王云亮

摘 要：我國(guó)的藝術(shù)歌曲起步較晚，是在西方藝術(shù)歌曲和“五四”文化運(yùn)動(dòng)的背景下產(chǎn)生的。雖然起步較晚，但是在幾代作曲家的努力下，中國(guó)的藝術(shù)歌曲也取得了較大的發(fā)展。聲樂藝術(shù)是音樂和語言兩者的有機(jī)結(jié)合，在演唱中，演唱者要做到咬字吐字清晰，并且充分表達(dá)出歌曲的感情特點(diǎn)。但是不同感情的歌曲，咬字吐字要求還存在一定差別。本文淺顯論述了藝術(shù)歌曲演唱中的咬字吐字的要求，和情感表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；咬字；吐字；情感表現(xiàn)

1 藝術(shù)歌曲概述

藝術(shù)歌曲是音樂的詩(shī)歌，作曲家以詩(shī)歌為詞，根據(jù)詩(shī)的內(nèi)容創(chuàng)作的歌曲，是由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁。藝術(shù)歌曲因浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立，成為一種獨(dú)立類型的歌曲種類。它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最具有普遍感染力的音樂因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是19世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在中國(guó)，藝術(shù)歌曲曾受到“左傾”思想的打壓，在嚴(yán)冬中封閉了近半個(gè)世紀(jì)使得今日藝術(shù)歌曲的欣賞者、創(chuàng)作者均出現(xiàn)斷層，藝術(shù)歌曲的真正含義已鮮為人知了，年輕朋友們更是如此。

2 咬字吐字與情感表現(xiàn)做到有機(jī)統(tǒng)一

在歌曲演唱中，吐字要做到清晰，準(zhǔn)確。清晰準(zhǔn)確的吐字和規(guī)律，聲調(diào)，才能準(zhǔn)確地給觀眾傳達(dá)出歌曲所包含的感情，表達(dá)歌曲的意義。由于歌曲風(fēng)格和所表達(dá)的感情內(nèi)容各不相同同，在演唱中除了要做到吐字清晰準(zhǔn)確，還要隨歌曲內(nèi)容，感情風(fēng)格做出適當(dāng)調(diào)整。

2.1 咬吐字要結(jié)合歌曲表達(dá)的感情

聲樂作品演唱中，歌曲的吐字咬字并不是千篇一律，一成不變的。它需要根據(jù)每首歌不同的情感和風(fēng)格變化做出相應(yīng)變化，即使是在同一首歌中，歌曲的咬字吐字也會(huì)隨著歌曲感情的起伏，旋律的變化做出調(diào)整。在演唱情緒比較活潑，節(jié)奏比較歡快的歌曲時(shí)，要做到咬字吐字，輕快敏捷，有跳躍性，字頭短而快，類似于調(diào)音或者頓音的表現(xiàn)。以陸在易先生的《彩云與鮮花》為例，歌曲第二段：“我想變成彩云，飛遍壯麗的山河，我想變成鮮花，裝點(diǎn)芬芳的生活”這一段與第一段產(chǎn)生了明顯差別，這一段的速度由第一段的Adagio（柔板）變成了Allegro（快板），演唱時(shí)，情緒舒展奔放，吐字清晰明快，演唱者要用唱出明亮的音色，用飽滿的激情表達(dá)出對(duì)祖國(guó)山河的熱愛和報(bào)效祖國(guó)的決心。在演唱感情比較抒情，節(jié)奏比較舒緩的歌曲時(shí)，吐字應(yīng)做到柔和，連貫，字頭要出的平穩(wěn)，咬字要做到柔和，字尾歸韻柔和，聲音舒展流暢。以歌曲《橋》為例，整首歌曲詩(shī)意盎然，勾勒出一副江南水鄉(xiāng)特有的秀美形象。演唱者要做到面帶微笑，雙眼凝視遠(yuǎn)方，充分表達(dá)出內(nèi)心的喜悅和期盼。

2.2 咬字吐字要充分的表達(dá)出感情

聲樂藝術(shù)是一門感情的藝術(shù)，藝術(shù)歌曲演唱更是如此。“情”是歌曲的靈魂，“字”是情的傳遞，通過語言來表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容，這是聲樂藝術(shù)與其他音樂藝術(shù)形式的不同之處。聲樂既能唱出樂曲的感情，又能清楚地唱出文字，字聲結(jié)合，感情表達(dá)更為豐富。清晰準(zhǔn)確的歌唱語言能直接地與聽眾產(chǎn)生共鳴與交流，這也是歌聲富有生命力、感染力的一個(gè)重要因素。漢字的每個(gè)音節(jié)基本上都是由聲母（字頭）和韻母（字腹和字尾）組成。其發(fā)音聲母大多以輔音開頭，也就是我們古代漢語中所指的‘五音：唇、舌、牙、齒、喉。要想成功演唱一首歌曲，要做到吐字清晰準(zhǔn)確，感情到位，聲音完美，這樣才能具有藝術(shù)感染力。但是不同歌曲情感的表達(dá)，對(duì)吐字咬字的要求也不盡相同，在演唱情緒比較激動(dòng)，感情比較激烈的歌曲時(shí)，就會(huì)強(qiáng)調(diào)吐字的夸張，字頭“噴口”有力，聲母的阻氣要更有彈性和力量。以歌曲《我愛這土地》為例，《我愛這土地》是作曲家陸在易先生創(chuàng)作高峰時(shí)期的代表作。這首歌曲篇幅較長(zhǎng)，情感表現(xiàn)跨度較大，內(nèi)涵深刻，充分反應(yīng)表達(dá)了作曲家內(nèi)心深刻的思想，歌曲演唱難度很大。歌詞如下：“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……

——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉”。歌詞是現(xiàn)代詩(shī)人艾青于1938年寫的一首現(xiàn)代詩(shī)。這首詩(shī)以“假如”領(lǐng)起，用“嘶啞”形容鳥兒的歌喉，接著續(xù)寫出歌唱的內(nèi)容。1938年10月，武漢失守，日本侵略者的鐵蹄猖狂地踐踏中國(guó)大地。作者和當(dāng)時(shí)文藝界許多人士一同撤出武漢，匯集于桂林。作者滿懷對(duì)祖國(guó)的摯愛和對(duì)侵略者的仇恨便寫下了這首詩(shī)。以歌曲第一部分的演唱為例，歌曲開頭：“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，應(yīng)該唱出柔和，演唱者要充分體會(huì)歌詞所表達(dá)的意。在唱到“聲嘶力竭”這幾個(gè)字時(shí)，演唱者無需刻意強(qiáng)調(diào)，但一定要做到吐字清楚，表達(dá)出自然，平靜，含蓄的情緒，演唱者的音量不應(yīng)過大。（譜例1）當(dāng)演唱到：“這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明”這四個(gè)排比句時(shí)，前三句要不斷遞進(jìn)，語氣要不斷加強(qiáng)。當(dāng)演唱到第四局時(shí)，畫風(fēng)突轉(zhuǎn)，好像人們內(nèi)心看到了無限的希望，但在吐字時(shí)，力量要留有余地，切不可唱的過撐，否則會(huì)給人一種“疲于奔命”的感覺。在感情上，要把感情推向段落的高點(diǎn)。冼星海說過“歌曲是歌詞與曲調(diào)的結(jié)合”可見歌詞在歌曲中占有重要地位，所以演唱者在歌曲演唱中要做到吐字清晰準(zhǔn)確，并且要結(jié)合歌詞的感情內(nèi)容充分表達(dá)，對(duì)歌曲的情緒演唱者要充分揣摩，結(jié)合吐字咬字技巧做到充分真摯的感情表現(xiàn)。

譜例1

3 結(jié)語

中國(guó)的藝術(shù)歌曲曾經(jīng)受到“左”傾思想的打壓而停滯發(fā)展，在當(dāng)今藝術(shù)歌曲還停留在一個(gè)高深的階段，沒有得到普及，知道和了解的人也是寥寥無幾。希望本文的論述能為中國(guó)的藝術(shù)歌曲演唱技巧發(fā)展做出貢獻(xiàn)，間接推動(dòng)藝術(shù)歌曲在我國(guó)的普及發(fā)展，讓更多的人能夠了解和熱愛藝術(shù)歌曲的演唱?jiǎng)?chuàng)作。