彈撥樂組在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用研究

周桐

摘 要：彈撥樂器是用手指或撥子撥弦，及用琴扦擊弦而發(fā)音的樂器總稱。 彈撥樂器的歷史非常悠久，遠(yuǎn)在三千多年以前的周代就出現(xiàn)了琴和瑟，隨后陸續(xù)產(chǎn)生了周末戰(zhàn)國(guó)時(shí)的筑、箏，秦代的弦鼗，漢代的箜篌、阮，隋唐的琵琶、忽雷，元代的三弦，明代的揚(yáng)琴等等。解放以來，彈撥樂器經(jīng)過一系列的改革，在擴(kuò)大音量、純化音質(zhì)、增加音位等方面都有了顯著的發(fā)展，樂器的性能大為提髙。我國(guó)的彈撥樂器及其音樂不僅在古代音樂史上占有頗為重要的一頁，在解放后的新中國(guó)，仍為民族器樂中極為重要的一個(gè)部分。

關(guān)鍵詞：彈撥樂組；民族管弦樂隊(duì)；應(yīng)用

我國(guó)藝術(shù)發(fā)展的綜合性特征在器樂歷史上早就有所體現(xiàn)。遠(yuǎn)古時(shí)的藝術(shù)就是由歌、舞、樂三者相結(jié)合的。從隋唐的樂舞、周代的“琴歌”、漢魏時(shí)代的“相和歌”到今日的說唱藝術(shù)都說明中國(guó)民族器樂的發(fā)展與姊妹藝術(shù)血肉相連往往是在綜合性的藝術(shù)中相互依承、共同發(fā)展的。但另一方面純器樂的創(chuàng)作和演奏也很早有了獨(dú)立的發(fā)展?！稇?zhàn)國(guó)策》記：公元前4世紀(jì)臨淄地方“其氏無不吹竿、鼓瑟、擊筑、彈箏”。俞伯牙、鐘子期的以琴會(huì)知音的故事說明了2000年前古琴藝術(shù)的高度發(fā)展。樂種明清以來各地流行的鼓吹樂、十番樂、絲竹樂等等都說明了民族彈撥樂器這一藝術(shù)有著深厚的傳統(tǒng)。

1 柳琴在民族樂隊(duì)中的作用

柳琴的音域很寬，自最低音G起直至第一弦的最髙音八度亮而結(jié)實(shí)，強(qiáng)奏時(shí)滲透力強(qiáng)，在樂隊(duì)中不易被其他樂器蓋沒。A3以上顯得有一點(diǎn)尖。D2以下的音區(qū)，也就是第二、三、四弦的各個(gè)音較為柔和，余音也長(zhǎng)些，接近琵琶。

柳琴高音區(qū)的特殊性能是其他彈撥樂器所不能替代的。樂隊(duì)自從采用了桷琴之后，就不必再讓琵琶去勉強(qiáng)充當(dāng)髙音樂器。

柳琴的強(qiáng)弱幅度不太大，如果將演奏上力度的控制結(jié)合弦數(shù)的增減，可以做出較大的音量變化。柳琴的弦比琵琶短而緊，強(qiáng)奏不易出噪音，滾奏長(zhǎng)時(shí)值的和弦比較干凈。

在民樂隊(duì)中，柳琴是彈撥樂器的高音樂器，其音響效果獨(dú)特，不易被其他樂器所掩蓋，常用來演奏高音區(qū)的主旋律，有時(shí)也演奏華麗、技巧性高的華彩樂段。它既適于演奏歡快、對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明、富有彈性和活潑的曲調(diào)，也適于演奏優(yōu)美、抒情的旋律，在樂隊(duì)中能與琵琶、阮、箏和二胡等樂器和諧默契地合作。在民間樂隊(duì)——常州絲弦中，柳琴能與主奏的笛子密切配合，起柳琴到陪襯、增強(qiáng)對(duì)比和裝飾作用。在器樂合奏中，有時(shí)它還處于領(lǐng)奏地位，能很好地調(diào)節(jié)音色變化。

2 月琴在民族樂隊(duì)中的作用

月琴最早見于北宋陳旸《樂書》，是阮的一種變形，普遍流傳于 我國(guó)各地，在京劇、云南花燈戲、陝西碗碗腔等戲曲樂隊(duì)中占有相當(dāng)重要的地位。建國(guó)以來，月琴經(jīng)過不斷的改革，表現(xiàn)性能大為提高，逐漸成為一件具有豐富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂器。月琴的常用音域?yàn)橐糍|(zhì)比柳琴厚實(shí)，音量也較大，但各音較短促，不及柳琴清脆、明亮。

演奏技術(shù)與柳琴大致相同，右手用長(zhǎng)條的撥子彈弦，手法有彈、挑、滾、掃等。左手的技術(shù)除一般的按弦取音外，還有推拉、進(jìn)退、打帶、吟揉、泛音等等。

京劇樂隊(duì)使用的月琴舊時(shí)只用一根琴弦，不論二黃或西皮，空弦音一概定作首調(diào)的講、音域只有一個(gè)八度左右，演奏時(shí)與音域不寬的京胡互翻高低，形成京劇伴奏音樂的特殊風(fēng)格。

3 阮在民族樂隊(duì)中的作用

在漢武帝時(shí)，出現(xiàn)了一種圓形音箱，四根弦，直柄，裝有十二個(gè)品位的彈撥樂器，當(dāng)時(shí)叫“琵琶”，到唐代改稱 “阮咸”，再后來又簡(jiǎn)稱“阮”，直到現(xiàn)在。

民間流行的舊式阮，有四根弦的，定兩個(gè)音，如；有三根弦的，定兩個(gè)音，如，也有定三個(gè)音，如。這些 阮大多音域窄，音量也較小，不太適應(yīng)新型民族樂隊(duì)合奏的需要。解放不久，中央人民廣播電臺(tái)廣播樂團(tuán)對(duì)阮作了改革，分小、中、大、低四種，成為彈撥樂器中形制相同，音色統(tǒng)一，音域?qū)拸V的一套新型樂器。在這套樂器中，小阮的音域、音髙與琵琶接近，但樂器的音質(zhì)、演奏 技術(shù)都不及琵琶。低阮的定弦、音高與低革胡相同，而其性能又不如低革胡那樣既能撥又可拉。樂隊(duì)中既然有了琵琶和低革胡，也 就不一定要小阮及低阮了。大阮的定弦和音髙雖與大革胡一樣，但性能不同，它在樂隊(duì)中作為彈撥樂器組的低音聲部是合適而且必要的。中阮發(fā)音柔美、豐厚，是一件良好的中音樂器，它在樂隊(duì) 中可以與琵琶、揚(yáng)琴等樂器結(jié)合得很好，而作用又不是這些樂器所能替代的。中阮在民族樂隊(duì)中是相當(dāng)重要的一種彈撥樂器。

由于中阮的專業(yè)演奏人員少，樂隊(duì)中擔(dān)任中阮的多由琵琶、三弦的演奏員兼任，他們之中中阮聲部在總譜中所采用的譜表，各地各人不盡相同，有的用 高音譜表，有的用中音譜表，也有個(gè)別的采用低音譜表。用髙音譜 表的絕大多數(shù)作髙八度記譜，有的在髙音譜號(hào)下方注一個(gè)“8”字，或者劃上兩個(gè)高音譜號(hào)，以表明中央C在第三間。本書譜例主要采用高音譜表高八度記譜。中阮用撥子或假指甲彈奏，演奏手法有彈、挑、滾等，符號(hào)與琵琶相同。中阮在合奏中常被用來演奏中間聲部的和弦、節(jié)奏音型等。大阮低音樂器，在彈撥樂的低音聲部。

4 揚(yáng)琴在民族樂隊(duì)中的作用

揚(yáng)琴靠琴扦擊弦取音。左右琴扦交替擊弦是揚(yáng)琴的基本奏法，各種速度的音階、琶音、雙音和任何音程的跳進(jìn)都毫無困難。揚(yáng)琴特別擅長(zhǎng)演奏快速的、華麗的各種旋律和音型。如《塞外新春》的引子《珠落玉盤》的片斷。

揚(yáng)琴的音區(qū)愈高余音就愈少，出音也清楚。因此，快速的旋卟宜多采用中高音區(qū)。低音區(qū)的快速旋律是不會(huì)清楚的，如果樂曲確實(shí)需要帶有嗡嗡聲的效果，偶爾用一下，也未嘗不可。在創(chuàng)作樂曲時(shí)，考慮多用些大音程的跳進(jìn)，并兼顧到余音所結(jié)合成的和聲效果，是有積極意義的?！哆呎琛返淖髡呃眠@―特點(diǎn)，使樂曲的主題上要由三個(gè)音組成，反復(fù)出現(xiàn)，不論在高音區(qū)，抑或低音區(qū)，都比較清晰而又和諧。

綜上所述，我國(guó)彈撥樂器它有著很深的歷史基奠，并且深深扎根于民族文化之中。彈撥樂器品種繁多，無論漢族還是少數(shù)民族都擁有大量的彈撥樂器。其技法豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，在民間音樂和戲曲中運(yùn)用非常廣泛。由于彈撥樂器在眾多的中國(guó)民族樂器中就占有分場(chǎng)重要的地位，與西方交響樂隊(duì)相比，彈撥樂器組作為與其相區(qū)別的一個(gè)特色音組尤為其存在必要性；音色的明顯區(qū)別帶來的兩點(diǎn)重要特點(diǎn)使之成為樂隊(duì)中的鮮明色譜；演奏技巧的多樣為作品增加了更多的可能性；作為樂隊(duì)織體的重要性可以看出其在中國(guó)民族管弦樂隊(duì)中的重要所在。

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