論網(wǎng)絡(luò)小說改編的現(xiàn)狀與反思

李鈺婧

摘 要：在最近一段時間，我們生活中越來越常見到網(wǎng)絡(luò)小說的身影，包括電影電視等環(huán)繞在我們周圍。本文主要針對目前網(wǎng)絡(luò)小說改編影視作品的現(xiàn)狀，進(jìn)行探討和反思。以當(dāng)下熱播的電視劇《三生三世》為例進(jìn)行探討，具體分析了網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視作品的手法，最后對網(wǎng)絡(luò)小說改編進(jìn)行反思并提出針對性建議。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說；改編??；現(xiàn)狀；反思

Abstract：In recent period of time，we have seen more and more network novels in our daily life，including movies，TV and so on.This article mainly aims at the present situation of the adaptation of film and television works by network novels，and explores and reflects on them.Take the current hit TV drama“Sabsheng III”as an example to discuss，analyze the network novel adapted into the film and television works，and finally make a rethink of the adaptation of the network novel，and put forward some specific suggestions.

Key words：network novel；adaptation drama；current situation；reflection.

一、研究背景

（一）網(wǎng)絡(luò)小說的興起

隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，網(wǎng)民的數(shù)量激增，新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣勢如破竹，涌現(xiàn)出了大量的優(yōu)秀文學(xué)作品，受到了民眾的喜愛，其中以小說為主要的文學(xué)表現(xiàn)形式。隨著網(wǎng)絡(luò)小說的繁榮發(fā)展，小說也漸漸進(jìn)軍影壇，成為影視作品素材的重要來源，在不知不覺之中，網(wǎng)絡(luò)小說的存在已是不容辯駁的事實(shí)。由于小說與影視作品在敘述手法上的相近，再加上影視劇巨大的產(chǎn)業(yè)效益的驅(qū)動，使得網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編成為如今影視文化市場的熱門。例如今年收視率超高的電視劇《三生三世十里桃花》便是由熱門的同名網(wǎng)絡(luò)小說所改編。另外還有很多的熱門電視劇的題材也是來源于網(wǎng)絡(luò)小說，例如《花千骨》《擇天記》《無心法師》等。

在另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的一些特征也是吸引我們視線的重要原因，網(wǎng)絡(luò)是一個虛擬空間，在這里，我們更加的自由，想象力更加的豐富，作者與讀者可以更加緊密的交流，不論職業(yè)，不論年齡，不論國家，空前的開放性使得作者的作品內(nèi)容也更加的兼收并蓄、博采眾長，那無窮的想象力所繪制出的無比廣闊的畫面也是吸引人們的魅力之一。

網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視作品，不斷地影響著我們的生活習(xí)慣，情緒情感，更有甚者，我們的價值觀也在漸漸被改造。

（二）大眾消費(fèi)文化的需求

這里大眾消費(fèi)文化的需求主要包括產(chǎn)品需求與情感需要，我們的生活通常不會有電視中所看的那么波瀾壯闊，但我們可以通過看小說或影視的方式代入自己的感情，在這種情感的體驗中找到別樣的樂趣，然而在小說與影視的對比中，我們可以輕易發(fā)現(xiàn)，相比起小說情節(jié)的豐富，感情的充沛，影視作品常因為內(nèi)容的千篇一律而顯得枯燥乏味，卻又應(yīng)為演員的存在而擁有更好的代入感，在這種情況下，二者的結(jié)合變得理所當(dāng)然，改編劇也就自然出現(xiàn)了。對于拍攝者來說，本著對一部劇在制作上的要求，最終目的是希望把一個故事拍好，無論這個故事來源于一個網(wǎng)絡(luò)小說，或者它是一個原創(chuàng)故事，這才是正確的態(tài)度，我們作為觀眾的看法應(yīng)如是。

（三）網(wǎng)絡(luò)小說改編的研究現(xiàn)狀

針對目前學(xué)界對本課題的研究現(xiàn)狀，國內(nèi)學(xué)界對“網(wǎng)絡(luò)小說影視改編”的研究，沒有有相關(guān)的博碩士論文，在期刊上，有劉月新《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究現(xiàn)狀的反思》三峽大學(xué)學(xué)報人文社會科學(xué)版，2006年11月第28卷第6期；閆真《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價值的省思[J]》.文藝爭鳴，2005年版；司達(dá)寧《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自覺》，江西社會科學(xué)6，2004年第11期；高松壽《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程擬測》，新聞愛好者，2006年第6期；許苗苗：《性別視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》，北京：九州出版社，2004年版。另外還有許多經(jīng)典文獻(xiàn)，如龔勛：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興中的“孤獨(dú)狂歡”與“無限牢籠”探析[J].蘭州工業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報，2010（4）：73-76.；郝珊珊.大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的十年發(fā)展和現(xiàn)實(shí)反思[D].福建師范大學(xué)，2009；王雯雯.輕舞飛揚(yáng)為哪端[D].山東大學(xué)，2006；曹文慧.論中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說的影視改編[D].山東師范大學(xué)，2013；張輝.河北移動發(fā)展策略研究[D].北京郵電大學(xué)，2011；白璐.網(wǎng)絡(luò)小說與傳統(tǒng)小說出版的對比研究[D].北京印刷學(xué)院，2014；韓學(xué)歷.生產(chǎn)性受眾的十年—對網(wǎng)絡(luò)寫手的研究[D].蘭州大學(xué)，2012；楊震.國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀探析[D].重慶工商大學(xué)，2014；田素芹.社會文化心理推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可行性探討[J].天津商務(wù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2013（1）：88-90；孟艷.中國網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編研究[D].山東師范大學(xué)，2013等。

二、網(wǎng)絡(luò)小說改編與主題表達(dá)

（一）忠于原著的的主題表達(dá)

影視作品的主題，就是指影視作品通過經(jīng)過藝術(shù)加工了的素材來表達(dá)作品的內(nèi)涵、價值取向和思想感情。網(wǎng)絡(luò)小說的主題與改編后作品的主題應(yīng)當(dāng)相一致。網(wǎng)絡(luò)小說作為一種剛剛崛起的文學(xué)形式，成為小說史上冉冉升起的一顆新星。今年年初，由唐七公子所著的《三生三世十里桃花》改編的同名電視劇瘋狂刷屏，引發(fā)新一輪的追劇熱潮。

《三生三世十里桃花》中明星匯聚，大腕云集，如著名演員楊冪，趙又廷等。這些演員在作品中的表達(dá)很純粹并且簡單，透過他們的形象和氣質(zhì)，就如同小說中的人物實(shí)實(shí)在在的活了過來，這種感覺令我們無法自拔。對于這個作品所要傳遞的主題，筆者認(rèn)為它詮釋了對新時代愛情的一種理解。希望大家對愛情，還是應(yīng)該有一個積極的正面的觀念：需要放手的時候就放手，是你的終歸是你的，不是你的就不要強(qiáng)求，只要緣分還在，那個人終還是會在你身邊的?！?

（二）主題的通俗性轉(zhuǎn)化

通俗化即能被大眾所接受，貼近生活，貼近群眾，影視作品拍攝的最終成就取決于觀眾的態(tài)度，而要讓觀眾覺得喜歡，就必須將故事的主題通俗化，貼近生活，讓人們產(chǎn)生共鳴，高高在上的拍攝感覺是行不通的，如在《三生三世》中，白淺與夜華的愛情的發(fā)展走向必須符合人們的心理，讓觀眾能夠理解，人物的分分合合也必須符合大部分觀眾的想法，只有這樣，作品才能取得成功。

三、網(wǎng)絡(luò)小說改編與“形象再塑造”

（一）人物從虛構(gòu)到現(xiàn)實(shí)

想要讓小說中的人物走到現(xiàn)實(shí)生活中，走到觀眾面前，完成虛擬到現(xiàn)實(shí)的成功轉(zhuǎn)型，首先，需要對人物的形象進(jìn)行填充，編劇與演員需要理解小說中人物的性格特征，人物之所以形成如此性格的原因，小說中人物處事方式等，才能讓我們看到一個鮮活的的“人”。其次，便是演員的演繹，在什么樣的環(huán)境小說中人物會有怎樣的表現(xiàn)，怎樣的情感表達(dá)，這樣的心理活動，演員必須將自己徹底帶入小說人物生存的環(huán)境中，才能徹底成為小說中的人，才能讓我們看到那個存在于虛擬之中卻吸引著我們的“人”。如在《三生三世》改編的過程中，演員們需要將一個存在于紙張上的人活生生的演繹出來，就像白淺，夜華，素錦，玄女等，因為他們的演繹與情感投入，才能讓我們看到那些風(fēng)華絕代的人物，與他們一起體驗?zāi)切酆耷槌?，走進(jìn)那個作者描寫的美麗國度。

（二）情節(jié)的增加與刪減

在將一篇原著小說改編成一部影視作品的過程中，情節(jié)的刪減與增加是必不可少的，畢竟有舍才有得，為了塑造更加鮮明的人物形象，我們必須刪減一部分的情節(jié)來更加突出自己想要表達(dá)的部分，這樣做的好處主要有三個方面，首先，為改編后的影視劇增加情節(jié)容量。小說的內(nèi)容總是相比起電視劇的語言情節(jié)豐富，這就為影視改編提供了極大的選擇余地，如在《三生三世》小說中有許多的細(xì)節(jié)描寫和情節(jié)在電視劇中就不會表現(xiàn)出來。編劇選取他最想呈現(xiàn)給觀眾的部分來拍攝情節(jié)，能更好的將想表達(dá)的東西表達(dá)透徹，觀眾也更能深刻的理解。其次，烘托改編后影視劇中的主要人物。在一個故事中總是要有許多的配角，它們存在的目的便是為主角服務(wù)，突出主角的性格特征，使其形象更加飽滿，如在《三生三生》也是眾多的人物作為炮灰犧牲，我們才看到了最終想要的完美愛情。

四、網(wǎng)絡(luò)小說改編的反思

（一）網(wǎng)絡(luò)小說改編的價值意義

在網(wǎng)絡(luò)小說改編如此火爆的今天，我們應(yīng)正確評估網(wǎng)絡(luò)小說改編的價值，在這里簡略的說一下網(wǎng)絡(luò)小說改編帶來的改變，想要有好的收益就必須能夠吸引觀眾，要想能夠吸引觀眾就必須要有足夠精彩的劇情，要想有足夠精彩的劇情就必須要有一個能夠吸引人的劇本，而在這方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著巨大的優(yōu)勢，首先網(wǎng)絡(luò)小說基數(shù)極大，題材新穎，廣受人們歡迎，編劇可從中任意挑選符合心意的劇本，其次網(wǎng)絡(luò)小說與讀者聯(lián)系緊密，能夠?qū)崟r掌握觀眾的喜好，更容易拍出受歡迎的作品。最后，就好比那些經(jīng)典的老歌，經(jīng)典的小說也是經(jīng)久不衰，有固定的受眾，本身便承載著大量的讀者期待，拍攝這樣的作品更容易獲得成功。不僅如此，網(wǎng)絡(luò)小說改編的劇本還十分便宜，作家想要獲得知名度，編劇想要獲得收視率，二者一拍即合，能夠獲得雙贏的局面自然最好。如此也能拍攝出更好的作品，觀眾也會滿意。

（二）網(wǎng)絡(luò)小說改編的危機(jī)

這些年來，網(wǎng)絡(luò)小說的飛速發(fā)展我們都可以看見，與此同時，網(wǎng)絡(luò)改編劇搭上這時代的順風(fēng)車，發(fā)展也可謂一日千里，只來看《三生三世》電視劇的熱播就可以輕易看到。只是，即使其作品看似新穎，這個廣受好評的影視作品卻也沒有逃脫現(xiàn)在影史作品已經(jīng)玩爛了的套路，情節(jié)不管甜蜜或是悲傷都帶著濃濃的“熟悉感”，和我們以前看到的情節(jié)頗為相似，主角失憶忘卻前塵，愛人一片深情最終使其恢復(fù)記憶，一定會有居心叵測的男配女配陷害，一定會有各種誤解，主角最開始總是弱小，會被人欺負(fù)，之后肯定會有打臉環(huán)節(jié)等等，仔細(xì)一想，我們對這些情節(jié)早已耳熟能熟，說實(shí)話，這些套路令人厭煩，若不是有演員的顏值與演技擔(dān)當(dāng)，還有宏大壯美的場景，《三生三世》絕不會如此受歡迎。

從《三生三世》細(xì)節(jié)上看，劇組下了很大工夫。華麗的服裝，波瀾壯闊的場景等都很吸引觀眾。然而，“為甜蜜而甜蜜，為虐心而虐心”的愛情戲套路痕跡也不可謂不明顯。劇中，白淺屢次闖禍的行為，墨淵的屢次袒護(hù)，父母大哥的寵愛，夜華的深情不悔都太過刻意，不禁讓我們產(chǎn)生這樣的感覺，只有白淺是重要的，她不可替代，別的人都應(yīng)該為她的幸福鋪路，這種觀點(diǎn)在現(xiàn)實(shí)生活中絕不可能被接受，同樣也絕不可能發(fā)生，地球不是圍繞一個人在轉(zhuǎn)，不可能像小說中描寫的那樣，離開了另一個人便活不下去。是以雖然故事看起來波瀾壯闊，卻經(jīng)不起推敲，經(jīng)不起深想，一但人們?nèi)プ屑?xì)尋找就總能發(fā)現(xiàn)其中存在的邏輯問題。這個問題急需改正。

（三）網(wǎng)絡(luò)小說改編影響大眾價值觀

《三生三世十里桃花》中白淺與夜華之間的唯美愛情讓人神往，但如果我們仔細(xì)深究，就會發(fā)現(xiàn)電視劇中的愛情遠(yuǎn)非我們看上去的美好。在劇中能夠收獲完美愛情的，必定要是身份地位與顏值才華相當(dāng)?shù)哪信?。他們依?jù)權(quán)力法則形成強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，婚戀成了鞏固階層的有效手段。否則，即使男女之間有了愛情，也總會落得個悲劇收場。例如劇中的主角白淺，受萬眾寵愛，但當(dāng)她失去地位與力量時，悲劇便是注定的，相愛的夜華無法相守，自身的美貌找來的只有禍患，在強(qiáng)權(quán)面前，她保護(hù)不了自己，夜華雖然貴為天孫，但兩人階級不同，所要面對的阻力便十分巨大，最終也只能收場。失去了法力和青丘女帝身份的白淺下了誅仙臺以求得到解脫。這在向我們述說著什么？也許只這一件事情無法讓我們醒悟，那我們再看看劇中其他人物的愛情吧。素錦自小愛慕天孫夜華，長年的陪伴與守護(hù)沒有功勞也有苦勞，但他得不到夜華的愛情，在白淺與夜華不曾碰面時就已注定，她沒有白淺的身份，所以即使她的愛慕那么明顯，天帝還是毫不猶豫地讓夜華與白淺定親，她再努力也只是個側(cè)妃，而這側(cè)妃之位也不能保住，她所做的一切都源于愛，但即使如此，她也不能得到對方哪怕是出于憐憫的理解和善待。玄女的遭遇也是異曲同工。我們可以看出，劇中無處不在宣傳門當(dāng)戶對的愛情觀念，階級不同的愛情無法圓滿，玄女最終失去容貌與性命，素錦貶下凡塵受盡磨難就是赤裸裸的例子與警示。而在白淺歷經(jīng)情劫成為上神繼任青丘女帝時，所有的一切都被顛覆，素錦對其低頭，天帝極力促成她與夜華的婚事，一切的障礙都被掃平，四海同賀。多么諷刺，反抗權(quán)力階層壓迫的有力法寶，也是我們守護(hù)和認(rèn)知生命美好的星空和燈塔，愛情，什么時候竟被污染成了這樣呢?？墒窃凇度朗锾一ā分忻篮檬嵉膼矍橐呀?jīng)悄悄變質(zhì)，愛情已被階級身份所主導(dǎo)，最初的純真一去不復(fù)返。那無視身份地位只因是你而愛你的美好愛情已是人間難覓，更甚至在四海八荒中都不見蹤影。

這應(yīng)該引起我們的反思，這樣的愛情，這句中所呈現(xiàn)出的價值觀竟被觀眾毫不費(fèi)力的接受并且傳播，電視劇越火爆，我們便越應(yīng)該反思自身，是不是在我們這個時代，尤其是青年人的價值觀已發(fā)生了前所未有的變革并面臨著普遍性的精神困局。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起及其影視改編后的巨大收視率在一定程度上折射出接受者閱讀趣味和欣賞趣味的趨同。

五、結(jié)語

面對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的各種問題，我們不應(yīng)回避，應(yīng)正確看待這支正在興起的產(chǎn)業(yè)，為此，影視劇制作方應(yīng)當(dāng)做出多方面的改變，在這里筆者提出以下建議：

首先，對于網(wǎng)絡(luò)小說要揚(yáng)長避短，克服不利因素的制約，全力發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)小說的優(yōu)勢，最大程度上擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)小說的積極影響。

其次，通過互聯(lián)網(wǎng)等新興的媒介方式，充分調(diào)查市場和受眾。

最后，我們要爭取能摸清大眾的喜好，制造出更受歡迎的作品。在如今的影壇中，普遍存在一個錯誤，明星與演員的作用總是被過分依賴，粉絲效應(yīng)被過分放大，劇情本身反而被忽略，這是極其不對的，情節(jié)才是影視的關(guān)鍵所在，才是吸引觀眾的魅力所在，我們應(yīng)清楚地記住這一點(diǎn)。只有讓觀眾回歸理性，主動去追求高質(zhì)量內(nèi)容的作品，降低對明星的追崇心，最終才可以達(dá)到使制片方看重劇集創(chuàng)作的內(nèi)容本身超過明星效應(yīng)的效果，去制作出更多高質(zhì)量的電影和電視劇作品，才能讓整個國內(nèi)影視行業(yè)形成良性循環(huán)，走上“可持續(xù)發(fā)展”之路。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處于上升期，我們要客觀的地看待它，不應(yīng)一味地推崇，也不應(yīng)武斷地全部摒棄，要用發(fā)展的，全面的眼光來看問題，任何事物的發(fā)展都要經(jīng)歷這么一個時期，幼稚是正常的，我們不能因此就放棄網(wǎng)絡(luò)小說，現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)在文學(xué)史上留下無法忽視的痕跡，我們應(yīng)寬容相待，積極引導(dǎo)，一起創(chuàng)造一個好的環(huán)境來供這一新生文學(xué)成長與發(fā)展，這才是本文寫作的目的。

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