淺析姜文個(gè)性的導(dǎo)演風(fēng)格

王嘉昌+張敬東+肖靖涵

摘 要：姜文導(dǎo)演作為我國(guó)電影中的極具代表性的一員，其導(dǎo)演作品僅有五部，但這些作品在我國(guó)影壇中起到了舉足輕重的作用。姜文的導(dǎo)演風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，有其明顯的性格特征，不被時(shí)代的潮流所影響，任性的做自己獨(dú)特的藝術(shù)電影，其導(dǎo)演創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)早已超越電影本身的商業(yè)價(jià)值。本文以其近些年來(lái)創(chuàng)作的電影——《讓子彈飛》《一步之遙》為主，從導(dǎo)演創(chuàng)作出發(fā)淺析其電影中個(gè)性的導(dǎo)演風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：姜文 導(dǎo)演風(fēng)格 獨(dú)特 個(gè)性

一、緒論

姜文導(dǎo)演是一位極具追求藝術(shù)水準(zhǔn)的導(dǎo)演，從自傳式電影《陽(yáng)光燦爛的日子》到民族寓意深重的黑白片《鬼子來(lái)了》，從魔幻現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)意電影《太陽(yáng)照常升起》到“姜氏”夢(mèng)幻電影《讓子彈飛》《一步之遙》。在商業(yè)電影的洪潮中，姜文探索出一套個(gè)性的導(dǎo)演風(fēng)格，既將商業(yè)性的不菲利益收入囊中，又將自己的藝術(shù)水準(zhǔn)展示給廣大受眾。

二、姜文優(yōu)勢(shì)

（一）、荒誕的戲劇結(jié)構(gòu)

在電影《讓子彈飛》《一步之遙》里，姜文將大量的戲劇理論融入電影，從舞臺(tái)化的場(chǎng)景布置到大量的戲劇化臺(tái)詞，將戲劇元素融入自己的導(dǎo)演中去。在姜文導(dǎo)演的電影里，兼任編劇和剪輯師已經(jīng)成為習(xí)慣，演員出身的姜文，深刻理解表演的真諦，又參與到前期的劇本創(chuàng)作和后期剪輯中，將自己的導(dǎo)演思路貫穿真?zhèn)€電影的制作過(guò)程，將其獨(dú)居個(gè)性的荒誕風(fēng)格深深刻入影片中去。

（二）、鏡頭中的戲劇藝術(shù)

在姜文導(dǎo)演的電影里，其擅長(zhǎng)使用大量的特寫(xiě)鏡頭，結(jié)合蒙太奇理論，將電影的戲劇化用電影語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。電影《讓子彈飛》中，大量對(duì)槍的特寫(xiě)鏡頭，不多積累重復(fù)出現(xiàn)，加以戲劇化的夸張表現(xiàn)，將其要表達(dá)的感情，利用視覺(jué)沖擊傳達(dá)給受眾。

在電影《一步之遙》中，大量的舞臺(tái)化布景，荒誕派戲劇框架，舞臺(tái)語(yǔ)言貫穿始終。在場(chǎng)面調(diào)度上，也保持了很多基本的舞臺(tái)調(diào)度。從花域大選的舞美到《槍斃馬走日》的攝影棚拍攝，都是傳統(tǒng)的舞臺(tái)戲劇。將戲劇融入自己的影片中去，形成個(gè)性的導(dǎo)演風(fēng)格。在導(dǎo)演風(fēng)格中戲劇藝術(shù)融入，鏡頭以夢(mèng)幻的話劇形式展現(xiàn)，也體現(xiàn)了他在電影中夢(mèng)幻色彩，一切都是自己的英雄主義夢(mèng)想。

（三）、個(gè)性的經(jīng)典闡釋

在姜文的兩部新作的，諸多片段讓受眾既熟悉又陌生，看似熟悉的經(jīng)典鏡頭，加以姜文的個(gè)性闡釋，致敬經(jīng)典的同時(shí)，又融入了自己的思想與內(nèi)涵，將自己的影片與經(jīng)典區(qū)分開(kāi)來(lái)。

在電影《讓子彈飛》第95分鐘，張牧之伴隨著音樂(lè)登臺(tái)，背景為鐵血十八星旗。與電影《巴頓將軍》的經(jīng)典片段類似，通過(guò)聯(lián)想使受眾將張牧之這一土匪縣長(zhǎng)雙重身份的人物與巴頓將軍進(jìn)行對(duì)比，沒(méi)有過(guò)多的鏡頭去介紹張牧之就將這一人物鮮明的形象展現(xiàn)給受眾。在致敬經(jīng)典的同時(shí)，姜文導(dǎo)演將景別縮小，使人物在更短的時(shí)間內(nèi)得意突出，將一面巨型美國(guó)國(guó)旗改為多面鐵血十八星旗，賦予影片更加強(qiáng)烈的時(shí)代感和地域感，將軍禮變?yōu)槊倍Y，減少了巴頓將軍中的威嚴(yán)感，使人物更加親民化。

在姜文最新的電影《一步之遙》中更是將“姜氏”致敬經(jīng)典盡情的展現(xiàn)。從電影片頭對(duì)電影《教父》的高度還原再到對(duì)電影《情人》的人物造型重現(xiàn)，甚至在影片中還出現(xiàn)了兩次電影《太陽(yáng)照常升起》中火車漸行漸遠(yuǎn)的鏡頭。用致敬經(jīng)典的方式方便了自己電影中的故事情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造，又融入了更多自己在電影藝術(shù)上的獨(dú)到見(jiàn)解。在致敬經(jīng)典的同時(shí)不忘致敬自己，這是一名導(dǎo)演對(duì)自己導(dǎo)演基礎(chǔ)強(qiáng)有力的闡釋。

（四）、姜氏的黑色幽默

在姜文的電影中，大量的人物臺(tái)詞采用戲劇的表現(xiàn)形式展示出來(lái)。無(wú)論是個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白還是多人對(duì)話，都極具話劇臺(tái)詞的風(fēng)格。在電影《讓子彈飛》中，張牧之每次開(kāi)完槍后都會(huì)不緊不慢的說(shuō)一句“讓子彈飛一會(huì)”，接下來(lái)就是戲劇性的場(chǎng)景展現(xiàn)。最為電影中最經(jīng)典的臺(tái)詞，其戲劇性十分強(qiáng)烈，這也構(gòu)成了姜氏德黑色幽默。

電影《讓子彈飛》中還有很多經(jīng)典臺(tái)詞，喜劇化的臺(tái)詞詼諧幽默，極具感染力，直中受眾的笑點(diǎn)，達(dá)到了電影商業(yè)化的目的，但高水準(zhǔn)的臺(tái)詞生動(dòng)有力，也顯現(xiàn)出臺(tái)詞應(yīng)有的魅力所在，這是姜氏黑色幽默的精髓所在。

在電影《一步之遙》中，導(dǎo)演姜文更是將其強(qiáng)大的文學(xué)功底融合進(jìn)他的導(dǎo)演中去，大量的典鏡頭，從景別到場(chǎng)面調(diào)度的高度還原，加以臺(tái)詞的從新編寫(xiě)，融合話劇的臺(tái)詞表演形式，構(gòu)成了姜文獨(dú)有的幽默。影片中大量的內(nèi)心獨(dú)白也采用話劇的表現(xiàn)形式，是影片更加戲劇化藝術(shù)化，給受眾一種別樣的黑色幽默。影片中，更是大膽的對(duì)古文進(jìn)行藝術(shù)加工，不失對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)的尊敬，又增加了一絲其獨(dú)有的姜氏黑色幽默。

姜文的黑色幽默除了表現(xiàn)在他對(duì)聲音的處理上，在演員表演和敘事結(jié)構(gòu)上均有體現(xiàn)。在更加夸張更有張力的表演上，荒誕的敘事結(jié)構(gòu)，使其黑色幽默更加個(gè)性。

三、結(jié)語(yǔ)

姜文自導(dǎo)演影片以來(lái)就是一位不尋常的導(dǎo)演，從演員成功轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，但不忘其演員的出身，上映的五部電影均自編自導(dǎo)自演，甚至參與到剪輯的創(chuàng)作中去，姜文將自己對(duì)于表演的理解融入到導(dǎo)演風(fēng)格中去，專注于電影的藝術(shù)性質(zhì)，個(gè)性的將自己的黑色幽默展示給廣大的受眾。

作者簡(jiǎn)介

王嘉昌，男，河北大學(xué)學(xué)生，河北邢臺(tái)人，本科學(xué)生，研究方向：影視編導(dǎo)學(xué)。