分析邵俊婷演繹桃李杯舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》的心理狀態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)

權(quán)晨

摘 要 分析舞蹈演員的心理狀態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)形式，首先要有正確的審美，這是一種對(duì)美的體會(huì)、辨別和認(rèn)知的感悟，在這個(gè)過(guò)程中的學(xué)習(xí)涵蓋了在創(chuàng)作舞蹈的過(guò)程中各個(gè)因素，包括了 編導(dǎo)、舞蹈演員、燈光、舞美、音樂(lè)、服裝等相互配合、相互影響，能夠從優(yōu)美、壯美、悲劇美、喜劇美、抒情美等不同的美感中感受舞蹈的不同表現(xiàn)形式，從舞蹈的內(nèi)容、形式、情感、音樂(lè)、舞美等中體會(huì)舞者的感情變化，一定要多方面、多層次、多元化的去審視舞蹈作品中所塑造的人物形象。好的舞蹈作品不僅需要有好的編導(dǎo)，更需要適合演繹此舞蹈的演員加以“添油加醋”，才能將舞蹈作品展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞 心理狀態(tài) 表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1《愛(ài)蓮說(shuō)》舞蹈創(chuàng)作的背景

邵俊婷的舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》，它是以詩(shī)歌《愛(ài)蓮說(shuō)》為模板，，創(chuàng)作于宋代詩(shī)人周敦頤的散文詩(shī)《愛(ài)蓮說(shuō)》。詩(shī)中寫道：“水陸草木之花，可愛(ài)甚者蕃。晉陶淵明愛(ài)菊；自李唐來(lái)，世人甚愛(ài)牡丹；予獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通直外，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛(ài)，陶后鮮有聞；蓮之愛(ài)，同予者何人；牡丹之愛(ài)，宜乎眾矣?！痹凇稅?ài)蓮說(shuō)》這篇散文作品中，詩(shī)人以蓮花喻人，意象著蓮花的純潔與高雅、清凈和超然。真正的清凈不在于身，而在于心；還具有著其他花朵沒(méi)有的潔身自好的品質(zhì)，有著不被外界環(huán)境所污染的品質(zhì)，這種托物言志的表現(xiàn)手法既歌頌了蓮花的品質(zhì)，也歌頌具有蓮花品質(zhì)一樣的難能可貴的人。就是這種具有意象性的表現(xiàn)形式，使得這支舞蹈獲得金獎(jiǎng)。舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》的編創(chuàng)者趙小剛，他在編創(chuàng)舞蹈過(guò)程中心理活動(dòng)的體現(xiàn)在舞蹈的編排上，別出心裁獨(dú)具匠心地以單腿跪地，一個(gè)小五花打在胸前，后腿彎曲、腳背勾翹與上身后仰這一連貫的舞姿，展現(xiàn)出一朵“蓮花”的逼真造型，畫龍點(diǎn)睛的切入了主題，并運(yùn)用這個(gè)典型的蓮花動(dòng)作及擬人化的情緒主線來(lái)貫穿整個(gè)舞蹈。該動(dòng)作經(jīng)過(guò)加工潤(rùn)色在舞蹈作品中重復(fù)出現(xiàn)三次，與此同時(shí)把舞蹈劃分為清風(fēng)拂蓮、細(xì)雨潤(rùn)蓮、眾蓮歡舞以及重歸自然四部分，各部分緊密銜接，意境層層遞進(jìn)。前兩部分主要抓住了蓮花的外形特點(diǎn)，而后兩部分以點(diǎn)及面由一只蓮花渲染群蓮共舞的大意境，把整個(gè)舞蹈推向高潮，最終衍生出一種與世無(wú)爭(zhēng)的超脫感。對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)也是一項(xiàng)巨大的考驗(yàn)，無(wú)論是在心理狀態(tài)還是舞蹈過(guò)程中的心理變化演員邵俊婷，通過(guò)她優(yōu)美線條、柔中帶剛的舞蹈技巧、肢體語(yǔ)言的擴(kuò)大和延伸等藝術(shù)形式，惟妙惟肖的展現(xiàn)出蓮花的形態(tài)，而在她舉手投足、一顰一笑之間，都能將蓮花嬌嬌欲滴、冰清玉潔的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，以擬人化的舞蹈形態(tài)展現(xiàn)舞蹈作品的美。

2 邵俊婷演繹《愛(ài)蓮說(shuō)》的心理狀態(tài)和表現(xiàn)形式

舞蹈藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)又高于現(xiàn)實(shí)生活，是現(xiàn)實(shí)生活的反映和升華，是一門反映了舞者思想和情感世界的人體動(dòng)作藝術(shù)。因此，分析邵俊婷在舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》中的心理狀態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)形式，必須深入邵俊婷的內(nèi)心活動(dòng)，這些活動(dòng)是通過(guò)她的肢體語(yǔ)言、面部表情所體現(xiàn)的。沒(méi)有好的舞蹈基礎(chǔ)和舞蹈感覺(jué)，很難演繹出所展現(xiàn)事物的特點(diǎn)，跌宕起伏的節(jié)奏變化和動(dòng)作的連貫性都是一種表現(xiàn)形式。

2.1心理狀態(tài)

舞蹈《愛(ài)蓮說(shuō)》中，邵俊婷的心理活動(dòng)是將自己的內(nèi)心情感和蓮花的形象融合在一起，在表現(xiàn)蓮花圓潤(rùn)、飽滿的外部形態(tài)和純潔、脫俗的內(nèi)在精神的同時(shí)，也體現(xiàn)出了女性那種婀娜多姿、輕盈婉約、楚楚動(dòng)人的陰柔美。對(duì)其節(jié)奏的把控，不僅僅只是完成動(dòng)作或快或慢的一種節(jié)奏的外在形式，而是在情感的帶動(dòng)下和內(nèi)在力量的控制下，由內(nèi)而外的產(chǎn)生出不同的節(jié)奏?！笆娑痪?、快而不亂”的節(jié)奏特征在舞蹈中充分得到體現(xiàn)。舞蹈的開(kāi)頭部分，在優(yōu)美舒緩的古箏彈奏中，舞者在表現(xiàn)蓮花剛從水面慢慢露出的動(dòng)態(tài)時(shí)，并沒(méi)有一味的強(qiáng)調(diào)“慢”速的節(jié)奏，而是以快收慢放的不規(guī)則的節(jié)奏形式貫穿著每一個(gè)舞蹈動(dòng)作，在快收時(shí)力量稍強(qiáng)而集中，在慢放時(shí)稍弱而流暢。甚至在動(dòng)作與動(dòng)作的連接處也是體現(xiàn)著這種力的轉(zhuǎn)換，雖然動(dòng)作節(jié)奏沒(méi)有形成太明顯的快慢反差，但是內(nèi)在力量強(qiáng)弱之間的轉(zhuǎn)換使得慢速的節(jié)奏不會(huì)顯得過(guò)于拖沓和單一，呈現(xiàn)出細(xì)膩舒展、延綿不斷的節(jié)奏特征。在快速的旋轉(zhuǎn)技巧運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，并沒(méi)有為了追求旋轉(zhuǎn)的速度，而模糊了動(dòng)作的路線，反而在各種舞姿旋轉(zhuǎn)時(shí)加強(qiáng)了動(dòng)作的幅度，以更大的內(nèi)在力量來(lái)延伸動(dòng)作的線條，從而突出了立圓與平圓在流動(dòng)過(guò)程中相互交替的運(yùn)動(dòng)軌跡。舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏在空間、時(shí)間上不同處理，不僅改變了動(dòng)作本身，而且又在空間上形成高與低的鮮明反差，具有很強(qiáng)的視覺(jué)效應(yīng)。

2.2表現(xiàn)形式

邵俊婷的舞蹈動(dòng)作是融合中國(guó)古典舞圓、曲、擰的運(yùn)動(dòng)軌跡以及提、沉、沖、靠、含、仰、移的動(dòng)態(tài)特征形成的，“蘭花指”、“小舞花”與“盤腕”構(gòu)成主要?jiǎng)幼髟?，這些動(dòng)作也與蓮花的外形相似。邵俊婷在舞蹈表現(xiàn)的過(guò)程中主要是以動(dòng)作的神韻和在節(jié)奏處理的過(guò)程中，將整個(gè)情節(jié)推至高潮。首先在動(dòng)作神韻上，演員的肢體動(dòng)作之所以能夠散發(fā)出濃郁的古典色彩和氣韻，是因?yàn)槭紫任枵咦约菏呛茏⒅刈约旱膬?nèi)心情感的抒發(fā)，而不是一味的在舞蹈作品中表演高難度的技巧和模擬蓮花的形態(tài)，是在內(nèi)心深處把自己視做那朵“出淤泥而不染”的蓮花，雖然沒(méi)有牡丹的嬌艷，但是它有著純潔脫俗、美而不媚的內(nèi)在精神，是希望通過(guò)一系列的表現(xiàn)形式能將舞蹈更富有生命、更飽滿、更能突出舞蹈作品的主題。邵俊婷正是將這樣的一種意念、一種情懷滲入到每一次呼吸的提、沉、屏、聚；傳遞到每一個(gè)肢體動(dòng)作的神經(jīng)末梢；傳達(dá)到每一回眼神的凝、聚、收、放。不論是“后翹折腰”的蓮花造型、橫擰出胯的S型體態(tài)、動(dòng)作與動(dòng)作之間的“走圓”路線還是行云如水的旋轉(zhuǎn)技巧都是舞者在自我情感熏陶下，用“氣息”帶動(dòng)下完成在各個(gè)空間舞動(dòng)，由內(nèi)而外流露出富有獨(dú)特韻味的古典神韻。這種由主觀意念支配下的“氣息”貫穿著整個(gè)舞蹈動(dòng)作的始末，融在每一個(gè)“提、沉、沖、靠”等的動(dòng)作元素之中。在動(dòng)作快與慢轉(zhuǎn)換的同時(shí)舞者的氣息運(yùn)用也相應(yīng)的進(jìn)行著調(diào)整，或快吸慢吐，或慢吸快吐，宛如那朵白蓮正在吐露芬芳，在藝術(shù)化氣息帶動(dòng)下肢體的動(dòng)作充滿了無(wú)限的神韻。每一個(gè)呼吸都是賦予它生命的，這是需要舞蹈演員在處理情感上的尺度是有極大的挑戰(zhàn)的，不能太快也不能太緩，跟著節(jié)奏的起伏，而不同類型的節(jié)奏也能反應(yīng)出不同的內(nèi)心情感，也塑造著不同的人物形象或者展現(xiàn)出事物的各種動(dòng)態(tài)。舞蹈的節(jié)奏主要是通過(guò)動(dòng)作的力度、幅度、速度來(lái)改變動(dòng)作的性質(zhì)，即便是相同的動(dòng)作，如果速度、力度、幅度發(fā)生了變化，那么節(jié)奏上的差異必然產(chǎn)生出不同的動(dòng)作質(zhì)感和不同的人物的情感。

3總結(jié)

對(duì)于舞蹈本身來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的舞蹈不乏很多，而能讓人印象深刻不忘懷卻又很經(jīng)典的舞蹈作品少之又少，邵俊婷自身的舞蹈素養(yǎng)，加上完美的舞蹈作品的創(chuàng)作，帶有韻味的將蓮花以一種女性形態(tài)呈現(xiàn)在廣大觀眾面前，不僅讓舞蹈賦予了內(nèi)容，也讓它的故事情節(jié)更加的撲朔迷離，這種藝術(shù)形態(tài)是以后舞蹈作品要學(xué)習(xí)的部分，更加的期待邵俊婷在古典舞的道路上有更多的優(yōu)秀作品，讓我們學(xué)習(xí)。

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