徐冉+趙婉琪

【摘要】音樂人張廣天的作品代表了世紀之交的一種理想嬗變，成為舞臺劇藝術革命的旗幟性風標。話劇《切·格瓦拉》從舞臺調(diào)度、表現(xiàn)形式以及價值精神上都具有獨特的代表性，同時，它所包含的價值取向和理想主義精神也具有十分重要的意義。

【關鍵詞】切·格瓦拉；話?。粌r值取向；理想主義

現(xiàn)代史詩劇《切·格瓦拉》在實踐戲劇類別中獲得了較高的評價，詩、歌、劇三種形式相交織相融合，使話劇具有強烈的藝術張力和感染力。以共產(chǎn)主義革命者切·格瓦拉真實故事概述為主線進行展開，其中也包含了對中國以及世界上焦點問題的辯論與思索。著重表現(xiàn)了切格瓦拉的理想主義精神、宣揚了身為革命者甘愿為人民奉獻和犧牲的偉大理想，給人深刻的鼓舞和思考。

一、舞臺調(diào)度

舞臺調(diào)度是臺詞和舞臺語言在視覺形象上的體現(xiàn)，它是導演藝術的重要表現(xiàn)手段。舞臺調(diào)度從視覺形象及形體造型形式上揭示人物性格，反映人物豐富的精神世界。

話劇《切格瓦拉》沒有采用精美的舞臺大背景，也沒有繁雜的道具，僅僅是用一些泡沫石頭和一些槍支就演繹了一個革命者由生到死的故事。盡管舞臺布景簡單，但演員富有激情的表演以及內(nèi)涵深刻的舞臺調(diào)度，使話劇的藝術張力不減反增。話劇中，多有用兩束光將舞臺隔成兩個空間，一邊是用演員朗誦敘述背景，一邊演繹故事，豐富了舞臺的空間，把控了舞臺的平衡，制造此起彼伏的形式感。話劇以一個流落街頭的妓女代表拉丁美洲，她在舞臺中央，遇到了窮人、士兵、教授的刁難，周圍環(huán)繞她的是不同國家、各種階層的勢力，整齊的圓環(huán)隊列，具有節(jié)奏感的腳踏聲，表現(xiàn)出拉丁美洲的艱難處境，任人欺凌、岌岌可危的生存狀態(tài)。

二、表現(xiàn)形式

話劇《切·格瓦拉》作為實驗話劇的代表作之一，采用了詩、歌、劇三者相交錯相融合的表現(xiàn)形式，讓觀眾享受著舞臺藝術的快感。主題歌《切·格瓦拉》開頭就點明了全劇的主題和內(nèi)涵，贊頌了切格瓦拉崇高的理想主義，以及堅定跟隨切格瓦拉前仆后繼的理想信念。話劇的每一幕切換之間都有一人演唱歌曲，以歌的形式連接上下幕，啟示下幕的內(nèi)容。完整的音樂系統(tǒng)也是張廣天作為音樂人對音樂的執(zhí)著與嘗試。話劇不僅講述切格瓦拉的重要生平事跡，同時也夾雜著對現(xiàn)實社會問題的思索與辯論，具體事件有格拉瑪號啟航、人間長街關于貧富的社會辯論、建設新社會、告別古巴、叢林較量、格瓦拉就義等。話劇中沒有具體的情節(jié)表演，沒有三一律，也沒有“開端—發(fā)展—高潮—結局”的線性結構?！肚小じ裢呃冯m歸類于先鋒話劇，但這種模糊抽象，情節(jié)性低的表演類似借用了荒誕派戲劇的表演形式，又不同于先鋒戲劇所含有的無政府主義和絕對的政治性。

這部話劇雖然是以切格瓦拉為名，也講述了他的事跡，但主人公切格瓦拉卻并沒有固定的形象，以抽象的概念融入于整部話劇之中，讓觀眾感覺到這是一種精神，一種力量，一種可能存在于你我她之間的理想信念，具有極強的藝術性和煽動感。

三、價值精神

筆者認為，張廣天是布萊希特戲劇理論的踐行者之一，他的戲劇理念與西方文藝思潮有異曲同工之處，盡管他的主題往往批判西方的價值觀。他能夠靈活的運用布萊希特的“離間化效果”和“陌生化的手法”，使習以為常的事情變得陌生，從而使觀眾能夠更加冷靜的思考。同時，《切·格瓦拉》的主題也與布萊希特的戲劇相似，都帶有強烈的教育意義和政治色彩，旨在啟發(fā)觀眾、教育觀眾，而非娛樂觀眾。

話劇不同于電影，電影大多告訴觀眾一個故事，而話劇大多告訴觀眾一種觀念和態(tài)度。話劇沒有豐富的視聽語言可以利用，一部話劇的成功大多靠演員的表演和導演的精心設置。黃繼蘇與張廣天的話劇《切·格瓦拉》帶有極強的理想主義精神，社會主義的國家應當具有同感，在帝國主義的剝削和壓迫中反抗，以革命者的姿態(tài)為解放全社會而抗爭。話劇中以直接的方式批判了以美國為主的帝國主義侵略和壓迫，同時也對某種丑陋的資產(chǎn)階級富人進行譏諷和嘲弄。

改革開放之后，中國人民的生活水平得到顯著提高，同時也使他們的思想更加自由和開放。與此同時也出現(xiàn)了一些問題，如貧富不均、各種形式的不公平、某些官員腐敗等。國人似乎正在忘卻那個充滿人道關懷的理想國度，西方的價值觀念悄然潛入國民的思想之中。張廣天用話劇《切·格瓦拉》，以純粹的政治觀和意識形態(tài)、在他的劇中提醒著觀眾這樣一個樸素的真理：人是應該有理想的，人不應該壓迫人，人類社會應該是一個平等、自由、公正的社會。在今天，這一精神理念對于那些有理想有抱負青年人也同樣具有極強的感染力。

四、結語

劇作家有責任和義務在社會的某一階段提出問題，并給出答案。話劇《切·格瓦拉》是實驗話劇的一次成功的嘗試，它講述了除劇情之外更加深刻的價值取向與意識形態(tài)。以富有激情的表演、新穎的形式、靈活的舞臺調(diào)度、強烈的節(jié)奏感演繹出一部具有劃時代意義的現(xiàn)代史詩。

【參考文獻】

[1]邱嘉玲.張廣天戲劇理想分析.[J].戲劇藝術.2012.（1）83—89

[2]陳吉德.詩、歌、劇的交融——張廣天舞臺劇論.[J].戲劇藝術.2009.第1期

作者簡介：姓名：徐冉，性別：女民族：漢族籍貫：山東省單縣，學歷：大學本科單位：河南師范大學文學院，研究方向：戲劇影視文學

姓名：趙婉琪，性別：女民族：漢族，籍貫：河南省淇縣，學歷：大學本科單位：河南師范大學文學院研究方向：漢語國際教育。