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      話劇《欲望號(hào)街車》導(dǎo)演手法的運(yùn)用

      2017-11-16 01:24:23朱紅
      劇影月報(bào) 2017年6期
      關(guān)鍵詞:街車欲望號(hào)街車白蘭

      ■朱紅

      話劇《欲望號(hào)街車》導(dǎo)演手法的運(yùn)用

      ■朱紅

      《欲望號(hào)街車》,一部上個(gè)世紀(jì)獲得美國普利策戲劇獎(jiǎng)的經(jīng)典戲劇作品。朱利安·哲拉斯,一個(gè)生于法國藝術(shù)世家,擁有先鋒派作曲家,鋼琴家等頭銜的年輕戲劇導(dǎo)演。當(dāng)這兩者在中國的戲劇舞臺(tái)上相遇,會(huì)碰撞出什么樣的火花?我?guī)е闷孀哌M(jìn)小劇場后,一切的疑惑都得到了圓滿的解答。

      原劇作者田納西·威廉斯將戲劇故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在“一幢兩層樓房”,而眼前的舞美設(shè)計(jì)更像是一個(gè)普通的中國家庭擺設(shè):舞臺(tái)右方是客廳,中間放著一張圓桌和幾把椅子,門后的地柜上放著幾瓶酒;舞臺(tái)左方靠后放著一張床,床旁邊的柜子上放著收音機(jī)和電話機(jī);中間以一個(gè)景片和一塊深色的簾子隔開。但是,導(dǎo)演卻讓這些普通的擺設(shè)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出與原劇本不同的風(fēng)格:客廳正對(duì)觀眾的墻上用紅筆寫著的大大的英文單詞“DESIRE”,這應(yīng)該算是導(dǎo)演的神來之筆,讓觀眾在觀劇過程中時(shí)刻面對(duì)這個(gè)紅色的欲望,讓我們隨著劇情的展開,看著白蘭琪如何一步步地被吞噬,直至走向人生的毀滅。

      田納西·威廉斯的劇本《欲望號(hào)街車》由11場組成,11場的內(nèi)容本來就已經(jīng)比較精干,而導(dǎo)演朱利安·哲拉斯對(duì)這部戲劇作品又進(jìn)行了刪減,如將原本就不多的尤尼斯夫妻倆的戲減至最少,同時(shí)刪去了米奇揭露白蘭琪的真面目后街角出現(xiàn)的那個(gè)賣吊喪花的瞎眼墨西哥女人,還刪去了白蘭琪引誘一個(gè)上門收?qǐng)?bào)紙費(fèi)用的青年等情節(jié)。這些情節(jié)被導(dǎo)演大幅刪去后,不但沒有使場與場之間的情節(jié)顯得突兀,相反,女主人公白蘭琪的人生命運(yùn)更加凸顯在我們面前。她那曾經(jīng)因?yàn)榭仗摱龀龅牧钊瞬积X的往事,她想竭力隱瞞過去卻一次次被掀開傷疤的痛楚,她渴望愛情卻被無情中斷的悲憤,她習(xí)慣性地生活在自編的故事中,她想保留自己的高雅卻又不得不在這樣的環(huán)境里低頭……

      全劇的亮點(diǎn)在于導(dǎo)演對(duì)表現(xiàn)形式的探索與創(chuàng)新。開場時(shí),兩對(duì)演員先上場,分別坐在靠近臺(tái)口的長沙發(fā)上,隨后,中間表演區(qū)開始表演——斯坦利一邊叫著斯蒂拉一邊走進(jìn)家門,而分坐在長沙發(fā)上的兩對(duì)演員像觀眾一樣欣賞著臺(tái)上演員的表演。

      斯坦利 (大聲喊)喂,喂!斯蒂拉,寶貝!

      斯蒂拉 別這樣對(duì)我嚷嚷。

      斯坦利 接??!

      斯蒂拉 什么東西?

      斯坦利 肉?。ㄞD(zhuǎn)身與同伴出門)

      斯蒂拉 斯坦利,你去哪兒?

      斯坦利 打滾木球去!

      就在這時(shí),臺(tái)上扮演斯坦利和斯蒂拉的演員突然都靜止不動(dòng),坐在左邊沙發(fā)上的兩位演員開始重復(fù)場上人物曾經(jīng)說過的臺(tái)詞:

      女演員 斯坦利,你去哪兒?

      男演員 打滾木球去!

      女演員 我可以來看嗎?

      男演員 來吧。

      這一段剛表演完,站在臺(tái)中間處于靜止?fàn)顟B(tài)的斯蒂拉向門口跑去,邊跑邊喊:“我可以來看嗎?”斯坦利的聲音傳來“來吧!”。這段類似于音樂二聲部的技巧在戲劇中的運(yùn)用令人耳目一新,與布萊希特宣揚(yáng)的“陌生化效果”有異曲同工之妙。同時(shí),也為下面當(dāng)著現(xiàn)場觀眾的面變換演員埋下伏筆。

      第四場結(jié)束時(shí),場上燈光變成深藍(lán)色,坐在左邊沙發(fā)和右邊沙發(fā)上的兩組演員分別大聲叫著劇中四位主要人物的名字——斯坦利、米奇、白蘭琪、斯蒂拉,音樂聲漸起,四位演員突然同時(shí)從沙發(fā)上站起來,向臺(tái)上走去,其中一位女演員將剛才扮演斯蒂拉的演員送回到臺(tái)口的左邊沙發(fā)上坐下,而男演員則將剛才扮演斯坦利的演員推向左邊沙發(fā),相似的場景也發(fā)生在臺(tái)的右面。于是,臺(tái)口的左邊沙發(fā)坐著剛才扮演斯坦利和斯蒂拉這對(duì)小夫妻的演員,右邊的沙發(fā)上則坐著剛才扮演米奇和白蘭奇這對(duì)戀人的演員,而新?lián)Q上場的演員做著原來角色所做的動(dòng)作,靜止在那里,音樂聲漸小,這一場也徹底結(jié)束。

      《欲望號(hào)街車》是一個(gè)悲劇,但是在具體情節(jié)的處理上,導(dǎo)演并沒有一味地去展現(xiàn)主人公白蘭琪的悲慘人生,而是在悲劇當(dāng)中穿插著一些喜劇場面,從而使整個(gè)劇看起來并不顯得那么沉重。如斯坦利、斯蒂拉夫妻倆的朋友斯狄夫、尤尼斯夫妻,這兩人既是斯坦利夫妻倆的鄰居,又與他們是親密無間的朋友。斯狄夫在牌桌上與斯坦利一邊打牌,一邊說著粗俗無聊的笑話,夸張的形體與臺(tái)詞讓場下觀眾一片笑聲。當(dāng)身處室內(nèi)的主人公因?yàn)闋巿?zhí)而疲憊不堪時(shí),窗外出現(xiàn)斯狄夫、尤尼斯夫妻的身影,尤尼斯指著丈夫斯狄夫的鼻子數(shù)落著他的不是,而丈夫則憤憤不平地大聲辯解,戲劇節(jié)奏在這一刻得到適時(shí)的舒緩,于是,這一場就在觀眾輕松的笑聲中結(jié)束了。

      《欲望號(hào)街車》是年輕的法國導(dǎo)演朱利安·哲拉斯在中國實(shí)行他的“戲劇工作坊”計(jì)劃的劇目之一。在這部名劇中,他大膽地將自己的想法和理念植入到所導(dǎo)的戲劇中,在戲劇舞臺(tái)上做著盡可能多的嘗試,從而讓我們看到戲劇舞臺(tái)在呈現(xiàn)作品時(shí)的多樣性和可能性,為后來者提供了一個(gè)可供借鑒的范本。

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