肖杰

【摘 要】中國工人物畫中線條被賦予了無限的生命和情感，其美感和表現(xiàn)方式也各盡不同。它在寫生和創(chuàng)作中都起到至關重要的地位，它決定著畫面的基礎，作品的成敗，甚至體現(xiàn)著作者的個人素養(yǎng)。作為一種傳統(tǒng)的民族性繪畫語言，要繼承發(fā)揚這樣一種線性語言。

【關鍵詞】線描；造型；十八描

中國工筆人物畫的發(fā)展源遠流長，是中國傳統(tǒng)繪畫里無法磨滅的一種具有中國傳統(tǒng)精神并且獨具特色的一種繪畫方式。中國工筆人物畫的繪畫技法由勾線和設色倆種方式組成。也有不進行設色的白描方式，如畫圣吳道子的《松子天王圖》別具一格?；蛘弑容^重視設色的唐代張萱的《搗練圖》等。以及現(xiàn)代工筆重彩人物畫的繁榮。但無論何種方式，線條都成為了中國繪畫的精髓所在。也是我們學習中國傳統(tǒng)繪畫必然要打下的扎實基礎。

一、“以線造形”線條的骨法用筆

工筆畫中的線條，被畫家賦予了無限的生命和情感，一根線條可以體現(xiàn)出的張力與美感有時是超乎想象的。在中國傳統(tǒng)的繪畫中，以線造型是最主要和基本的特征之一，線條的好壞，也就是所謂線條的長短、粗細、快慢、疏密、直曲、這些要點的注意，直接決定了一幅作品的質量，而優(yōu)秀的線條組織能力，是需要通過大量的寫生和臨摹來達成的。線形來自形體 、物質結構及運動變化，線形的組合負有形、質、動、意的表現(xiàn)意義。故要以線畫質，以線畫體，衣下有體。因此，一般表現(xiàn)為高處線疏，底處線密，少線處透體，多線處遮體；而衣褶、束扎處線密，舒展處線疏，折疊處前疏后密，彎折處內密外疏等特點。中國畫所描繪的線與裝飾畫的線以及油畫的線有所不同，裝飾畫的線要求平整，用來分割色塊，油畫的線表現(xiàn)陰影與體積，中國畫的線則用于造型，它有抑揚頓挫，有蒼老、挺拔、圓潤、勁秀的變化。。古人對用線力度的表現(xiàn)有非常形象的比喻，如“折差骨”、“屋漏痕”、“錐劃沙”、“高山墜石”等。

二、線描的意義所在

線描的意義其一是塑造形體，體現(xiàn)空間，區(qū)別質感，構成畫面，即所謂的“外師造化”；二是以生動變化的用筆概括刻畫形象，開拓意境，垂青品味，使畫面生動意趣，即所謂的“中心得源”，以顯示線描神韻，線的表現(xiàn)性。線描的技法多同于書法，線描的審美品格多援用于書法。古人稱：中國畫的基本技巧在于書法，包括藝術觀念和審美標準。書法技巧筆鋒的正、側、逆、順，行筆的輕、重、急、徐，以及“情性”、“形質”的表現(xiàn)功能，先秒概莫能外。線描的技巧來源于用筆，中國獨有的錐形獸毫毛筆的運用與發(fā)揮是中國畫的形式特征的工具與技術基礎。也因為毛筆的性能，引發(fā)出多姿多彩的線描趣味和藝術境界。

三、線的種類

中國國古代畫家對中國人物畫線的種類總結了十八種描法，“十八描”各具特點，充分體現(xiàn)了中國畫家對人獨特的觀察方法。

（1）折蘆描：起筆頓頭明顯，轉折有力，方中有圓，行筆變化大，此描較為寫意。

（2）棗核描：如棗和一般的線，收筆尖為突出特點。

（3）馬蝗描：柔而不弱的線，起筆頓頭明顯而又剛柔相間。

（4）釘頭鼠尾描：以頓頭釘字形起筆，性比方而多有轉折，收筆尖似鼠尾，像畫蘭葉一般。清任伯年多用此方法。

（5）曹衣描：即“曹衣出水描”，出自北朝佛教畫家曹仲達之手，具有西域風格。用筆圓而流暢，衣紋有下垂感，佛像長衣多用這種線，線形似出水一般緩緩畫出。

（6）琴弦描：線的行筆中有顫筆停頓變化，以較細直線為主。

（7）竹葉描：似竹葉子一般，起筆小，收筆細，中間寬，一般用中鋒畫為宜。

（8）混描：先以淡墨皴衣褶再用濃墨加之，濃淡相間，具有寫意性。

（9）柳葉描：線如柳葉形狀一般，起筆頓頭小，行筆略寬些，收筆細，如同柳葉一般細長而有力量。

（10）戰(zhàn)筆水紋描：用筆流而不滑，停而不滯，線很有變化，多用戰(zhàn)筆表現(xiàn)，具有水紋之感。

（11）枯柴描：這種描法似山水畫的皴法，線形剛中有柔，整而不亂，多有轉折變化，以側鋒用筆，水分少，用筆粗。

（12）蚯蚓描：以圓筆為主，大小均勻轉折柔勁，具有彈性。

（13）減筆描：主要指宋代梁凱的大寫意的手法，用筆粗而寬，筆墨簡練概括，一筆只見墨色具有變化，呈一氣呵成的氣勢。

（14）行云流水描：出自唐代周昉所畫的仕女畫中的衣紋描法，溫柔飄逸，行筆均勻含蓄。

（15）橄欖描：如橄欖形狀的描法，起筆頓頭較大，行筆細，轉折多有變化，力度輕重有致。

（16）鐵線描：用筆方而硬，像鐵絲折彎一般，元代永樂宮壁畫就是用鐵線描所勾勒。用線中鋒，線條均勻。

（17）高古游絲描：是東晉畫家顧愷之所創(chuàng)，線細而長，圓轉流暢，結構緊湊，氣韻貫通，就像“春蠶吐絲”一般。

（18）撅頭丁描：形如鐵線一般堅挺而柔韌，初唐畫家閻立本以勾勒此線最為著名。

“十八描”之說，實質是古人以他們的認識和實踐，用他們的邏輯方式對用筆畫線的豐富變化的歸納和概括，后學者應取其實質，靈活用之。就線描的形式而言遠非十八種可以概括。

四、結論

線描是繪畫的開始，寫生和創(chuàng)作的第一步。線描是作者藝術才華、素養(yǎng)和品格的初步凝聚和體現(xiàn)，繪畫作品線條的優(yōu)劣表現(xiàn)著作者素養(yǎng)的強弱和水平的高低，作品線描的成功與否即以決定了作品的成敗。線描是人物畫的基本功，因此初學者往往要經過線描的理解和訓練這一必不可少的過程，創(chuàng)作中也無不經過線描上的錘煉和發(fā)揮。線描藝術，是民族繪畫的特有的語言因素，在歷史上已經顯現(xiàn)出獨有的高峰，為我們后學者開拓了無限創(chuàng)造的空間。隨著時代的發(fā)展，線描絕不是走到盡頭，而需要后來者創(chuàng)造具有時代精神和新的歷史觀念下心靈的軌跡—新的線描。

參考文獻：

[1]林樹中著.中國美術通史. 南京：南京藝術學院

[2]中央美術學院美術中國史教研室編著. 中國美術簡史. 北京：高等教育出版社