侯贈(zèng)

隨著《瘋狂原始人》票房的火爆，《瘋狂原始人2》亦早已提上日程，然而，由于片方的諸多原因，原定于2017年全球上映的《瘋狂原始人2》卻再度無(wú)限期推遲。這種戲劇化的變局，更使得全球觀眾對(duì)于《瘋狂原始人2》產(chǎn)生了極大的好奇，尤其是對(duì)于其后續(xù)劇情的發(fā)展更是滿懷期待。由前作《瘋狂原始人》針對(duì)《瘋狂原始人2》加以劇情超前推演，并對(duì)其敘事進(jìn)行厘定，已經(jīng)成為廣大觀眾與影視研究愛(ài)好者們共同的殷殷企盼。

一、《瘋狂原始人》前作敘事提煉

（一）人物角色事件場(chǎng)景

《瘋狂原始人》由夢(mèng)工廠創(chuàng)制，福克斯發(fā)行，該片以其兼顧所有階層的合家歡特質(zhì)及精益求精的結(jié)構(gòu)化敘事與緊湊劇情，而創(chuàng)造了全球零負(fù)評(píng)的不可思議的紀(jì)錄。從人物角色觀察，這部動(dòng)畫(huà)作品中的人物群像各具特色，且主次分明，主要角色為長(zhǎng)女伊，以及游牧家族的蓋。長(zhǎng)女伊追求光明的個(gè)性與其冒險(xiǎn)精神的完美結(jié)合，使得伊成為這個(gè)家族的希望所在，恰恰是伊的這種特質(zhì)才使得伊與蓋有機(jī)會(huì)相逢、相遇、相知。而正是這種機(jī)緣，才使得伊所在的穴居家族得以逃過(guò)大自然的殘酷一劫。片中的事件，圍繞著生存加以展現(xiàn)，其中的主要場(chǎng)景為穴居的洞穴、洞穴外面的有限空間，以及逃生路上的種種奇遇的精彩場(chǎng)景。從全片來(lái)看，人物角色、事件、場(chǎng)景有機(jī)結(jié)合為一個(gè)引人入勝的綜合娛樂(lè)體，實(shí)現(xiàn)了以動(dòng)畫(huà)的非凡創(chuàng)造力、聯(lián)想力、想象力放飛心靈的創(chuàng)制構(gòu)想。[1]

（二）整體架構(gòu)

《瘋狂原始人》的整體架構(gòu)質(zhì)樸無(wú)華，在敘事的結(jié)構(gòu)化與劇情的緊湊化配合下，呈現(xiàn)出了一種質(zhì)樸中見(jiàn)真章的過(guò)硬的創(chuàng)制功力。這部動(dòng)畫(huà)作品的整體架構(gòu)較為簡(jiǎn)單，只是選取了一個(gè)典型家庭進(jìn)行單線敘事，影片中雖然也出現(xiàn)了其他家庭，但都是一過(guò)性的，甫一出現(xiàn)即被巨象踩死、沙蛇噬掉、巨蚊叉穿、病毒殺滅，只有這個(gè)典型家庭碩果僅存。這部動(dòng)畫(huà)作品以上帝視角的戲劇化架構(gòu)，進(jìn)行了事件與動(dòng)作主導(dǎo)的時(shí)空架構(gòu)調(diào)度安排，全片的影像以簡(jiǎn)潔銳化的色彩，詮釋了原始人的原始生存狀態(tài)。這種原始生存狀態(tài)，因其生存經(jīng)驗(yàn)而對(duì)探索未知充滿了極度的恐懼，拒絕一切好奇心與新鮮事物。這部動(dòng)畫(huà)作品實(shí)際上正是以這種傳統(tǒng)閉鎖與創(chuàng)新的博弈，不斷展開(kāi)原始人冒險(xiǎn)與開(kāi)拓的意象架構(gòu)，也進(jìn)而隨著穴居家族離開(kāi)穴居地，就些展開(kāi)了更加宏大的錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系所支撐的時(shí)空架構(gòu)。

（三）敘事線索

《瘋狂原始人》雖然整體架構(gòu)較為簡(jiǎn)單質(zhì)樸，但是，相對(duì)而言，其整體敘事線索卻反而較為復(fù)雜?？v覽全片，線索可以細(xì)分為角色線索、事件線索、物件線索等多重線索。其中的角色線索，以穴居家族群像中的主要成員長(zhǎng)女伊為主，以游牧家族的主要成員蓋為輔，以掠食巨貓、沙蛇、奪蛋蜥蜴狗、劍齒虎等為對(duì)立面，從而形成了既極具張力，又極具表現(xiàn)力的活靈活現(xiàn)的原始人類眾生像。其中的事件線索以生存為主線，以覓食、逃生、求存為驅(qū)策，從而形成了環(huán)環(huán)緊扣的精彩情節(jié)主軸。其中的物件線索以光明和火為主要線索，以針對(duì)光明和火的追索為驅(qū)策，以追求光明和火與初始設(shè)定的黑暗生活進(jìn)行強(qiáng)烈對(duì)比，從而獲得物件敘事凌駕于角色敘事與事件敘事能指的形而上的所指意象。影片雖然以穴居人為主角，并由穴居人展開(kāi)敘事，然而事實(shí)上，這部影片的整個(gè)敘事，卻對(duì)穴居人的生存模式進(jìn)行了基于基本生存的消解，在巨大自然災(zāi)害來(lái)臨時(shí)，自然競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勝劣汰下碩果僅存的穴居人，同樣過(guò)于渺小。

二、《瘋狂原始人2》劇情超前推演

（一）人物角色事件場(chǎng)景推演

《瘋狂原始人》開(kāi)啟了人類由草眜向文明邁進(jìn)的序章，影片中由追逐光明向創(chuàng)造光明的過(guò)渡，是這部前作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。擁有火使得這部前作中的瘋狂原始人，實(shí)質(zhì)上已經(jīng)躍升為智人。其后續(xù)的《瘋狂原始人2》將踵繼前作，由火這一關(guān)鍵要素展開(kāi)劇情。同時(shí)，《瘋狂原始人2》將彌補(bǔ)其前作熾熱愛(ài)情部分缺失的巨大遺憾，將圍繞著古魯家族中的新成員蓋，與古魯家族中的女主角伊之間，展開(kāi)一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情篇章。因此，蓋伊愛(ài)情將成為這部影片的絕對(duì)顯性主題，影片中的主要人物角色設(shè)定亦將突出蓋伊二人，并且，根據(jù)劇情的需要，還將由針對(duì)關(guān)鍵角色設(shè)置的小事件而不斷衍生出大事件，最后直接或間接地由一系列小事件導(dǎo)致大事件的全面爆發(fā)。[2]全片的場(chǎng)景亦隨著主題、人物角色、事件、情節(jié)等進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)度與安排。全片仍將以層出不窮的各種生產(chǎn)生活創(chuàng)新、娛樂(lè)創(chuàng)新、斗爭(zhēng)智慧創(chuàng)新等為這部影片可持續(xù)地增添無(wú)窮樂(lè)趣。

（二）敘事架構(gòu)推演

《瘋狂原始人2》中的新成員蓋源自不同類型的家族，雖然前作未曾對(duì)其身世進(jìn)行披露，但據(jù)影像中的表象加以推斷，其游牧性質(zhì)的準(zhǔn)智人家族必定隱于幕后，隨著穴居的古魯家族的被動(dòng)由穴居轉(zhuǎn)型為半游牧，穴居家族與游牧家族的相會(huì)在《瘋狂原始人2》中將成為一種敘事推演的必然。因此，在這部新作中，整體架構(gòu)應(yīng)該是穴居家族與游牧家族的大聯(lián)歡，同時(shí)，隨著聯(lián)歡進(jìn)入到一個(gè)新的高潮，新的危機(jī)亦隨之到來(lái)，游牧家族與穴居家族將不得不面對(duì)洪水肆虐的全新挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)使得兩個(gè)家族仍將繼續(xù)在游牧的過(guò)程尋找新的桃花源。而在兩個(gè)家族的接觸過(guò)程之中，蓋伊之間亦將由懵懵懂懂的原始沖動(dòng)而漸漸在頻繁接觸中擦出愛(ài)情的火花，并且，亦將在這部新作中產(chǎn)生出愛(ài)的結(jié)晶。除愛(ài)情主題的敘事架構(gòu)而外，這部新作還將在兩個(gè)異構(gòu)家族的接觸過(guò)程中營(yíng)造異構(gòu)家族之間的一系列趣事與沖突，這些小事件將為未來(lái)出現(xiàn)的大事件進(jìn)行情感與邏輯的重重鋪墊。

（三）敘事線索推演

在《瘋狂原始人2》中，無(wú)論是穴居家族還是游牧家族，在大自然面前都顯得同樣的渺小，在面對(duì)突發(fā)性巨大災(zāi)難時(shí)，兩個(gè)異構(gòu)家族最終將同心協(xié)力、互相支撐、互相幫助，共渡難關(guān)。電影《瘋狂原始人2》的敘事線索，相對(duì)其前作將有巨大改觀，這部新作將以愛(ài)情為主線，而以生存為輔線，以生產(chǎn)生活為次要線索，同時(shí)，以針對(duì)火與水的控制為穿插線索，從而形成一種由愛(ài)情主導(dǎo)，由生存驅(qū)動(dòng)，由生產(chǎn)生活填充，由針對(duì)水火控制利用彌合的一個(gè)較為完整的敘事時(shí)空。根據(jù)前作一貫的搞笑風(fēng)格，在這部新作中，亦應(yīng)針對(duì)多家族融合進(jìn)行娛樂(lè)活動(dòng)等的創(chuàng)新，例如，可以創(chuàng)制出類似擊打保齡球式的運(yùn)動(dòng)，即蓋伊以豎立著的眾多石柱為目標(biāo)的滾石比賽；也可以創(chuàng)制出坦克一塊塊壘石的專注于平衡技巧練習(xí)；還可以創(chuàng)制出蓋以長(zhǎng)棍進(jìn)行類似武術(shù)表演等娛樂(lè)性輔助線索。

三、 《瘋狂原始人2》敘事總體梳理

（一）敘事張力

《瘋狂原始人》的敘事張力一方面在原始的時(shí)空中縱橫馳騁，另一方面則在后現(xiàn)代表達(dá)技巧方面將人類啟蒙與懷舊情感交織在一起，從而建構(gòu)起了一種合家歡式的影視藝術(shù)張力。其后續(xù)的《瘋狂原始人2》一片亦將由多個(gè)視角、多維時(shí)空、多個(gè)層面依敘事人物角色事件場(chǎng)景設(shè)定等展開(kāi)更具張力的總體敘事。這部新作仍將以家庭為基本單元，基于家庭解構(gòu)整個(gè)原始社會(huì)家庭中的親子沖突、養(yǎng)老觀念、犧牲精神、團(tuán)結(jié)精神，從而謳歌文明的漸進(jìn)偉力，并為人物角色賦予充滿正義的人格、充滿博愛(ài)的人性，同時(shí)，亦將前作中的寵物癖好發(fā)揚(yáng)光大。生產(chǎn)生活的敘事張力，將著力詮釋一種積極向上充滿正能量的健康人生觀、世界觀，同時(shí)，更將生存哲學(xué)的方法論蘊(yùn)含于整部新作之中。愛(ài)情的敘事張力將是新作不可或缺的組成部分，對(duì)于火的更有效控制，以及對(duì)于水的有效控制亦將為這部新作增添文明的嬗變與轉(zhuǎn)捩。[3]

（二）敘事架構(gòu)

《瘋狂原始人2》的整體敘事整體架構(gòu)仍將以戲劇式架構(gòu)呈現(xiàn)，并以較多的動(dòng)作調(diào)度與多視角融合，帶來(lái)更加交錯(cuò)復(fù)雜的時(shí)空架構(gòu)，尤其是蓋伊之間的愛(ài)情敘事更是將穿插于始終，以為全片提供敘事的鮮活氣氛。針對(duì)水火風(fēng)等自然元素的進(jìn)一步利用，將為全片帶來(lái)敘事架構(gòu)的有效填充與撐持，同時(shí)，更以這種原始人文明的躍升而為全片提供敘事的靈魂。由上述分析可見(jiàn)，《瘋狂原始人2》將為觀眾呈現(xiàn)愛(ài)情、生產(chǎn)生活、水火風(fēng)控制等一系列全新架構(gòu)下的全新敘事映現(xiàn)。在高潮敘事架構(gòu)方面，亦將把高潮一分為三，即首先營(yíng)造出人物角色之間層出不窮的情感高潮，然后，以事件不斷拔高觀眾的情緒高潮，最后，再以克服生存挑戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)最終的整體燃情爆緒的高潮。這三個(gè)高潮之間以開(kāi)放式架構(gòu)進(jìn)行嵌套，這樣的架構(gòu)，可以使得整體高潮不會(huì)被分為三段式的高潮所消解與打斷，同時(shí)，更能使得觀眾的燃情爆緒能夠與影片中的敘事架構(gòu)同步燃起。

（三）敘事線索

《瘋狂原始人2》全片的敘事整體線索將與其前作不同，在其前作的追求光明已經(jīng)將觀眾的情緒抬升至一定高度的情況下，這部新作將以愛(ài)情為主旋律，而以生產(chǎn)生活與生存狀況、娛樂(lè)狀況的改變?yōu)楦毙?。透過(guò)蓋伊之間的既原始又真摯的愛(ài)情點(diǎn)滴，以及與其交織交錯(cuò)交融的原始生活的變遷，而將整個(gè)敘事時(shí)空深度融合為一個(gè)有機(jī)的整體。同時(shí)，以由穴居而游牧、由游牧而定居的躍升，而將整個(gè)敘事線索梳理得更加恢弘。新作更將突出表現(xiàn)在大自然突發(fā)性巨大災(zāi)難面前，兩個(gè)異構(gòu)家族在同心協(xié)力、互相支撐、互相幫助共渡難關(guān)的過(guò)程之中，無(wú)論是穴居家族抑或是游牧家族都意識(shí)到，這兩種生產(chǎn)生活狀態(tài)均非最佳生存選擇，因此，在長(zhǎng)期生產(chǎn)觀察與生活實(shí)踐的支持之下，兩個(gè)異構(gòu)家族結(jié)合兩種各自生產(chǎn)生活狀態(tài)的共同優(yōu)點(diǎn)，最終創(chuàng)制出了一種嶄新的生態(tài)狀態(tài)，那就是擇自然災(zāi)害危及不到的水源地、避風(fēng)地、易守難攻地這樣的宜居地定居，由與大自然的游離態(tài)轉(zhuǎn)為穩(wěn)定態(tài)的敘事。[4]

結(jié)語(yǔ)

在《瘋狂原始人2》中，穴居的古魯家族在游牧家族成員蓋的帶領(lǐng)之下，最終將與游牧家族勝利會(huì)師，在兩大異構(gòu)家族歡聚的同時(shí)，另一場(chǎng)生存危機(jī)接踵而至，不斷接踵而至的生存危機(jī)令兩個(gè)家族產(chǎn)生了寄居于大自然的生存態(tài)的質(zhì)疑，最終在兩個(gè)家族的共同努力尋找下，一個(gè)宜居的桃源之地終被尋獲，而在一系列敘事的過(guò)程之中，男女主角蓋、伊二人的愛(ài)情也終于開(kāi)花結(jié)果。而兩個(gè)異構(gòu)家族也在大自然面前幾經(jīng)磨難，最終以文明的巨大進(jìn)步而實(shí)現(xiàn)了生存狀態(tài)的質(zhì)的飛躍，這種文明的演進(jìn)才是凌駕于愛(ài)情、生產(chǎn)生活、水火控制等之上的形而上的真正敘事主題。

參考文獻(xiàn)：

[1]熊華霞.動(dòng)畫(huà)電影《瘋狂原始人》的生態(tài)敘事學(xué)解讀[J].電影評(píng)介，2016（6）：89-91.

[2]張曉.動(dòng)漫電影《瘋狂原始人》的故事結(jié)構(gòu)及敘事方式探討[J].電影評(píng)介，2016（5）：86-88.

[3]劉穎，李娟.動(dòng)漫電影《瘋狂原始人》的故事結(jié)構(gòu)及敘事方式探討[J].電影評(píng)介，2015（13）：51-53.

[4]陳進(jìn)武.啟蒙之“光”與“合家歡”式的懷舊——?jiǎng)勇娪啊动偪裨既恕返臄⑹聫埩J].東岳論叢，2014，35（3）：103-108.