陳相吏

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

從小提琴左右手技法看《流浪者之歌》中的左右手配合問(wèn)題

陳相吏

（首都師范大學(xué)，北京 100048）

《流浪者之歌》作為小提琴作品之中的經(jīng)典作品，有著濃郁的吉普賽風(fēng)格。這首作品之中對(duì)于小提琴演奏技巧有著相當(dāng)高的要求，特別注重左右手的配合。在文中就從《流浪者之歌》中的左右手配合出發(fā)探討了小提琴中的左右手技法問(wèn)題。

《流浪者之歌》；小提琴；左右手配合

《流浪者之歌》是19世紀(jì)西班牙著名小提琴家、作曲家薩拉薩蒂所作。《流浪者之歌》，又名《吉普賽之歌》，這首作品是小提琴中經(jīng)典的技巧性樂(lè)曲，有著許多演奏技術(shù)，如頓音、同指滑奏、左右手撥弦等。這些高難度的演奏技巧都需要左右手天衣無(wú)縫的配合。本文通過(guò)《流浪者之歌》中較難的左、右手技巧分析左右手的配合。

一、左手技法及右手配合問(wèn)題

作品中同指滑奏、左手撥奏這樣的左手技法需要與右手良好的配合。下面就曲目中左手技巧來(lái)解釋。

（一）同指滑奏

同指滑奏，是一種極具效果性，但并非所有人都能運(yùn)用好的裝飾音。在曲目演奏中較困難，左右手都需要一定的技巧方法。

譜例1：

在練習(xí)和演奏滑奏時(shí)，左右手要有完美的配合。首先是左手，左手的手指、手腕、手臂都要有良好的配合。左手的三指要伸直，拇指要順著琴頭向后伸長(zhǎng)，手腕向琴頭突出去，此時(shí)下巴要夾緊琴，手腕和手臂要保持緊張狀態(tài)，手腕和手臂同時(shí)從高把位向低把位移動(dòng)時(shí)，左手做連頓弓的動(dòng)作。左手技巧掌握較好的前提下，其次是右手，右手控制音色，需要右手處于自然放松的狀態(tài)。譜例1中下行滑奏有漸弱的表情力度符號(hào)，表情力度要靠左右手共同配合來(lái)完成，在左手保證音準(zhǔn)時(shí)，漸弱與右手的弓速和壓力有關(guān)。在拉高音C時(shí)，左手伸直，音高要按準(zhǔn)按實(shí)，同時(shí)右手給一點(diǎn)弓壓并加快弓速，弓壓在高音C到低音D之間逐漸減輕，弓速由快變慢，同時(shí)左手的肘部和手臂隨著換把從琴的右側(cè)移動(dòng)到琴的左側(cè)。

（二）左手撥弦

左手撥弦是一種比較難的左手技巧，它可以是撥空弦，也可以是按弦撥弦，在《流浪者之歌》中就有左手撥弦的樂(lè)段，是和右手拉弦配合演奏的，技術(shù)性較高。

譜例2：

譜例2主要是按弦撥弦。按弦撥弦較難一些，左手按弦的手指要按的緊一些，左手肘部要向左移動(dòng)，這樣可以使指尖的肉墊和弦接觸，撥弦的手指朝向手心。在左手撥弦時(shí)，可改變手指的按弦角度，手指呈垂直或大于90度的角度位于琴弦上方。在撥弦時(shí)，盡量增加撥弦的力度，加大指關(guān)節(jié)的力量。在左手撥弦后立刻進(jìn)入右手拉弦，由于速度極快又要拉連貫，所以右手拉弦時(shí)，左手按弦要提前準(zhǔn)備，確保右手拉弦清晰準(zhǔn)確。同時(shí)右手也要掌握好弓段（中弓偏下），在換弦時(shí)，肘關(guān)節(jié)也要迅速到所換弦的平面，左右手要有良好的配合。

二、右手運(yùn)弓及左手配合問(wèn)題

（一）跳弓

跳弓分為自然跳弓和人工跳弓，《流浪者之歌》用的是自然跳弓多一些。

譜例3：

第四小節(jié)幾個(gè)八分音符主要用人工跳弓，人工跳弓需要每個(gè)音符都要有從上面“扔”到弦上去然后再抬起來(lái)的感覺(jué)，這時(shí)右臂要放松，弓段盡量選擇中弓偏下，發(fā)音點(diǎn)靠近馬子。右手控制好了需要左手的配合，要注意左手的八度雙音，八度雙音要重視聽(tīng)低音，但不要把低音拉的很響。反復(fù)練習(xí)準(zhǔn)確后，使手有一個(gè)“框”的感覺(jué)，手指記憶記住八度的位置。后面十六分音符的時(shí)值短、力度強(qiáng)，主要是自然跳弓，弓段選擇中偏下（靠近弓根），演奏時(shí)，右手放松，小指可抬起，要拉出一段急促的自然跳動(dòng)的短分弓。極快的速度同時(shí)對(duì)左手音準(zhǔn)有更高的要求，這就需要用保留手指的方法。如譜例3的第二行，第一小節(jié)第一拍的C要保留手指，第二拍的C就在準(zhǔn)確的位置，這樣做節(jié)約了時(shí)間，而且在演奏快的速度時(shí)更輕松。

（二）連頓弓

連頓弓通常人們把這種弓法稱為“實(shí)頓弓”，這種弓法是一弓拉一連串短的音，屬于子音性質(zhì)分得很清楚的音?！读骼苏咧琛分羞B頓弓技巧運(yùn)用不是很多，但很多小提琴家都很熱衷于研究它，很有研究?jī)r(jià)值。

譜例4：

譜例4是樂(lè)曲的第二部分，這一部分用到了連頓弓技術(shù)。一弓要演奏這么多音符需要右手分配好弓段，每一個(gè)音的弓段都要計(jì)劃好。因?yàn)楹竺嬗袧u慢的符號(hào)，所以漸慢前面的音要留出更長(zhǎng)的弓段為后面的漸慢做準(zhǔn)備，前面的音弓速應(yīng)快一些，后面的音弓段加長(zhǎng)弓速變慢。

海菲茲被譽(yù)為能夠駕馭上下連頓弓的第一人，他在演奏《流浪者之歌》的上連頓弓時(shí)清晰、明快、流暢、均勻。他認(rèn)為在拉連頓弓時(shí)，右手手臂要呈僵硬的狀態(tài)，讓手腕變成手臂的一部分，把弓放在琴弦上，手臂繃緊，在演奏上連頓弓時(shí)，小指在弓桿上起平衡作用，控制弓子的平衡。注重右手的同時(shí)左手也要配合右手。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)作品中具體的左手技法和右手技法的研究，筆者認(rèn)為要想有完美的音色，左右手良好的配合是十分重要的。良好的配合需要右手在自然、平衡的作用下，運(yùn)用科學(xué)、省力的弓段，配合左手精準(zhǔn)的音準(zhǔn)、換把、節(jié)奏，才能流暢演奏曲目。經(jīng)過(guò)對(duì)作品左右手配合分析研究，筆者對(duì)這首作品以及高難度的演奏技法有了更深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)演奏這首作品有現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義，同時(shí)為以后能更好的演奏相同演奏技巧的其他作品奠定了良好的基礎(chǔ)。■