魏巍

摘要：本文對德彪西本人以及他的不同領(lǐng)域的音樂作品進(jìn)行分析介紹，主要以《阿拉伯風(fēng)格第一首》的曲式特點(diǎn)和演奏分析進(jìn)行展開討論，以及其演奏時(shí)踏板運(yùn)用和演奏時(shí)的觸鍵力度、呼吸轉(zhuǎn)換等方面進(jìn)行敘述。

關(guān)鍵詞：德彪西；演奏；音樂特色

一、德彪西的簡介

1862年，德彪西在圣日耳曼昂萊降臨。德彪西在七歲的時(shí)跟隨意大利的叫讓·西汝蒂（Jean Cerutti）的鋼琴教師學(xué)習(xí)，從此開啟了德彪西的音樂之路。

德彪西遇見了很多在音樂方面幫助他的人，但他很孤僻，有著自己的世界，當(dāng)時(shí)的社會(huì)很注重規(guī)規(guī)矩矩，但是德彪西的為人和家庭愛情卻像他的作品一樣大膽，突破常規(guī)，隨著自己的感覺走?？吹剿囊魳坊蛟S他的感情并不為大家驚訝，德彪西只是做了自己喜歡的事。

德彪西藝術(shù)的巔峰時(shí)期是他人生的最后十年，當(dāng)時(shí)正為世界大戰(zhàn)，他寫了很多受苦人民的音樂。50歲起，癌癥開始困擾著他的生活，作品出現(xiàn)了暗淡色彩。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，德彪西被炮彈炸死，去世后他和大自然融為一體，葬在了passy公墓，也算完成了他的心愿。自此世界上少了一位優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作者和開發(fā)者。

二、德彪西的作品及創(chuàng)作風(fēng)格

（一）不同時(shí)期、不同領(lǐng)域作品及特點(diǎn)

德彪西的作品大致分為三個(gè)時(shí)期：

1880-1902年為早期階段，當(dāng)時(shí)德彪西還受古典主義的影響很深，沒有印象主義的概念，他主要?jiǎng)?chuàng)作中古調(diào)式，以五聲調(diào)式為主，早期的德彪西已經(jīng)顯露出不安分規(guī)矩創(chuàng)作的跡象?！栋⒗肪褪钱?dāng)時(shí)時(shí)期的作品。1903-1913為中期階段，他認(rèn)識(shí)了很多著名的音樂人，所謂近朱者赤，近墨者黑，他在很多音樂大師的感染下作品也開始成熟起來。他開始覺得法國的音樂清新可愛、高貴典雅，愈發(fā)覺得德意志的那種榮昌繁瑣、厚重笨挫的風(fēng)格讓他開始不喜歡。1914-1918年屬于晚期階段，他的作品風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始變得抽象、晦澀，并且與世孤立、不得人解，這可能很大因素是跟他后來得癌癥身體不好有關(guān)，整個(gè)創(chuàng)作狀態(tài)和風(fēng)格也正受到自身心態(tài)的影響而發(fā)生轉(zhuǎn)變。

德彪西在不同的領(lǐng)域也有著重要音樂貢獻(xiàn)。

（1）管弦樂方面：德彪西在管弦樂方面上給主調(diào)織體換了一種新的形式，大膽換用音色，如《幻想曲》，就是典型的復(fù)調(diào)織體，讓小提琴部分演奏八度主旋律，而大提琴和低音提琴作為長音支持整個(gè)弦樂組。

（2）室內(nèi)樂方面：德彪西的室內(nèi)樂就像一杯芬芳的茶，特別是1893年的《弦樂四重奏》，大膽運(yùn)用循環(huán)主題式特色。晚上夜深人靜的時(shí)候去聽它，會(huì)讓你感覺自己在仙境。還有《大提琴奏鳴曲》《小提琴奏鳴曲》都是很好的作品。

（3）鋼琴曲方面：鋼琴曲方面我本人是最喜歡的。德彪西的鋼琴曲給人的是一個(gè)布簾看畫面一波一波襲來的感覺。有很多事情一開始就停不下來，德彪西對于鋼琴的創(chuàng)作或許就是這樣。1903年的《版畫》真的讓人就像看見了那些一幅一幅的圖畫。

（4）合唱方面：合唱方面更加出色，年輕的德彪西更加讓人驚訝。1884年的時(shí)候，德彪西還很年輕，憑借《浪蕩兒》在眾多作品中脫穎而出，一舉斬獲羅馬獎(jiǎng)，讓世人對他刮目相看。

（二）標(biāo)題音樂

標(biāo)題音樂顧名思義就是看見標(biāo)題就可以想到音樂要表達(dá)的情感，很多音樂家都會(huì)使用標(biāo)題性音樂，最早是李斯特使用。德彪西曾經(jīng)說過：“我最討厭那種唯唯諾諾故意制造意義的音樂。”雖然他也把自己的音樂加上標(biāo)題，但他并不想刻意去說明什么，他只是想給人們一種感覺。他的很多作品都有標(biāo)題，例如《亞麻色頭發(fā)的女孩》，顧名思義就是一個(gè)浪漫的感覺帶給人們。《雪上足跡》也一樣，音樂就像是在夢幻的雪地里面一樣。

三、德彪西《阿拉伯風(fēng)格第一首》的創(chuàng)作特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

德彪西在曲式結(jié)構(gòu)方面雖然受到古典音樂的影響，但與傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)大不相同，他作品以三部性為基礎(chǔ)，《阿拉伯風(fēng)格第一首》采用的是ABA三段體，當(dāng)時(shí)處于他創(chuàng)作的初期，所以有很多小樂句沒有跨越傳統(tǒng)意義的范圍。其結(jié)構(gòu)是：

曲式結(jié)構(gòu)方面主要分為三個(gè)部分，第一部分給人帶入一個(gè)夢幻的仙境，一連串的音階式長音滑落下來。B段速度較自由，就像人們在這個(gè)仙境里面自由的游玩，一個(gè)又一個(gè)的彩色起泡泡在我們身邊圍繞。A1段是樂曲的再現(xiàn)段落，再次把人帶到樂曲的主體思想上。德彪西可能還是初期深受古典音樂的影響，用了這個(gè)古典結(jié)構(gòu)，但是結(jié)構(gòu)中的段落劃分卻不是太明顯，這也看出來德彪西早期就開始萌發(fā)了不規(guī)矩的創(chuàng)作心理。這也已經(jīng)顯露出了他后期引領(lǐng)“印象派”的蹤跡，使得后來出現(xiàn)獨(dú)特的東方調(diào)式等。這正體現(xiàn)了德彪西對音樂的創(chuàng)新精神。

（二）作品風(fēng)格

初次接觸《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》時(shí)，是聽一位老師演奏，當(dāng)時(shí)自己被吸引。給人一種芭蕾舞的感覺。突然我就想到了阿拉伯花飾，這或許就是標(biāo)題音樂帶給人的感覺。一連串一連串的音符輕快的像流水般想我飄來，給人一種輕快、春風(fēng)、春雨般的心曠神怡的另一種聽覺享受。這首曲子，標(biāo)題性用音樂首先帶給人們一幅幅阿拉伯美麗、幽靜的感覺，緊接著弱弱優(yōu)美的音色帶給我們音樂另一個(gè)世界。

《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》雖然有古典主義傳統(tǒng)的影子，但在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上從節(jié)奏、音色、和聲方面開始了新的改變，開辟了音樂審美的新篇章，給聽眾一種耳目一新的感覺。這一首優(yōu)美動(dòng)聽的曲子，給人帶來了如夢如幻、如煙如霧的世外意境，充滿了詩情畫意之感，從此開啟了印象主義音樂的新篇章，也開始讓印象主義音樂更為受世人所關(guān)注和熱愛，所以今時(shí)我選擇德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲第一首》來淺析，讓我們?nèi)ジ私庥∠笾髁x音樂，同時(shí)也更了解一個(gè)全面的德彪西。

參考文獻(xiàn)

[1]賴韶幸 .體驗(yàn)式教學(xué)在中職音樂教育中的應(yīng)用研究.[D] .湖南師范大學(xué)，2011年：第25頁

[2]鄒娣 .初中音樂課程設(shè)計(jì)的問題及對策.[D] .西南大學(xué)，2006年：第31頁

[3]周波.湖北崇陽地區(qū)中小學(xué)美術(shù)教育調(diào)查報(bào)告.[D].華中師范大學(xué)，2011年：第34頁