盧光景

大型原創(chuàng)實景話劇《朝天門》以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述了大時代裹挾下以船運為生的陸世家族的興衰成敗。朝天門古往今來是重慶最有標志性的區(qū)域位置，是水路貨運的重要交通樞紐，也是重慶人最為耳熟能詳?shù)纳藤Q集散地。

話劇朝天門舞美設計首先抓住了重慶的這一特色，圍繞著兩江交匯處山城碼頭朝天門，曲折蜿蜒向上的臺階，兩岸的古老民居，以及重慶大家族建筑的恢弘氣勢，結合抗日戰(zhàn)爭不屈的民族氣節(jié)。舞臺設計的立意重在呈現(xiàn)重慶的人文歷史，講述真實感人的歷史事件，以寫實的方式還原重慶的景致。當然我所說的“還原”是經(jīng)過創(chuàng)作者對主體形象的藝術改造，形象上做了夸張的變化，以極具表現(xiàn)力的山城吊腳樓為主要元素，刻畫出層層的山城景致。展示了以重慶為代表的巴渝文化。在舞臺上呈現(xiàn)出亙古、凝重、豐厚的人文歷史。

眾所周知，新世紀的舞臺藝術是豐富而多元的，這種多元需要有演員、場景，舞臺聲、光、電共同來呈現(xiàn)。需要不斷尋求新的藝術表達方式，為觀眾呈現(xiàn)獨一無二的精彩劇目。

（一）布萊希特（德）認為：舞美設計布景應該在演員排戲過程中產(chǎn)生，因此在效果上它應該是演員的一個伙伴，話劇的舞美布景設計，要近似于現(xiàn)實，并與燈光、服裝、道具等與劇情合力，烘托渲染舞臺氛圍，給演員創(chuàng)造表演空間，再現(xiàn)現(xiàn)實生活環(huán)境，給人們以逼真生活的感覺。從而把他們引入藝術的真是氛圍。

話劇《朝天門》吸取了戲劇舞臺舞美的呈現(xiàn)方式，不在是完全接近生活的實景，而是稍顯夸張寫意的方式，沒有脫離原本的特色又做了適度的改造，讓整個空間由實生虛、虛中見實，朝天門的舞美創(chuàng)作上虛實相生的方式，使景具層層深入，拉伸整個舞臺的空間，借助表演和舞美的結合作用于觀眾，經(jīng)觀眾藝術欣賞中伴隨情感體驗而產(chǎn)生創(chuàng)造性的想象。舞美設計打破了傳統(tǒng)的理念，開放多元、多極的創(chuàng)造觀念和多樣的表現(xiàn)手段，抖開創(chuàng)造的翅膀，翱翔在無垠的舞臺創(chuàng)造的天空中。從而在舞臺面貌上喚來了一股股清新的氣息。

（二）強化了舞臺創(chuàng)造的整體意識，追求藝術的整體形象。從舞臺美術的角色來說，首先與主要舞臺的合作者——導演，找到了共同的語言，使之有了默契的、和諧的合作，甚至是互補的、同步的合作。其次是舞臺美術自身的各個部門。也邁上了整體性的臺階，充分的調動了各種元素，恰如其分的履行自己的創(chuàng)造職責。當你進入劇場看到舞臺紗幕呈現(xiàn)寫意老重慶畫面的時候就應該進入這個情境了，當燈光點亮高高的梯坎、勾勒出賣力的纖夫，伴隨著嘹亮的川江號子，透過薄薄的紗幕將繁忙的老重慶朝天門表現(xiàn)的如詩如畫。整體而自然的形象撲面而來！以堅實、典型的院落鏤空花紋格子走廊、堂屋內雕花柱子、懸掛德及梓里的牌匾屏風造型為主的形象，替代整體建筑大屋手法，有虛有實，頃刻間將普通的演出場所巧妙的轉化為特定的戲劇空間，十分簡潔，卻滲透這歷史的氣息，地域的風情，民間的習俗。

（三）運用了當代舞臺科技手段。當今的舞臺美術已經(jīng)變成越來越寬泛的藝術科學，越來越與當代科技發(fā)生緊密關系。尤其是舞臺美術樣式的創(chuàng)造，更需要科學技術手段。聲響、光色、材料、機械、影像等科技手段的介入，打開了更加開闊、更加生動、更聚觀賞性的舞臺藝術空間。話劇《朝天門》就呈現(xiàn)出了 “新世紀新舞美”的藝術風采。舞臺中呈現(xiàn)出來的機械舞臺、輕型景片就是舞美的一大特色。在很短時間內，通過轉節(jié)點的控制，變換主舞臺主題造型，舞臺的空間生動靈活，抓住重慶地貌特色，展現(xiàn)了一個時而陡峭入云，時而蜿蜒崎嶇，時而垂直難登的靈活階梯。場景的靈動使得整部劇無論從時間和空間角度都有著豐富的變化。加之演員的表演，更使得拉近觀眾的距離，身臨其境。

總之，隨著戲劇觀念的多樣化、多元化發(fā)展，觀眾對戲劇表演要求越來越高。在這樣的一個大環(huán)境下，戲劇文化要保持旺盛的生命力，是離不開舞臺美術的。因此舞臺美術要不斷的發(fā)展，勇于創(chuàng)新，更多的注入藝術家的內心情感和藝術精神，立足本土文化，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代審美內涵、審美價值的舞臺藝術。