何嘉駿

摘要：版畫作為一門設計藝術語言，“印刷”和“復制”的概念在逐漸弱化，但“依靠媒介”這一特性依然存在，也正是因為它有著這樣不同于其他圖像生產(chǎn)活動的間接性，促成了版畫具有的不可預料性，隨機偶發(fā)性，不可控性。文章立足于版畫設計創(chuàng)作中可控范圍內(nèi)的不可控因素在設計創(chuàng)作中的重要性來闡述版畫語言的自由性和無限可能性，基于此對版畫設計創(chuàng)作中不可控因素的運用策略進行細致分析。

關鍵詞：間接性 不可控因素 轉(zhuǎn)化 拓展

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）04-0134-02

一、不可控因素在版畫設計創(chuàng)作中的重要性

從版畫史的發(fā)展歷程中可以看出，版畫藝術的間接性凸顯了可控因素在設計創(chuàng)作過程中的主導地位。它是不同于油畫，水彩等架上繪畫的間接性的語言形式。作品的誕生過程是藝術家通過對特定媒介物的處理，再經(jīng)過印刷轉(zhuǎn)載到承印物上的過程。設計創(chuàng)作一幅版畫作品不但要求藝術家對特定的媒介，工具材料以及制版技法具有能動的可控能力，還要求藝術家發(fā)揮版畫語言的自由性，達到藝術作品形式上的審美品質(zhì)。在版畫的設計創(chuàng)作過程中，不可控的因素就能不斷激發(fā)藝術家的靈感，推動作品在制版和印制的過程中不斷地突破和創(chuàng)新?？陀^方面：媒介物的屬性，即版種的屬性，轉(zhuǎn)印工具材料的材質(zhì)，印刷承印物的質(zhì)地等；主觀方面：藝術家對版種的處理，對工具的選擇等，這些因素都具有隨機性、偶發(fā)性和不可控性。因為版畫較其他畫種來說，設計創(chuàng)作過程中間接因素更多，所以具有更多的不可控因素。這些不可控因素為藝術家在版畫的設計創(chuàng)作過程中尋求新的表現(xiàn)語言提供了契機，使得設計創(chuàng)作的過程更具有版畫語言的自由性，使得作品最后的成型效果更具魅力和視覺感染力。

不可控因素啟發(fā)藝術家從可控的，機械的，程式化的印制過程中解放出來，成為藝術家探索版畫語言拓展的動力，激發(fā)藝術家在版畫領域的靈感和創(chuàng)造力。制版，轉(zhuǎn)印到作品成型一系列需要可控的較強的技藝操作的藝術語言反而在不可控的因素中得以突破。可控中的不可控在版畫這一特殊的、具有多重限定的繪畫語言中就顯得更為重要。版畫設計創(chuàng)作中的不可控因素越來越受到版畫藝術家的青睞，成為當代版畫設計創(chuàng)作中不可或缺的元素。

二、版畫設計創(chuàng)作中不可控因素的運用

（一）對媒介物本身的不可控因素的運用

版畫的媒介物即“版”。對于“版”的認識，分廣義的概念和狹義的概念。在當代版畫設計創(chuàng)作中，我們可以借助任何材質(zhì)充當我們轉(zhuǎn)化的媒介，木版，石版，玻璃版，紙版等各種可以轉(zhuǎn)印的物質(zhì)。甚至是一些運用版畫思維設計創(chuàng)作的衍生藝術作品也有不同形式的以表達作品為目的的廣義概念上的“版”。我在此主要討論的是狹義概念里的版，即具有物質(zhì)屬性的版材。版材本身自有的屬性在藝術家的版畫設計創(chuàng)作中所會帶來許多不可控的因素。比如說，按照版的材質(zhì)的分類，版畫設計創(chuàng)作中有木版，金屬版，石版，絲網(wǎng)版，數(shù)碼版，玻璃版，紙版，賽珞版，麻膠版等。每一種版種都有自己的特性和質(zhì)感，藝術家在設計創(chuàng)作過程中需要借助“版”來完成自己的作品，對版種的選擇都決定了畫面最后所產(chǎn)生的效果。在制版和印制的過程中，作為媒介的“版”因為材質(zhì)的不同會生發(fā)出不同的效果，木版的木味，金屬版上的金屬質(zhì)感，石版的顆粒感，絲網(wǎng)版的印刷感等。單單只是一種版材就又可以細分出很多種材質(zhì)，木版有梨木版，水曲柳版等，金屬版就是我們熟知的有銅版，鋅版等。以我們最為熟知的木版來說，木版的選擇通常以梨木，白果木，樺木，棗木，椴木為主，因為這些木質(zhì)勻凈，木紋細密，板面也較為光潔。在當下版畫設計創(chuàng)作中，我們學習用的木版多以椴木和樺木制成的三合板，五合板，七合板為主。

我們設計創(chuàng)作一件作品時，藝術家只是將版畫這種具有間接性的藝術形式視為表達語言，對版種的選擇和對制版的過程最終目的都是要為作品服務。此時，如何選版，如何制版，細化到如何磨版，要不要磨版都是藝術家根據(jù)自己的作品需要自由進行選擇。由于版畫始終受媒介物和技術的影響，那么在媒介物這一方面必然會出現(xiàn)許多不可控制的無法預期的效果。舉例來說，設計創(chuàng)作…N黑白木刻作品時，—塊木版可能由于它本身密度不均勻，或者設計創(chuàng)作者在磨版的過程中沒有將版面打磨均勻，同樣的墨在同一版面上所印制出的濃淡就會有所不同。但也正是因為版材這種不可控因素造成了畫面中同一塊黑顏色有了細微的變化，使畫面上的重色塊在應有的明度區(qū)域里有了不同的層次，增添了細節(jié)上的微妙變化，讓畫面在黑與白的兩極格局里更耐人琢磨。同時也正是這種偶發(fā)的不可控的因素使畫面?zhèn)鬟_出了木版的材質(zhì)美感和設計創(chuàng)作者在制版過程中的手作感，而不是機械地復制，還原。

在蒙克著名的作品《吶喊》（圖1）中，我們都知道他借助線條的透視效果來營造一種壓抑的氛圍，這一點和運用木板的紋理制造畫面的密集感有異曲同工之妙，但不同的是手繪作品是作者直接地運筆紙上，而版畫作品是運用版的材質(zhì)的特性來渲染畫面效果，這是創(chuàng)作者在版畫創(chuàng)作中通過媒介物材質(zhì)的特性由“被動”向“主動”的轉(zhuǎn)化，在“版”的限制性的創(chuàng)作條件下發(fā)揮不可控因素的作用。

（二）對承印物本身的不可控因素的運用

印刷承印物是版畫作品呈現(xiàn)的物質(zhì)載體，是“版畫的底媒材”。承印物可以是紙，是絹，是皮革，也可以是任何物質(zhì)。使用什么樣的承印物可以根據(jù)設計創(chuàng)作者的設計創(chuàng)作意圖來進行選擇。承印物可以是任何物質(zhì)，那么物質(zhì)不同就會有不同的屬性。在接觸，承印的過程中，承印物的材質(zhì)屬性會影響作品的最后效果，一樣的顏色印制在紙上和在絹上最后的效果是不同的。這屬于選擇承印物的范疇，也可以算作是設計創(chuàng)作者在版畫設計創(chuàng)作中可控因素。但版畫是一個需要由版轉(zhuǎn)印到承印物上的藝術語言，在印制過程中承印物的屬性會受到本身的不穩(wěn)定性，或者環(huán)境的干濕，天氣的冷暖等諸多因素影響，這就極容易造成設計創(chuàng)作者在印制版畫過程中出現(xiàn)無法預期的不可控情況。這不同于直接繪畫可以允許藝術家即興的，書寫式的設計創(chuàng)作，可以在短時間內(nèi)一氣呵成或者涂抹修改，層層渲染，它要按照印制的過程一步步完成設計創(chuàng)作，一版印制完成需要一定時間等待再進行下一版的印制。但也正是因為這種局限性、間接性，它中間出現(xiàn)的不可控因素才更需版畫設計創(chuàng)作者去發(fā)掘和創(chuàng)新。印刷承載物的不可控因素直接影響了藝術家最后作品的呈現(xiàn)狀態(tài)。以水印木刻為例，通常我們選擇宣紙來印制，在印制過程中對承印物即宣紙的屬性要求極高。需要設計創(chuàng)作者熟悉紙性，了解并掌握紙的干濕變化。稍有不慎，可能就無法達到預期的效果，但也正是這干濕不易控制的情況才會出現(xiàn)水墨畫般或濃或淡的寫意效果。而藝術家也在這不可控的因素里實踐新的語言，尋求新的突破。endprint

（三）對版畫工具、材料的不可控因素的運用

在版畫設計創(chuàng)作中，除了媒介“版”、印刷承印物以外，藝術家還會選擇轉(zhuǎn)印工具和材料，這也是設計創(chuàng)作版畫過程中的一大組成部分。設計創(chuàng)作工具的不可控性因素就好比中國畫設計創(chuàng)作中，除了確定的紙張，還要選擇哪種筆，是軟毫，硬毫還是兼毫，不同的筆觸碰到紙上，因為筆質(zhì)的不同生發(fā)出的效果就具有不可控性；材料的不可控性就好比油畫設計創(chuàng)作中對于顏料的不穩(wěn)定性導致的不可控性。同樣的顏色，手工磨制的礦物顏料和人工化學合成的顏料抹在畫布上形成的肌理就不一樣。在版畫設計創(chuàng)作中，版畫所用的制版工具和材料種類繁多，如木板畫所用的刻刀，銅板畫所用的硝酸溶液，石版畫所用的各種酸溶液，孔版畫用的感光膠等。但隨著版畫藝術的發(fā)展，這些工具和材料的發(fā)展相對完善，可選擇性高。在版畫設計創(chuàng)作的過程中，藝術家已然熟悉并掌握自己設計創(chuàng)作所選版種的工具和材料。這是工具、材料方面的可控因素，但藝術家在用心感受材料、工具本身的物質(zhì)性能和化學性能的同時，也在探索工具、材料本身帶來的不可控的偶發(fā)效果，從而開拓新的表現(xiàn)手法，將不可控的效果轉(zhuǎn)化為更具感染力的新語言。

（四）版畫設計創(chuàng)作者主觀條件中不可控因素對版畫設計創(chuàng)作的影響

藝術設計創(chuàng)作屬于精神活動的范疇，和其他的思維形式不同，藝術設計創(chuàng)作是藝術家對客觀世界的感悟和思考，通過某種藝術語言表達出來，不是對客觀物像的簡單模擬。在藝術家的設計創(chuàng)作中，直覺、遐想、情緒會對作品的設計創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響。藝術設計創(chuàng)作的過程是藝術家對自我、對外界的理性認識和感性認識的結合，是意識和潛意識的自由組合。藝術家不同于技工，他不是熟練的技能操作者，他的作品不能只局限在對技法對形式語言的研究層面，更應該升華到精神領域，表達自我的觀點和立場，使觀者在感悟藝術形式語言之美的同時能得到精神上的慰籍和升華。在版畫設計創(chuàng)作中，它不像國畫，書法或是油畫藝術那樣可以直抒胸臆，而是受控于技藝，表面看起來，版畫設計創(chuàng)作需要藝術家嚴謹細致的按照制版、印制的程序來進行設計創(chuàng)作，可以說技術上步驟的疏忽或者失誤就會造成作品的天折。但其實不然，在制版印制的過程中，設計創(chuàng)作者的情緒因素，設計創(chuàng)作思路的變化，時而出現(xiàn)的靈感都是設計創(chuàng)作主體無法預知的，不可控制的因素。版畫的設計創(chuàng)作流程確實是要求設計創(chuàng)作者能夠熟、悉掌控制版的流程和印制的手法的，可在靈感來臨時，版畫的設計創(chuàng)作流程被藝術家急切的表達欲打破，而這種主觀的不可控因素可能會激發(fā)新的語言，為作品帶來全新的震撼效果。

（五）不可控因素的呈現(xiàn)方式及綜合運用

版畫這種原本看似屬于純技術性的，特定操作程序的，嚴格定規(guī)的畫種反而變成了具有更多趣味更多玩味更多可能性的藝術語言。對不可控因素的探索和運用為藝術家表達自我主觀愿望提供了更多的語言上的選擇。其中媒介物的不可控因素被藝術家所用，增添了畫面形式語言的趣味性，使版畫語言生動活潑，耐人尋味。這種不可控的因素只有版畫特有，非版畫不能為之，對不可控因素的運用使版畫具有了其他畫種不具備的特殊的藝術感染力。這來自于版材中的不可控因素，也來自于承印物所帶來的不可控因素，更和藝術家主觀意識里的不可控因素有著必然的，不可分割的聯(lián)系。原本特定性的媒介物，框架式程式化的技法程序，通過它們之間的相互作用而生發(fā)出的新的表現(xiàn)手法，這都是藝術家在版畫設計創(chuàng)作的探索過程中對不可控因素的轉(zhuǎn)化和綜合應用。

版畫藝術家趙延年先生于半個世紀前創(chuàng)作的作品《起來，饑寒交迫的奴隸》（圖2）。在傳統(tǒng)黑白木刻技法的概念里，一般情況下都會將版的凸版部分一視同仁地印制成同樣的黑色，如果黑色部分印制不勻可能還會被當作殘次品。但趙延年先生并沒有將黑色部分完全壓實，而是將畫面視覺中心外人物手臂周圍的黑色和人物肩膀處的黑色通過印制力度將其減弱，但木紋和運刀的痕跡依然清晰可見，不僅給只有黑白兩極顏色的木刻作品增添了層次，而且更加襯托出了畫面的主要部分，讓人物高舉的手臂和人物的面部表情更為凸顯，使畫面所要表達的力量感更加振奮人心。同樣的手法在趙延年先生的其他作品里屢見不鮮。這是創(chuàng)作者對黑白木刻印刷技術的探索和發(fā)展，這其中就包含了對媒介物的不可控因素和承印物以及印制材料即油墨間不可控因素的獨特處理。

結語

藝術設計創(chuàng)作不是單純的模仿記錄，是藝術家對自然對生活的感悟。在版畫這種注重技藝的藝術語言環(huán)境下，不可控因素顯得尤為重要。與其他架上繪畫語言一樣，版畫藝術也是人類精神思維活動的產(chǎn)物。藝術家不是工匠，不是畫師，而是藝術的創(chuàng)造者。一幅好的作品離不開藝術家表達的欲望，設計創(chuàng)作的靈感，情感的抒發(fā)。縱然版畫有著不同于其他畫種的間接性，但其中的不可控因素相對來說也更加豐富，更加多元。認同并允許“不可控”發(fā)揮作用，從而給“可控”帶來新的意象。藝術設計創(chuàng)作如此，版畫藝術設計創(chuàng)作更是如此，在可控的范圍內(nèi)充分發(fā)揮“不可控”的能動性，使版畫藝術更具自由性和開放性，使版畫藝術具有無限可能性。endprint