戴小巧

【摘要】 淺絳彩瓷施彩淺淡，將紙絹上的中國畫移植到瓷胎上來，集詩、書、畫、印于一體，頗具文人畫意和筆墨風(fēng)雅，雖然流行時間短暫，但在中國陶瓷藝術(shù)史上寫下了絢爛奪目的精彩篇章。文章選介了福州市博物館6件館藏淺絳彩瓷器，對淺絳雅瓷蘊(yùn)含的文人情趣和藝術(shù)魅力略作賞析。

【關(guān)鍵詞】 淺絳彩瓷；文人情趣；藝術(shù)魅力

[中圖分類號]J52 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

“淺絳”原是中國畫術(shù)語，指元代黃公望首創(chuàng)的用水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青、藤黃等冷色彩渲染而成的山水畫。淺絳彩瓷是一種低溫釉上彩瓷，它以濃淡相間的黑色彩料在瓷器上繪出花紋，再染以淡赭、水綠、草綠、淡藍(lán)和紫色等冷色彩，再經(jīng)650-700℃的低溫二次燒成，因其繪畫效果近似紙絹上的淺絳畫，故稱“淺絳彩瓷”。在部分陶瓷研究論著中，它又稱“白地五彩”“水墨五彩”“雅瓷”等。清末同治、光緒年間以至民國初年，淺絳彩瓷最為盛行，涌現(xiàn)出程門、金品卿、王少維等淺絳彩瓷繪名家，其作品風(fēng)靡一時。20世紀(jì)二三十年代淺絳彩瓷逐漸被色彩艷麗、更富于表現(xiàn)力的“新粉彩”所替代。[1]7淺絳彩瓷施彩淺淡，將紙絹上的中國畫移植到瓷胎上來，集詩、書、畫、印于一體，頗具文人畫意和筆墨風(fēng)雅，雖然流行時間短暫，但在中國陶瓷藝術(shù)史上寫下了絢爛奪目的精彩篇章?，F(xiàn)選取介紹福州市博物館6件館藏淺絳彩瓷器，共賞淺絳雅瓷蘊(yùn)含的文人情趣和藝術(shù)魅力。

1.清光緒王錦源款淺絳彩山水人物圖海棠碗（圖1）：器形規(guī)整，豐滿碩大，碗口如一朵盛開的四瓣海棠花?？谘亍⒏共亢偷鬃阆嘟犹幐饔幸坏泪u邊作裝飾。碗外壁正面繪蒼松掩映下，河湖之畔，兩個白首老翁，一人右手單手持魚竿，另一人雙手捧魚簍，兩人注目魚簍，垂釣似有所獲。老翁身后一少年蹲坐，似在起灶生火。整個畫面色調(diào)淡雅，主體人物用青、黃色，取其醒目。背面是黑彩行書：“白頭波上白頭翁，家逐船移送晚風(fēng)，一尺鱸魚新釣得，兒童吹火荻花中。壬午冬月寫于昌江修竹山房，王錦源作。”下鈐兩字朱文印款，印文已無法辨識。碗底紅彩楷書“浴如清玩”四字款?！叭晌缍隆睉?yīng)為清光緒八年（1882）農(nóng)歷十一月?！安拗裆椒俊睘榍迥\絳瓷繪名家汪友棠在景德鎮(zhèn)的齋號，作者王錦源待考。碗身題詩與彩繪畫面兩相對應(yīng)，題詩出自唐人鄭谷的《淮上漁者》，但是個別字詞略有改動，原詩為：“白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風(fēng)。一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中?！蓖ㄟ^作者的描畫，這件海棠碗所表現(xiàn)的唐詩畫意呼之欲出，躍然“瓷”上。

2.清光緒何子林淺絳彩山水人物圖筒形蓋罐（圖2）：蓋面近景繪一童子倚坐山石旁，石上放置書卷，童子作沉思狀；遠(yuǎn)景繪綠樹黃花，上方黑彩書“仿元人筆法”。罐腹部繪蒼松下，一白須老人和童子屈膝坐地，老人正用彩帶為童子編發(fā)辮，黃發(fā)垂髫，怡然自得，畫面溫馨。罐背后黑彩書“撫子久老人筆法，癸巳重九后三日畫于珠山客次，何子林寫生”，下鈐圓形朱文印，印文模糊不清。罐底有方形朱文四字印，已模糊不清。這件蓋罐，除繪畫外，作者還注明繪畫的師法來源、創(chuàng)作時間、地點(diǎn)、作者姓名。題注“撫子久老人筆法”，子久老人即元四家之首黃公望，所創(chuàng)淺絳山水，正是淺絳彩瓷繪所尊崇、仿效的文人畫風(fēng)。癸巳應(yīng)為清光緒十九年（1893年），作者何子林客居景德鎮(zhèn)珠山時所繪。何子林事跡待考。

3.清淺絳彩山水人物圖四耳直腹盒（圖3）：盒蓋面一邊近景繪一男子頭戴方巾帽，倚坐在山石旁，左邊一童子隨坐其后；遠(yuǎn)景繪花草、樹木、欄桿。蓋面另一邊上方黑彩書“仿元人法”。盒身近景繪一束發(fā)男子，倚坐山石旁，左手撐石，右手拈花，一童子相對而坐，動作如出一轍；遠(yuǎn)景亦繪花草、樹木、欄桿。畫面色彩清淡幽雅，但彩色被磨損，淡赭色山石磨損得尤為嚴(yán)重。背后黑彩書：“讀書（聲）里是吾家□，峕屬丁未冬月，江右炳昌作。”丁未應(yīng)是光緒三十三年（1907年），庚戌則是清宣統(tǒng)二年（1910年）。盒底墨書“棟記庚戌年置”，“棟記”應(yīng)是某商號名稱。

4.民國汪友棠淺絳彩山水人物圖分格筆洗（圖4）：筆洗一面，近景繪束發(fā)男子，右手持煙，腰間佩拂塵，馬兒在前緩步前行，左前方繪遠(yuǎn)景籬笆、樹木，右上角黑彩書“柳村作”，后鈐圓形朱文印，印文模糊不可辨。一面黑彩書詩文：“硯田半畝，清泉兩斗，墨耨筆耕，豐飲可守。汪友棠作?！焙筲j圓形朱文印，印文模糊不可辨。一面依依柳樹下，一束發(fā)男子身背斗笠，拄杖前行，一小狗緊隨其后；一面依次書：“大吉昌，宜虞王”“大吉洗義六字，金銀縷絲形式之狀”“歡喜吉祥”“歡喜吉祥四字”。該筆洗畫面色彩淡雅，人物悠然自得，但彩色稍有磨損。作者汪友棠，號柳村，《黔縣四志》記載：“汪棣，字友棠，清光緒，黔縣黃陂人，好讀書，尤長于畫，挾丹青遨游南北，珍其畫者多延而禮之?！?[2]其齋名有逸致室、友竹居、修竹軒、修竹草舍、口齋，作品底款有大清光緒年制、官窯內(nèi)造、汪友棠造、友棠、汪棣、修竹軒印、修竹山房、皖黔汪友棠制等。[3]讀書人以硯作田，以筆為耕，是為硯田；兩斗清泉，則代指筆洗。這件筆洗用礬紅彩書寫的金文“大吉昌，宜侯王”“歡喜吉祥”，也是清末嘉道以來的金石之風(fēng)在淺絳彩瓷上的體現(xiàn)。[4]25

5.民國淺絳彩山水人物圖雙鋪首琮式瓶（圖5）：瓶身兩面繪圖，一面繪頭戴風(fēng)帽的拄杖高士，站立于蒼勁的梅花樹下，一只靈動的白鶴棲立枝頭，仿佛是在兩相對望，黑彩書“梅妻鶴子”，畫面描繪的是北宋隱逸詩人林逋故事。林逋隱居杭州西湖，終生不仕不娶，喜植梅養(yǎng)鶴，人謂“梅妻鶴子”。背面繪一文人高士倚坐矮石旁，手持一束折枝菊花，靜心欣賞，腳邊一簇菊花，遠(yuǎn)處欄桿、樹木，配墨書“人淡如菊”，應(yīng)為陶淵明愛菊，右上角題“肖實硯兄大人雅玩，弟汪居仁贈”，下鈐朱文“睿陽”印款。兩側(cè)面飾鋪首銜環(huán)，一面用礬紅彩書金文“宜子大吉”，另一面書“日新千金”。這件瓷瓶畫風(fēng)老到，畫面清高淡泊，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫中的高潔、歸隱主題，文人氣息濃厚。同時，以金文作裝飾，書寫“宜子大吉”“日新千金”之類的吉祥語。

6.民國德化窯紀(jì)麟圖款淺絳彩山水紋帶流墨盒（圖6）：此盒圓形，子母口，盒身一側(cè)有三角形流，蓋面邊沿飾一圈金彩，部分被磨損。盒蓋、盒身內(nèi)均留有墨痕。該墨盒集墨池、硯臺之功能于一體，器型別致。盒蓋繪河邊綠草茵茵，紅花綠樹中掩映一座小亭，對岸低山緩丘里坐落一房屋，河岸中間大片留白表現(xiàn)江水，江心似有一葉小舟，遠(yuǎn)處用淡藍(lán)彩描繪山巒，其間皴擦小塊紅、綠，以表現(xiàn)山峰的層次感。畫面虛實結(jié)合，寧靜悠遠(yuǎn)，如詩如畫。畫面右上角礬紅彩書“直菴老兄惠存，弟紀(jì)麟圖于德化縣公署選贈”，題注了訂燒客戶、贈送對象及選贈地點(diǎn)等，只是直菴、紀(jì)麟圖兩個人名待考。據(jù)《德化縣志·大事記》記載：“民國元年2月，改清代縣堂為縣署，省派趙瑛任知事?！薄懊駠?7年10月，改縣署為縣政府，設(shè)民政、財務(wù)、教育三科?！盵5]根據(jù)德化縣公署的設(shè)置時間，我們可以判斷這件墨盒的年代范圍，應(yīng)在民國元年（1912）至民國十七年（1928）之際。這件墨盒說明清末民國時期，除景德鎮(zhèn)之外，德化也是淺絳彩瓷的產(chǎn)地之一。

注釋：

[1]陳建欣.關(guān)于“淺絳彩瓷”[M]//淺絳彩瓷畫.石家莊：河北人民出版社，2003.

[2]黔縣四志·卷七·人物藝術(shù)[M].民國十一年刻本.

[3]錢學(xué)進(jìn).汪友棠淺絳彩瓷版畫賞析及其藝術(shù)成就[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2011（2）.

[4]梁永基.中國淺絳彩瓷[M].北京：文物出版社，2000.

[5]德化縣地方志編纂委員會.德化縣志[M].北京：新華出版社，1992.