戲劇表演中形體語(yǔ)言的應(yīng)用

劉洋

摘 要：戲劇表演中的形體語(yǔ)言包括空間語(yǔ)言、姿勢(shì)語(yǔ)言和情感語(yǔ)言三種，其在增強(qiáng)戲劇表演效果、塑造人物形象方面具有重要的作用和意義，要求戲劇表演者在表演過程中能夠加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言的重視，合理利用形體語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)表演的效果。本文對(duì)戲劇表演中形體語(yǔ)言的類型、意義以及應(yīng)用策略等進(jìn)行簡(jiǎn)要的探討。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；形體語(yǔ)言；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0035-01

一、戲劇表演中形體語(yǔ)言的內(nèi)容概述

形體語(yǔ)言最早出現(xiàn)在人類早期社會(huì)，這一時(shí)期人類受到語(yǔ)言的限制，無(wú)法準(zhǔn)確地用語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行自我表達(dá)，只能通過形體的變化來(lái)進(jìn)行交流和溝通，從而形成了一整套形體語(yǔ)言體系。在戲劇表演中，形體語(yǔ)言包括三個(gè)方面的內(nèi)容：第一，空間語(yǔ)言?？臻g語(yǔ)言是無(wú)聲語(yǔ)言的一種，表演者需要通過站位的變化透露相關(guān)的信息，包括情感信息和指向性信息等①；第二，肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言也被叫做姿勢(shì)語(yǔ)言，在表演過程中，表演者可以通過各種各樣的姿勢(shì)來(lái)進(jìn)行自我表達(dá)和信息的傳遞。如捂臉的動(dòng)作可以表示害羞和無(wú)地自容，蹲下的動(dòng)作可以表現(xiàn)無(wú)力、震驚等，跳舞的動(dòng)作則可以表示喜悅；第三，情感語(yǔ)言。情感語(yǔ)言一般通過表演者的面部表情或者延伸來(lái)傳達(dá)，如眼睛的靈活轉(zhuǎn)動(dòng)可以表現(xiàn)出表演人物的活潑性格，嘴角往下可以表現(xiàn)嚴(yán)肅或者悲傷等。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的意義

形體語(yǔ)言在戲劇表演中具有重要的意義：首先，形體語(yǔ)言的運(yùn)用可以幫助豐富人物形象，塑造人物的性格。戲劇表演由多個(gè)人物組成，不同的人物在職業(yè)、性格、氣質(zhì)等方面均有著明顯的區(qū)別，這些區(qū)別決定了人物的行為和動(dòng)作，因此如何講一個(gè)人物塑造得更加豐滿、真實(shí)是表演者在表演過程中必須要重點(diǎn)研究的問題②。而人物性格和形象的塑造不僅僅能夠通過語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)，也可以通過形體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。例如，對(duì)于律師人物形象而言，形體語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的站立姿勢(shì)、眼部以及面部表情可以突顯出人物的性格特征，使人物形象區(qū)別于一般的律師形象，更加生動(dòng)和鮮活；其次，形體語(yǔ)言可以更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。戲劇表演中經(jīng)常需要使用形體語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)心。相對(duì)于使用實(shí)際的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行人物內(nèi)心的描述來(lái)看，形體語(yǔ)言的使用在某些時(shí)刻會(huì)更加具有說服力。例如，戲劇人物要體現(xiàn)出悲傷的情緒時(shí)，面部表情和眼神的體現(xiàn)顯得尤其重要，若只有語(yǔ)言描述而沒有相應(yīng)的形體特征，那么表演者的表演必然是失敗的③；最后，可以增強(qiáng)表演的感染力和表現(xiàn)力。抓住形體語(yǔ)言的細(xì)微變化，重視細(xì)節(jié)表演，有時(shí)候更加能夠觸動(dòng)人心，從而增強(qiáng)表演的感染力和表現(xiàn)力。卓別林是戲劇表演大師，其作品均是無(wú)聲作品，但是卻能夠牽動(dòng)觀眾的情緒，主要原因就在于卓別林大師在形體語(yǔ)言包括肢體語(yǔ)言和面部表情方面的控制力較強(qiáng)，能夠完全利用自己的形體語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)表演的感染力，獲得觀眾的一致認(rèn)可。

三、戲劇表演中形體語(yǔ)言的具體應(yīng)用

1.加強(qiáng)形體語(yǔ)言的訓(xùn)練。形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要作用要求表演者在表演中能夠擅長(zhǎng)形體語(yǔ)言的運(yùn)用，結(jié)合人物的性格和形象特征，靈活地采用各種形體語(yǔ)言進(jìn)行表演④。但是在實(shí)際的戲劇表演形體語(yǔ)言運(yùn)用中，不少表演者對(duì)形體語(yǔ)言的運(yùn)用卻不夠到位，這說明表演者在形體語(yǔ)言方面的鍛煉仍然不足，因此必須要求表演者在平時(shí)和學(xué)習(xí)階段能夠加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言的重視，加深對(duì)形體語(yǔ)言的研究和分析，深度挖掘形體語(yǔ)言的內(nèi)涵和意義，并進(jìn)行不斷的訓(xùn)練和嘗試，靈活、精準(zhǔn)把握形體語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。

2.重視情境的創(chuàng)設(shè)。對(duì)于戲劇表演而言，表演者要正確使用形體語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行人物形象和性格的體現(xiàn)就必須要求能夠融入角色，而要融入角色不僅要求表演者能夠具有較強(qiáng)的職業(yè)素質(zhì)，還要求一定的外在環(huán)境支撐。這里所說的外在環(huán)境指的就是主題情境的創(chuàng)設(shè)。外因是條件，在有利的條件下，表演者可以更加簡(jiǎn)單、容易地融入表演本身，從而把握人物表演的精髓，選擇適當(dāng)?shù)男误w語(yǔ)言進(jìn)行人物詮釋⑤。因此，如何根據(jù)戲劇情節(jié)的變化、戲劇主題的拓展進(jìn)行合理的情境創(chuàng)設(shè)是關(guān)鍵，劇作家必須要加強(qiáng)對(duì)劇本的研究，并設(shè)置合理的表演情境，幫助表演者更好地進(jìn)行形體語(yǔ)言表演。戲劇表演中的情境不僅僅包括布景當(dāng)然設(shè)置，還包括音樂、造型、服裝等。在進(jìn)行表演之前，相關(guān)人員需要就場(chǎng)景所需要的環(huán)境建設(shè)進(jìn)行合理的布局，要把握恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，給表演者及時(shí)提供應(yīng)景的外在環(huán)境基礎(chǔ)，以幫助表演者融入表演之中。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇表演中的形體語(yǔ)言發(fā)揮著重要的作用和意義，表演者可以利用形體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征，豐富人物形象，也可以利用形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心世界，還可以利用形體語(yǔ)言來(lái)增強(qiáng)戲劇的感染力和表現(xiàn)力。但是就目前我國(guó)戲劇表演者在形體語(yǔ)言方面的表現(xiàn)來(lái)看，不少表演者形體語(yǔ)言的表現(xiàn)力不足，因此要求表演者能夠加強(qiáng)對(duì)形體語(yǔ)言的重視，通過研究和鍛煉來(lái)更好地掌握形體語(yǔ)言的有效性，增強(qiáng)表演效果。

注釋：

①祖明莊.戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用探究——評(píng)《戲劇表演概論》[J].新聞與寫作，2016（12）：132.

②胡中輝.劇場(chǎng)觀念中形體語(yǔ)言在戲劇表演系統(tǒng)中的功能界限與審美空間[J].藝術(shù)教育，2016（09）：130-131.

③楊曉盟.淺談戲劇表演教學(xué)中形體語(yǔ)言的重要性[J].亞太教育，2016（15）：94.

④廖磊.形體語(yǔ)言的特性及其在戲劇表演中的作用研討[J].戲劇之家，2015（21）：36.

⑤楊洋.淺談在戲劇表演中形體語(yǔ)言的重要地位[J].文學(xué)教育（中），2014（02）：91.