曾云燕

摘要：本文對陶瓷繪畫進(jìn)行了簡單介紹，并圍繞形式美在當(dāng)代陶瓷繪畫中的表現(xiàn)與意義進(jìn)行探討與研究，提出幾點(diǎn)個(gè)人看法，希望能夠?yàn)楫?dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的變革與發(fā)展帶來一點(diǎn)理論支持。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫；形式美；表現(xiàn)；意義

引言：自上世紀(jì)八十年代以來，我國陶瓷繪畫發(fā)展趨于多元化，越來越多的陶瓷畫家將精力放在了陶瓷繪畫的創(chuàng)作手法上，尤其是對形式美的表現(xiàn)更是高度重視。在此背景下，形式美在當(dāng)代陶瓷繪畫中的表現(xiàn)方法越來越豐富，這對于當(dāng)代陶瓷繪畫的發(fā)展而言無疑起到了關(guān)鍵作用。

一、概述

在陶瓷藝術(shù)中，陶瓷繪畫這一藝術(shù)形式最為常見，這種藝術(shù)是基于對不同陶瓷才會顏色與色釉的運(yùn)用，在繪畫手法的支撐下，將各種形象描繪在平面或立體造型的陶瓷器體上。如此一來，就形式而言，陶瓷繪畫可以分為相同或相似于陶瓷繪畫的形式與工藝材料所生發(fā)出來的形式兩種。

根據(jù)陶瓷繪畫的形式美感，可以將其構(gòu)成分為三個(gè)部分，即線條、色彩以及構(gòu)圖。與中國畫相同，陶瓷繪畫的創(chuàng)作大多使用毛筆。盡管陶瓷是這種藝術(shù)創(chuàng)作的載體，然而在線條要求上陶瓷繪畫基本與中國畫相同，并且分為三個(gè)大類，即工筆、寫意與工寫結(jié)合。陶瓷繪畫的創(chuàng)作需要扎實(shí)的線條運(yùn)用功底，其基本繪畫的形式美感也由此構(gòu)成。當(dāng)然，在當(dāng)代陶瓷繪畫的發(fā)展進(jìn)程中，弱化線條形式，追求更加獨(dú)特、新穎的形式美感成為了陶瓷繪畫作品的主流趨勢。

二、形式美在當(dāng)代陶瓷繪畫中的表現(xiàn)

相較于傳統(tǒng)陶瓷繪畫，當(dāng)代陶瓷繪畫的形式美存在很多不同之處，不管是繪畫形式，還是工藝手法，當(dāng)代陶瓷繪畫都取得了重大突破，這與傳統(tǒng)、單一的程式化審美模式完全不同。

在當(dāng)代陶瓷繪畫中，形式美的具體表現(xiàn)涉及到兩個(gè)方面，即繪畫形式美與工藝形式美。當(dāng)代陶瓷繪畫已經(jīng)完全突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，其審美體系也趨于成熟。就繪畫形式而言，其突破主要可以從西方繪畫技法的廣泛運(yùn)用中得到體現(xiàn)。不可否認(rèn)，現(xiàn)階段當(dāng)代陶瓷繪畫的形式依然以中國畫為主，這也將民眾主體欣賞傳統(tǒng)美的趨勢反映出來，然而隨著陶瓷繪畫紅逐漸融入了西方繪畫形式，除了古典式油畫，在陶瓷繪畫中西方現(xiàn)代與后現(xiàn)代派油畫形式也得到了廣泛運(yùn)用，當(dāng)然一些細(xì)化樣式也不少見，例如素描、水彩等等。近年來，在裝飾畫形式創(chuàng)作中，藝術(shù)家們開始追求對現(xiàn)代構(gòu)成原理的純粹運(yùn)用，他們的視野越來越開闊，不難看出這些畫家在把握西方繪畫形式美這一方面已經(jīng)達(dá)到了較高的水平。

此外，中國畫形式的變革與發(fā)展也是當(dāng)代陶瓷繪畫的一個(gè)重要突破，尤其是近年來大寫意形式逐漸興起，而在當(dāng)代陶瓷繪畫中，現(xiàn)代彩墨畫形式也得到了越來越廣泛的運(yùn)用，很多畫家可以將色彩與筆墨有機(jī)融合到一起，很多作品完全可以與當(dāng)代彩墨畫相媲美。

在當(dāng)代陶瓷繪畫中，工藝運(yùn)用更加傾向于對材料的綜合運(yùn)用，就形式而言，作品的綜合審美感與當(dāng)代民眾的多樣化審美需求更加貼近。而當(dāng)代陶瓷繪畫最大的工藝成就之一就是對高溫顏色釉的運(yùn)用水平的提升。近年來，很多藝術(shù)家的陶瓷繪畫作品引入了高溫顏色釉，并將宏大 的氣勢與震撼的視覺效果充分表現(xiàn)出來，在當(dāng)代陶瓷繪畫工藝形式美的發(fā)展中成為佼佼者。此外，一些非陶瓷材料也在陶瓷繪畫作品中得到運(yùn)用，例如金屬、木材，這種表現(xiàn)形式相對新穎與生活化，將返璞歸真的形式美感充分表現(xiàn)了出來。

三、形式美在當(dāng)代陶瓷繪畫中的意義

自上世紀(jì)八十年代起，中國陶瓷繪畫的線性發(fā)展軌跡發(fā)生改變，其放射狀發(fā)展格局十分顯著，不可否認(rèn)，這一多樣化格局的形成的原因涉及到很多方面，其中一個(gè)重要因素就是當(dāng)代陶瓷畫家對形式美的追求與創(chuàng)新，在形式美得到突破之后，當(dāng)代陶瓷繪畫的變革與創(chuàng)新也取得巨大成就。

首先，在追求形式美的歷程中，傳統(tǒng)審美模式對當(dāng)代陶瓷繪畫產(chǎn)生的限制不復(fù)存在，這對于陶瓷繪畫逐漸向現(xiàn)代時(shí)期發(fā)展而言無疑有著積極的影響。究其原因，就在于傳統(tǒng)陶瓷繪畫的審美形式是對傳統(tǒng)美學(xué)觀的體現(xiàn)。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，現(xiàn)代人類的審美需求已經(jīng)不再限于傳統(tǒng)審美形式，他們的物質(zhì)生活條件得到了極大的改善，因此對現(xiàn)代感的形式美有著更多的追求。因此，當(dāng)代陶瓷畫家也在追求形式美的過程中結(jié)合了現(xiàn)代審美需求，進(jìn)而使當(dāng)代陶瓷繪畫由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)型為現(xiàn)代化的進(jìn)程得到了推動(dòng)。

其次，在表達(dá)當(dāng)代陶瓷繪畫形式美的過程中，當(dāng)代陶瓷畫家更多的是關(guān)注陶瓷材料本身的藝術(shù)語言，對于陶瓷繪畫材料與技法的創(chuàng)新而言無疑有著十分積極的意義。對形式美的追求推動(dòng)著當(dāng)代陶瓷畫家圍繞新穎、獨(dú)特的材料技法進(jìn)行研究與探索，他們希望將讓人耳目一新的形式美感注入到作品中，在探索中，很多新材料與技法得到了開發(fā)，這也順應(yīng)了當(dāng)代創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形勢與需求。

再者，在追求形式美的進(jìn)程中，當(dāng)代陶瓷繪畫不管是類型還是風(fēng)格流派都趨于多樣化發(fā)展。為了將形式美的新穎性特點(diǎn)表現(xiàn)出來，很多陶瓷畫家都會選擇綜合工藝形式，如此一來，很多在歷史中沒有的陶瓷繪畫類型逐漸形成，例如粉彩、墨彩、古彩以及色釉彩繪等等。除此之外，在繪畫界陶瓷繪畫的形式也具有更強(qiáng)的靈活性與自由性，很多當(dāng)代陶瓷繪畫家會融合古今中國畫與西畫形式，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格流派。

此外，當(dāng)代陶瓷繪畫對形式美的追求也為畫家表達(dá)思想情感與意境提供了巨大的幫助。如果沒有對形式美的高度把握的支撐，那么藝術(shù)理念就無法完美的表達(dá)出來，當(dāng)代陶瓷繪畫家在表達(dá)形式美的過程中，必須具備高超的工藝應(yīng)用能力與藝術(shù)語言，如此才能夠使作品意境與情感通過形式來表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

總而言之，在當(dāng)代陶瓷繪畫作品中，形式美成為核心部分，就某種意義而言，陶瓷繪畫藝術(shù)與工藝形式的變革與發(fā)展譜寫了中國陶瓷繪畫的發(fā)展史。鑒于此，在當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中，作為藝術(shù)家必須努力突破傳統(tǒng)形式的束縛，將具有時(shí)代精神的新形式融入創(chuàng)作當(dāng)中，使形式審美體系得到完善，為人們帶來更多優(yōu)秀的作品。

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