行鋪墊，簡單的介紹事件發(fā)生的社會背景，人物形象以及事件發(fā)生原因等等，在敘事中多需要全方位的了解故事中每一個(gè)主人公性格以及與之有關(guān)的故事情節(jié)，明確敘事事件發(fā)生時(shí)主人公的曾經(jīng)與當(dāng)時(shí)表現(xiàn)。這種敘事角度不受到時(shí)空的限制，敘事學(xué)中將敘事事件稱之為敘事視角模式，首先熟知敘事事件中的事件，運(yùn)用全知全能視角方式，將故事展現(xiàn)出來。

《孽海花》小說在第一回時(shí)就指出，東亞病夫以及故事開頭的簡介，東亞病夫上端寫的是什么，列為逐回道來，敘事者采用零視角分析整個(gè)事件，運(yùn)用此等作用交代書名來歷并未接下來的故事情節(jié)展開鋪墊。在文中第二回中，運(yùn)用“說書人”方式展示闡釋了故事發(fā)生的社會大背景，并揭示了事件中基本發(fā)生情況，從主人公到各配角之間的相互作用關(guān)系。這里所指的“說書人”正是指作者曾樸，他可遇見故事發(fā)生的未來與當(dāng)今，但未來清晰的表明事件以及人物，就需要借用敘事方式來具體闡述。

3.2 內(nèi)視角

內(nèi)視角是指運(yùn)用第一人稱以及第三人稱方式，描述正在發(fā)生的時(shí)間，從敘事方式來看《孽?；ā分饕\(yùn)用內(nèi)視角方式的第三人稱方式。為了促使事件表達(dá)更加清晰，作者運(yùn)用第三視角方式，以便于從有限的視角中，與讀者之間心靈相通，讓讀者更加明確故事敘述的主體[3]。

在第二十八回棣萼雙絕武士道舍生 霹靂一聲革命團(tuán)特起中，“說書人”闡釋到“話說上回說到威毅伯正從春帆樓會議出來，剛剛走近行館門口，忽被人叢中一少年打了一槍。此時(shí)大家急要知道的，第一是威毅伯中槍后的性命如何？第二是放槍謀刺的是誰？第三是謀刺的目的為了什么？我現(xiàn)在卻先向看官們告一個(gè)罪，要把這三個(gè)重要問題暫時(shí)都擱一擱，去敘一件很遙遠(yuǎn)海邊山島里田莊人家的事情。”作者為了更加明確的交代清楚事件發(fā)生的始終，借用敘述方式，一反面促使事件描寫更加真實(shí)，另一方面則與讀者站在同一角度進(jìn)行描寫，更容易通俗易懂。面對清政府的腐敗無能，變革勢在必行，面對當(dāng)時(shí)社會情況，只有變革才能探索出新的發(fā)展道路。革命之箭在弦上不得不發(fā)，此時(shí)以金雯青為代表的官員，面對此時(shí)的發(fā)展?fàn)顩r，不得不勉強(qiáng)接受學(xué)習(xí)西方文化，但這種學(xué)習(xí)也只是表面接受，內(nèi)心對于西方文化思想則表示無足輕重，這與當(dāng)時(shí)清政府如出一轍。在第二十八回中主要闡述了兩個(gè)任務(wù)“大癡”“狂二”，作者借助這兩個(gè)主人公來諷刺官員的愚笨與自視甚高，并借助村中時(shí)間的引出，指出“陳千秋”革命黨引出革命事件，總體事件之間環(huán)環(huán)相扣，借用第三人稱的角度分析整體脈絡(luò)。

3.3 第三人稱視角外

上文中闡釋到文章以第三視角進(jìn)行描寫，但并非全文都是運(yùn)用第三人稱角度進(jìn)行敘事分析，其中不乏存在運(yùn)用第三人稱外的視角分析其整體，如主人公金雯青去世后“樹倒猢猻散”的狀態(tài)，人情冷暖，借用第三人稱之外的角度分析金雯青死亡事件，如同此類事件發(fā)生在身邊，運(yùn)用另一種冷暖角度，分析人情的淡漠。此種方式也可更加真實(shí)的展示出小說中各人物之間的關(guān)系。如同官場同事，在得知金雯青生病時(shí)熱情的推薦醫(yī)生，但一聽到金雯青病逝消息立馬如同路人。這種第三人稱以外的角度，不受到作者主觀的影響，可直接運(yùn)用客觀的方式分析人物以及其間的變化關(guān)系。

不同視角下真實(shí)的故事事實(shí)不同，得到的思想認(rèn)知也有著一定的差異，在《孽?；ā分?，融合了零視角，內(nèi)視角以及第三人稱視角，三種角度進(jìn)行分析，視角之間靈活的掌控，也使得《孽海花》更加富有情感化。從《孽?；ā窂V闊的社會發(fā)展大背景中可以清晰的查找，故事之間清晰地脈絡(luò)，以及人物個(gè)體之間清晰的脈絡(luò)，借用零視角角度展示出人物之間豐富的情感，并在第三視角的描述下，突出敘事事件中的中心，而后站在第三人稱以外的角度深刻的展示了諷刺韻味。

4.《孽海花》的敘事藝術(shù)

從《孽?；ā窋⑹陆嵌瓤芍苯涌闯?，人物事件與整體敘事主題之間的關(guān)系?！赌鹾；ā窋[脫了傳統(tǒng)歷史性小說描寫方式，更跳出了關(guān)于“上海花”事件的闡述，傳統(tǒng)歷史性小說指的運(yùn)用歷史人物之處當(dāng)時(shí)社會整體大背景，而《孽海花》則是從借用主人敘事描寫，通過人物虛擬勾畫，揭示出當(dāng)時(shí)社會發(fā)展的歷史環(huán)境。不僅是社會與官場的黑暗，更展示出社會背景對于人物發(fā)展的影響，如金雯青從最初抵觸西洋文化到去往德國與俄國交涉，但清政府的無能與腐敗，也直接導(dǎo)致官員深受其害。清末民初正值歷史發(fā)展變革重要時(shí)期，在政治上，政策有著明顯的變化，在文化上，隨著希望文化的滲透，這種新思想新觀念的追求也成為當(dāng)時(shí)人們的目標(biāo)。在《孽?；ā方柚鷮θ宋锏纳羁炭坍嫞粌H讓人物與敘事情節(jié)之間相互融合，更在展示了人物變遷與社會變革之間的關(guān)系，借助對個(gè)人命運(yùn)的剖析，揭示了什么是顯示，什么為追求，以以小放大的方式，真實(shí)的再現(xiàn)了清末明初真實(shí)的生活狀態(tài)。此外《孽海花》與其他小說不同之處還在于主人公通常為英雄人物，借助人物對命運(yùn)的把握，讓主人公自身緊緊把握自己命運(yùn)，但《孽?；ā穭t通過敘事客觀的展示出人物隨著社會變遷而變化的過程，金雯青是封建社會官員的代表，其一生謹(jǐn)小慎微借，在面對西洋文化沖擊下，他無法擺脫禮教的束縛，但卻仍然不免被帶入到社會大變革之中，在接收新鮮事物之時(shí)，甚至不如妓女視線開拓。

5.結(jié)論

綜上所述，《孽海花》通過零視角、內(nèi)視角和第三人稱視角外三種維度，將《孽?；ā分械臄⑹滤囆g(shù)展現(xiàn)的淋漓盡致，運(yùn)用常規(guī)線性敘事手法，將反諷的藝術(shù)特征展漏無疑，對金雯青、傅彩云的生活進(jìn)行了有效的敘寫，以一種全新的視角展現(xiàn)了清朝末期的社會百態(tài)，深刻反映了社會變革階段下層人民的思想動態(tài)，其獨(dú)特的敘事藝術(shù)也對我國后來文學(xué)的發(fā)展起到了重要的指導(dǎo)作用，并在一定程度上加快了我國古典文學(xué)向現(xiàn)代文學(xué)的轉(zhuǎn)變。

［1］謝飄云，陳鵬飛.倫理判斷與政治判斷的融合和傾斜——試論曾樸小說《孽?；ā返膶徝婪绞絒J].華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2013，02:69-77.

［2］宋莉華.傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間：從《孽海花》看晚清小說中的異域書寫[J].文學(xué)遺產(chǎn)，2012，01:105-113.

［3］陳鵬飛.倫理判斷與政治判斷的融合和傾斜——論曾樸小說《孽海花》的審美方式[J].湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，02:15-22.

I246 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-7327（2017）-06-0183-02

安徽人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目，安徽省教育廳，思想政教育“校企家團(tuán)己”五位一體育人模式研究——以安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院留守經(jīng)歷大學(xué)生為例，SK2016A0508。

柳國棟（1970.3—），男，漢族，安徽安慶人，碩士，安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)楝F(xiàn)代漢語詞匯與語法。