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揚(yáng)劇《登高丘》主胡伴奏之我見(jiàn)

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談及揚(yáng)劇，一定繞不開(kāi)經(jīng)典保留劇目《百歲掛帥》，該劇由江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)演，早在上世紀(jì)40年代，就風(fēng)靡大江南北，1959年就被上海電影制片廠拍成了電影。數(shù)十年來(lái)，經(jīng)幾代揚(yáng)劇人傳承、發(fā)展，至今仍久演不衰，很多唱段在揚(yáng)劇流行區(qū)域幾近家喻戶曉。劇中穆桂英唱段《登高丘》是廣大揚(yáng)劇愛(ài)好者非常熟悉和喜愛(ài)的唱段，更是揚(yáng)劇旦角演員的必修課目。

《登高丘》全曲采用套曲形式設(shè)計(jì)，音樂(lè)旋律優(yōu)美，情緒飽滿，刻畫人物形象貼切生動(dòng)。整套唱腔隨劇情需要，激昂時(shí)如暴風(fēng)驟雨，哀怨時(shí)如泣如訴，優(yōu)雅時(shí)如大家閨秀，陽(yáng)剛時(shí)如錚錚男兒，多變的音樂(lè)旋律充分展現(xiàn)了劇中人物穆桂英規(guī)定場(chǎng)景中的內(nèi)心世界。

作為一名伴奏者，要清醒地認(rèn)識(shí)到：伴奏本身就是對(duì)揚(yáng)劇作品的詮釋，或者說(shuō)是對(duì)揚(yáng)劇作品的再創(chuàng)作。演奏者不僅要理解戲劇作品的思想內(nèi)涵，把握好戲劇作品的音樂(lè)形象及風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)還要在伴奏技巧上下功夫，通過(guò)多種技法的靈活運(yùn)用將曲調(diào)特殊的蘊(yùn)含及韻律表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到曲調(diào)、演奏、唱腔的完美結(jié)合，從而激發(fā)角色合乎情理的情感，感染并打動(dòng)觀眾。就技法而言，揚(yáng)劇伴奏還要講究“包、讓、迎、送”。包，即包腔，要包放有序，駕馭自如；讓，即托腔，要輕托平衡，張弛結(jié)合；迎，接迎有度，寓情于曲；送，送足音韻，琴心相映。

我在最初接手《登高丘》伴奏時(shí)，首先對(duì)人物的性格和心理作過(guò)了解和分析。穆桂英的人物形象在劇中屬刀馬旦，武藝高強(qiáng)，性情較剛強(qiáng)，同時(shí)作為一個(gè)妻子又有柔情的一面。唱段描寫的是在與敵寇大戰(zhàn)前夜，為摸清敵情，登上一高丘，得知丈夫楊宗保就是戰(zhàn)死在這個(gè)高丘時(shí)，穆桂英再也無(wú)法控制自己的悲痛心情，所有的思念和牽掛都化作淚水，痛泣亡夫，繼而化悲痛為力量，決心痛殺敵寇，保家衛(wèi)國(guó)，為夫報(bào)仇。

唱段開(kāi)始時(shí)利用導(dǎo)板作為引子，體現(xiàn)穆桂英當(dāng)時(shí)悲憤之情。在演奏時(shí)要注意同樂(lè)隊(duì)的協(xié)調(diào)性，不可出現(xiàn)個(gè)人主義演奏個(gè)性，這里要體現(xiàn)的是寬廣恢弘的音樂(lè)效果。過(guò)門時(shí)節(jié)奏要前緊后松，力度飽滿，在過(guò)門最后一個(gè)小節(jié)的53 56上作漸撤處理，以便引導(dǎo)演員開(kāi)唱。而在過(guò)門最后一個(gè)音符6的演奏時(shí)，我們的習(xí)慣是拉弓，在這里可以用兩弓一拉一推來(lái)處理，第一因時(shí)值比較長(zhǎng)，第二有利用下面演奏時(shí)強(qiáng)音出現(xiàn)。在第一句唱腔的第一個(gè)音符它以強(qiáng)音出現(xiàn)，所以我利用拉弓來(lái)配合演員演唱。在第一句的導(dǎo)板中，第二次運(yùn)用此種方法即是樂(lè)句的倒數(shù)第二個(gè)字“低”字上，此處的音符時(shí)值較短，我在弓法運(yùn)用的速度上有所加快，并作強(qiáng)收，配合演員的吸氣，產(chǎn)生一個(gè)氣口，這樣下面強(qiáng)音再次出現(xiàn)時(shí)，就形成一種壓抑的爆發(fā)的效果。隨著導(dǎo)板的高亢激昂之后，下面的旋律轉(zhuǎn)向低沉舒緩，柔美的“銀紐絲”這個(gè)過(guò)門是全曲精華處之一，演奏要極為到位，所謂情到之處即意達(dá)之時(shí)，演奏技法上多注意，滑音的使用和強(qiáng)弱的變化，在過(guò)門的第一個(gè)音符7的演奏上，可以加上一個(gè)裝飾音，形成這樣的音樂(lè)形象更加能體現(xiàn)旋律的美和人物的哀怨之情。當(dāng)旋律演奏至1.3 2312 3532｜10，我每每提醒自己，此處一定要作一個(gè)漸強(qiáng)處理，并把3532加花演奏成323532強(qiáng)收于下一小節(jié)的10上面，并且這個(gè)10要收的干凈利落，決不能拖泥帶水，但情緒要飽滿，做到音斷意不斷，這樣引出后的音樂(lè)使得旋律形成一個(gè)強(qiáng)烈情緒上的反差。在“銀紐絲”的唱腔上，我通常多用平穩(wěn)而又抒情的長(zhǎng)弓來(lái)托住演員的演唱，在過(guò)門時(shí)放開(kāi)音量，形成對(duì)比?！笆釆y臺(tái)”的演奏本人覺(jué)得第一段較為平穩(wěn)，而在第二段的時(shí)候，我在伴奏時(shí)要注意節(jié)奏的變化和情緒的轉(zhuǎn)換。在第一句的時(shí)候，前面一直保持激昂的向上的情緒，從唱詞上也不難看出，這是她對(duì)丈夫一種英俠男兒形象的贊美。在末尾，唱“曾獨(dú)闖”時(shí)，我提前做好慢下來(lái)的準(zhǔn)備，為下一句的稍慢的節(jié)奏做好鋪墊，第二句“恨為妻多年解甲，不能馬前馬后保元良?！边@一句是表達(dá)穆桂英對(duì)丈夫的死深切的悲痛和無(wú)奈的自責(zé)，雖然慢但不拖沓，在這一句唱完后緊接的過(guò)門上（1 1｜6 1 5 6 1 3），我作了一個(gè)突快加重力度的處理。第三句的唱詞是“王文賊，放暗箭，大星殞喪?！蔽覄t加快中間的過(guò)門就是為了突出下面的“王文賊”這三個(gè)字的處理，要力求做到鏗鏘有力、擲地有聲的效果，包括這三個(gè)字唱完中間的過(guò)門（1 2 5 6｜10）同樣也要演奏得干凈有力。這一句的“大星殞喪”上隨即就要把節(jié)奏撤下來(lái)，因?yàn)檫@時(shí)體現(xiàn)出的哭泣亡夫，悼念亡夫之情。下一句“三尺土浸碧血，萬(wàn)古姓名揚(yáng)?！鼻鞍刖湮乙廊谎永m(xù)前面的哀怨之情，后半句時(shí)又轉(zhuǎn)換情緒，用激進(jìn)式的節(jié)奏層層向前推進(jìn)，貫穿到梳妝臺(tái)大過(guò)門?？傊诙攀釆y臺(tái)的節(jié)奏變化較多，要熟練掌握旋律走向，分析唱詞意思，理解人物內(nèi)心世界，多同演員練唱，在節(jié)奏轉(zhuǎn)換時(shí)，要大膽果斷，引領(lǐng)樂(lè)隊(duì)，配合板鼓，起到引前托后，承上啟下的領(lǐng)頭作用。

在最后流水板之后，有一個(gè)把位上的大跳需要加以注意，這里譜子是65，如果用內(nèi)弦二把位里弦拉6接外弦三把位的5，在技巧上是可以簡(jiǎn)單一些，但我個(gè)人認(rèn)為里弦的6無(wú)論從力度上，還是在音色上都不及外弦一把位的6好，所以我盡量使用外弦的6接大跳三把位5，實(shí)踐告訴我，這里可通過(guò)不斷的練習(xí)來(lái)加強(qiáng)把握性，在拉5的時(shí)候，也可以加上一個(gè)快速的小回滑來(lái)加以修飾，這樣的好處是既可快速修改音準(zhǔn)的不足，同時(shí)又可以在力度上得以加強(qiáng)。

《登高丘》歷經(jīng)多少代人的演繹，經(jīng)久不衰，自然是因?yàn)樗蟹浅Ｖ匾拇硇?，還在于它對(duì)揚(yáng)劇音樂(lè)創(chuàng)作的引領(lǐng)性，既有高亢激昂又有抒情柔美，快如珠落玉盤，慢似清溪流水，尤如萬(wàn)花叢中，一枝獨(dú)秀，芳香濃郁。我們有理由、有責(zé)任地將它好好傳承下去，每位演奏者皆有自己的不同理解，不一樣的詮釋，因?yàn)榘倩?zhēng)放才是藝術(shù)繁榮之盛景。