■錢宏強(qiáng)

舞臺燈光對于人物的塑造
——從視覺呈現(xiàn)到情感表達(dá)

■錢宏強(qiáng)

隨著科技的發(fā)展，燈光在舞臺上的基本功能從照明上升為造型，燈光藝術(shù)成為舞臺上必不可少的部分，燈光對于人物的塑造可以加強(qiáng)演員和觀眾之間的溝通，是增強(qiáng)藝術(shù)效果和舞臺氛圍的主要手段之一。而人物布光是燈光的中心任務(wù)，燈光對于演員的塑造可以展現(xiàn)戲劇中角色的性格特征，情感表達(dá)以及最后的命運(yùn)走向。因此本文粗略地談?wù)劅艄鈱τ谌宋锼茉斓淖饔靡约耙饬x。

舞臺燈光的基本功能是照亮舞臺，雖然演員是整個(gè)演出的主要核心，但是燈光對于演員的照明和造型非常重要。燈光決定了演員在演出中的主體地位，展現(xiàn)演員在舞臺上的整體造型，強(qiáng)化演員的性格特征，烘托角色的內(nèi)心情感，加強(qiáng)戲劇矛盾，增進(jìn)與觀眾的直接交流。

一、不同角度的燈光對人物塑造的審美感受

不同角度的燈光通過燈位的變化所帶來的視覺呈現(xiàn)各不相同，我們先了解一下幾種角度的燈光對人物塑造的效果。

1.面光：正面光看上去給人感覺清晰、平淡、自然，但是面部整體效果比較平，立體感不強(qiáng)。這種角度的光適合給人物做正面照明。

2.逆光：逆光的照射，看不到臉部，它呈現(xiàn)的是輪廓，剪影的效果。這種角度的光適合塑造形體，加強(qiáng)空間。

3.頂光：頂光的效果比較強(qiáng)烈，給人很嚴(yán)肅的感覺，又有點(diǎn)神秘。

4.側(cè)光：側(cè)光顯得臉部比較立體，對比也很強(qiáng)烈。這種角度的光對于演員的形體塑造起了重要作用，同時(shí)也可以營造舞臺的縱深感。

5.耳光：耳光更能凸顯臉部的立體感，電影中的拍攝最喜歡用這種角度光，能充分塑造臉部的輪廓。

6.腳光：腳光的照射，會顯得臉部很恐怖，臉部失真，營造很緊張的氛圍，產(chǎn)生不真實(shí)的古怪效果。這種角度的光適合塑造特定的人物效果。

二、燈光對于人物塑造的視覺呈現(xiàn)

不同角度的燈光所帶來的視覺感受各不相同，將燈光的燈位以不同角度進(jìn)行組合，再運(yùn)用不同的光比對人物進(jìn)行造型，形成經(jīng)典的三點(diǎn)光造型。最早我們是從倫勃朗的繪畫用光中了解到三點(diǎn)光，三點(diǎn)光就是主光、輔助光、輪廓光。同時(shí)我們也知道燈光對人物照明和造型的重要性。三點(diǎn)光的照明和造型突出和強(qiáng)化了人物，它在舞臺上的視覺呈現(xiàn)體現(xiàn)為兩點(diǎn)：

1.照明

燈光最基本的功能就是照明，光使我們看見事物，舞臺上沒有光，我們就看不到精彩的演出，光照亮舞臺、照亮人物和景物。燈光會引導(dǎo)觀眾的視線集中到舞臺的重心部位，即視覺中心，視覺中心就是在有限的視線范圍內(nèi)快速捕捉到吸引人的區(qū)域。在舞臺上，演員是最亮的部分，燈光強(qiáng)弱的對比從而更加突出演員，成為觀眾主要的視覺焦點(diǎn)。

2.造型

燈光在給人物照明的同時(shí)，也通過不同角度的燈光對人物進(jìn)行造型，燈光可以加強(qiáng)演員的形體特征，塑造舞臺的縱深感和延伸感，劃分空間加強(qiáng)空間的立體感，同時(shí)也增強(qiáng)了人物的立體造型。燈光對人物造型的塑造可以使得人物更加生動(dòng)，也豐富了舞臺的藝術(shù)性，讓舞臺更具魅力。

三、燈光對人物塑造的情感表達(dá)

隨著燈光技術(shù)在可控性、可塑性、可變性等性能上的飛速發(fā)展，燈光對人物的塑造不再停留在簡單的照明中，燈光對人物塑造的作用通過人物形體、性格特征、內(nèi)心情感、塑造氛圍以及指代作用五個(gè)方面體現(xiàn)。

1.塑造演員形體特征

伴隨著燈光設(shè)計(jì)在藝術(shù)上的升華，燈光對人物的塑造不僅僅滿足于突出人物，在表現(xiàn)舞蹈演員“無聲的對白”中發(fā)揮了燈光的一個(gè)優(yōu)勢——將舞蹈演員的形體表現(xiàn)得淋漓盡致，豐富了演員的肢體語言，即使沒有對白，觀眾也能明白此時(shí)劇中呈現(xiàn)的情感。演員的形體通過燈光的側(cè)光、頂光、逆光、側(cè)逆光等不同角度進(jìn)行勾勒，突出演員的舞蹈動(dòng)作，加強(qiáng)力量感的表現(xiàn)。

譬如《身毒丸》在紅色光的渲染下，舞蹈演員把當(dāng)時(shí)那種殘酷的氛圍、無私的精神，暈染到極致。燈光在演員的形體塑造上突出演員的形體，明確動(dòng)作的結(jié)構(gòu)，清晰傳達(dá)舞蹈的語匯。

2.展現(xiàn)角色人物性格

燈光可以通過不同的色彩來表現(xiàn)人物的性格特征，這通常是利用“色彩心理學(xué)”簡稱FPA。色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激人的生理發(fā)生的效應(yīng)，也就是說人們看到某一顏色通常會聯(lián)想到往日生活的感情經(jīng)驗(yàn)。舞臺上如果看到有紅色的燈照在演員身上，往往會給觀眾傳達(dá)一種死亡的訊息。同時(shí)也可以通過燈光的角度來暗示觀眾角色的性格，比如在同一劇中用正面光和側(cè)光這兩種不同方位的光給演員做面光，正面光更多表現(xiàn)剛正不阿的角色，而側(cè)面光則是相反的感覺，用兩種光的角度作對比。角色的性格往往暗示他的最終命運(yùn)，因此燈光對演員性格的塑造間接引導(dǎo)著觀眾對角色的解讀。

譬如《大紅燈籠高高掛》中，燈光對人物的塑造從燈光區(qū)域面積的對比、顏色區(qū)域的對比、顏色冷暖的視覺心理對比入手。畫面中背景是一片紅色稱為面，而演員表演的區(qū)域是線狀的光區(qū)，燈光通過投射區(qū)域的對比，讓觀眾感受到角色自身所處在的弱勢地位，而通過加入顏色的視覺沖擊力，背景的整片紅色與高色溫的白光，看上去一暖一冷。在畫畫中，我們常在暗部用暖色，亮部用冷色，是想讓暗部沉下去，亮部跳出來，塑造物體的立體感，舞臺上背景的紅色和前面的燈籠，給人一種流星墜落的壓迫感，而白光中的演員更顯得力量輕微，從側(cè)面反映出封建社會對婦女愛情人生自由的殘害，女子在封建思想禁錮下的無力反抗。紅色給人的感覺是喜慶，可是和白光在一起紅色卻讓人感到一種壓迫感，就像是越不過的深宮圍墻，一種無望的心情充斥著整個(gè)舞臺，這暗示了三姨太最終逃不出悲慘命運(yùn)的結(jié)局。

3.烘托人物內(nèi)心情感

角色的心理情感可以通過燈光的燈位、色彩、亮度來烘托。當(dāng)角色處在歡快的時(shí)候，燈光會選用色彩亮麗、明度比較高的顏色來創(chuàng)造歡慶的氛圍。當(dāng)角色處在悲痛的時(shí)刻，燈光則會選用色彩暗淡的顏色來塑造這種悲傷的情緒。有時(shí)我們也可以通過顏色的對比、光色強(qiáng)弱的對比、燈光動(dòng)靜的對比來強(qiáng)化這種情緒，這樣更好拉近演員與觀眾的交流，從而讓觀眾更進(jìn)一步了解劇中所要表達(dá)的思想。

舞臺表演中，展現(xiàn)角色的內(nèi)心情感通常都是通過人物的動(dòng)作、音樂、燈光來表現(xiàn)。隨著劇情的發(fā)展，觀眾對角色的理解越來越深刻，而燈光亦能更好地烘托人物的內(nèi)心情感，更好地釋放演員的情緒，讓演員更完美地釋放角色的靈魂，從而使觀眾對劇本的主體思想有更深刻的理解。《身毒丸》燈光結(jié)合舞美，在舞臺上表現(xiàn)出每戶人家都是全家人其樂融融的場景，在視覺上更好地塑造了舞臺上空間的延伸感，而身毒丸和繼母分別站在舞臺的一邊，淺藍(lán)色的光打在他們身上，和每家每戶的和睦氣氛形成強(qiáng)烈的對比。淺藍(lán)色的光在這種環(huán)境下，也反映出母子兩人感情的單薄，繼母很努力地想要得到身毒丸的對她的信任，很努力地想要去改善關(guān)系，可是身毒丸沉浸在死去母親的回憶中，他抵觸這個(gè)新來的媽媽。淺藍(lán)色的光更讓觀眾看出身毒丸對繼母的冷漠和繼母兒子的百般無奈。在這個(gè)場景中，燈光在有限的空間內(nèi)展現(xiàn)了大街小巷的感覺，也感受到身毒丸對繼母的排斥與逃避，和繼母與一心緩和母子關(guān)系的心態(tài)。

《身毒丸》中，當(dāng)付出得不到回報(bào)，當(dāng)秘密被揭穿，當(dāng)猶豫變成決定，人性隨著希望的破碎而消失，心中的憤怒化成千千萬萬，紅光中“千千萬萬”的繼母在詛咒，而身毒丸則倒在舞臺前區(qū)，他的繼母站在他的旁邊，分別一束頂光打在他們身上，視覺焦點(diǎn)在他們兩個(gè)人身上。可伴隨著仇恨而出現(xiàn)的眾多繼母的影子在舞臺上出現(xiàn)，讓觀眾感受到了繼母心中沉淀已久的怨恨，忍無可忍的繼母詛咒弄瞎了身毒丸的眼睛。

4.塑造氛圍

即使是為塑造演員，燈光設(shè)計(jì)師也可以為角色增添一份色彩，作為演員表演的輔助道具，在演出中創(chuàng)造新的演出形式，用新的展現(xiàn)方式結(jié)合燈光技術(shù)成為吸引觀眾的一種新的視覺焦點(diǎn)。日本舞臺劇《新春潼尺革命》中運(yùn)用雨柱與燈光的結(jié)合，將雨柱的展現(xiàn)新型根據(jù)演員的動(dòng)作以及音樂的變化而變化成音樂節(jié)奏，同時(shí)伴隨著燈光的變化，于是出現(xiàn)了不同的景象，這更加增多了觀眾的視覺新鮮感，也為演員的表演做了很大的輔助功能。

燈光運(yùn)用不同的角度，可以強(qiáng)化角色之間的對比，將人物形體特征展現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，也更好地塑造了環(huán)境的氛圍，讓觀眾對人物關(guān)系有更為明確的了解。燈位以逆光低角度的位置將姥爺?shù)募粲暗姆糯?，通過人物剪影在視覺上的大小對比，體現(xiàn)出姥爺在封建社會的強(qiáng)權(quán)與地位上的高大。燈光利用逆光、頂光、側(cè)逆等燈位來展現(xiàn)人物的形體，創(chuàng)造特定的意境，與劇情達(dá)到統(tǒng)一。舞臺上，渲染一種神秘的氛圍通常會用藍(lán)光來表現(xiàn)。再配合舞臺道具蠟燭燈的點(diǎn)點(diǎn)星光，在地板上倒映出光色的倒影，一種神秘的幽靈般的世界展現(xiàn)在觀者的眼里，視覺的審美享受伴著音樂的節(jié)奏，并隨著演員的表演，一點(diǎn)一點(diǎn)地融入到戲中。在此刻，燈光對于演員的塑造則通過亮度上的對比來奪取觀眾的眼球，而又不顯突兀。

通常我們在表現(xiàn)恐怖的場景時(shí)會用腳光來塑造這種緊張的氛圍，我們看到的是設(shè)計(jì)者用腳光來塑造死亡后的世界，在腳光的照射下，人物呈現(xiàn)出詭異的氣氛更讓場面顯得神秘、莊重，而觀者對這視覺反逆現(xiàn)象產(chǎn)生極大的興趣，獵奇式的心理更吸引他們對畫面的思考，對角色表演的關(guān)注度。

5.燈光的移情作用

有些劇本里總會運(yùn)用到隱喻象征等手法來表現(xiàn)一些思想，這些處于意識流之上的表現(xiàn)方式只有通過燈光的移情作用來體現(xiàn)，例如在舞臺上，演員說“我看到了希望”，而舞臺后區(qū)會出現(xiàn)一束光，觀者通過自我意識將那一束光理解為希望，在黑暗中出現(xiàn)了一束光，那就是希望，是絕望時(shí)重新點(diǎn)燃的希望。

舞臺燈光使得演員成為舞臺的視覺中心，且讓舞臺更具神秘感和觀賞性，推動(dòng)著演出的進(jìn)行，并增強(qiáng)了人物的思想感情，加強(qiáng)了演出的藝術(shù)感染力，拉動(dòng)了觀眾內(nèi)心的那道沒有防備的心弦。

①《舞臺燈光設(shè)計(jì)》王宇鋼，中國經(jīng)濟(jì)出版社，2006年.

②《舞臺燈光》金長烈，機(jī)械工業(yè)出版社，2004年.