周 臻

淺析李煜詞風(fēng)“愁”的感情基調(diào)與南唐政治文化關(guān)系

周 臻

縱觀后主李煜留下的30余首作品，除了艷情一類，其余觸目處滿是愁苦的字眼。無(wú)論是貴為帝王還是淪為囚徒，李煜都以其作品為我們營(yíng)造了一個(gè)極為濃厚的悲愁氛圍。而細(xì)品其詩(shī)詞作品，根據(jù)南唐亡國(guó)前后政治局勢(shì)的變化，又可以進(jìn)一步將“愁”內(nèi)容含義分為閑愁和悔恨之愁兩種。由此，本文選取五代十國(guó)時(shí)期的南唐文化作為切入點(diǎn)，重點(diǎn)從“愁”的感情基調(diào)和南唐的政治文化這個(gè)角度來(lái)對(duì)李煜作品的詞風(fēng)作簡(jiǎn)要的分析。

李煜 詞風(fēng) 愁 感情基調(diào) 南唐政治文化

當(dāng)唐詩(shī)走完了它輝煌燦爛的歷程，當(dāng)晚唐的最后一抹霞光也已悄然逝去，詞——這一獨(dú)特的文學(xué)形式，卻在那個(gè)動(dòng)蕩的年代里大放異彩。

“金陵物華悠悠，許他文采風(fēng)流；汴京月隱重樓，鎖他一院清秋?！彼悄咸茋?guó)主，在玄武湖畔吟賞繁華；不想風(fēng)云突變，竟一夜之間成為了北宋囚徒，被迫肉袒出降。從此以后，他成為了千古愁宗。他的詞也再?zèng)]有了一絲喜悅，每一句話甚至每一個(gè)字都讓人痛徹心扉。他就是李煜，一位絕代才子，悲情帝王。作為“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的。然而，正是帝王的失敗成全了詞人的成就，正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”（趙翼《題遺山詩(shī)》）。如果沒(méi)有經(jīng)歷從帝王到囚徒的人生劇變，他的詞作就不可能有那種深沉的生命體驗(yàn)。他很可能只是一個(gè)普通的才子、詞人，而難以成為“詞中之帝”。

一、“愁”的感情基調(diào)和南唐的政治文化

縱觀后主李煜留下的30余首作品，除卻艷情一類，其余觸目處盡是愁苦的字眼，吟誦處皆是痛苦的呻吟。醒亦愁，夢(mèng)亦愁；朝亦愁，暮亦愁；東風(fēng)添愁，夜雨引愁；樂(lè)時(shí)亦惴惴不安，愁時(shí)則肝腸寸斷；舊愁不斷，新愁復(fù)生；真是“才下眉頭，卻上心頭”，“這次第，怎一個(gè)‘愁’字了得”！

引起李煜愁苦的原因是多方面的。本文覺(jué)得導(dǎo)致李煜如此愁苦的最主要的原因，是當(dāng)時(shí)復(fù)雜的政治局面。由此，本文粗略地將李煜的詞作分為了兩個(gè)時(shí)期：亡國(guó)之前和亡國(guó)之后，并分別聯(lián)系了當(dāng)時(shí)南唐的政治環(huán)境作簡(jiǎn)要的分析。

（一）亡國(guó)前的家國(guó)之憂

南唐從李昇篡位建國(guó)（公元937年）到后主亡國(guó)（公元975年）僅歷三主共38年。在此期間，南唐僅有十幾年相對(duì)安穩(wěn)富足的時(shí)間。從公元956年周世宗親征南唐，到公元975年宋軍攻陷國(guó)都江寧，這期間南唐一直都處在向周、宋兩國(guó)割地稱臣納貢的尷尬局面中。南唐的國(guó)勢(shì)總的來(lái)說(shuō)是進(jìn)不可攻，退不可守。一方面，當(dāng)廣袤中原苦于兵戈擾攘的戰(zhàn)亂時(shí)，南唐可以憑著長(zhǎng)江天險(xiǎn)——這個(gè)天然屏障，相對(duì)富庶而安定。另一方面，這個(gè)天然屏障卻也只能抵擋一時(shí)。南唐國(guó)力弱小，軍力不強(qiáng)，吳越之民也是尚文厭武，自古便是“多才子而少將才”。然而，強(qiáng)國(guó)卻時(shí)刻窺視在側(cè)。這也就注定了南唐的偏安一隅是極不穩(wěn)定的，就如同風(fēng)浪上的一葉扁舟，傾覆只在旦夕之間。

公元960年，北方政權(quán)已經(jīng)落入了一代英主趙匡胤手中。緊接著，北宋就以摧枯拉朽之勢(shì)、排山倒海之力平定了一個(gè)又一個(gè)割據(jù)國(guó)家。后主李煜就是在南唐被迫撤去帝號(hào)、歲歲納貢的危難關(guān)頭即位的。作為南唐國(guó)主的李煜，對(duì)于自己亡國(guó)的命運(yùn)應(yīng)該說(shuō)有著比較清醒的認(rèn)識(shí)，他明白大廈將傾、積重難返，不論自己再怎么勵(lì)精圖治，也是回天乏術(shù)，無(wú)法力挽狂瀾。面對(duì)日漸急迫的國(guó)家頹局，李煜一方面試圖用紙醉金迷的生活來(lái)麻痹自己，另一方面對(duì)岌岌可危的形勢(shì)又不無(wú)憂慮，再加上他高度敏感的詩(shī)人氣質(zhì)，所以即使是在亡國(guó)之前的君王生活中，他也寫(xiě)下了不少抒發(fā)閑愁，傷春悲秋、驚時(shí)感逝的詞。例如《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》：

“遙夜亭皋閑信步。乍過(guò)清明，早覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。

桃李依依春暗度。誰(shuí)在秋千，笑里低低語(yǔ)？一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。”

詞的上半首工于寫(xiě)景。開(kāi)篇“遙夜亭皋閑信步”，點(diǎn)明了時(shí)間“遙夜”和地點(diǎn)“亭皋”，簡(jiǎn)約而明白，僅僅七個(gè)字便將一個(gè)月夜無(wú)眠、獨(dú)自在水邊散步的詞人形象呈現(xiàn)在了讀者面前。其中“閑”字頗具深意，看起來(lái)是閑逸、閑適，而實(shí)則卻是心中煩悶又無(wú)法排遣，無(wú)奈之下只好信步游走，是閑極而煩之意?！罢н^(guò)清明，早覺(jué)傷春暮”，按理說(shuō)清明剛過(guò)，正是春和景明，可是詞人卻已經(jīng)開(kāi)始“傷春暮”了。他究竟為何會(huì)如此煩悶?zāi)?？原?lái)詞人已經(jīng)感受到了春天即將離去。“乍過(guò)”與“早覺(jué)”相對(duì)，筆意相承而詞意相反，表現(xiàn)出詞人的心境與現(xiàn)實(shí)情景的反差和對(duì)立。“春暮”在這里不是實(shí)景，而是指詞人的心境。傷春即是傷己，所以“閑信步”和“傷春暮”等句，皆是詞人獨(dú)自感傷、無(wú)奈心情的客觀映照。后兩句詞詳細(xì)描寫(xiě)了詞人看到的景色：雨隨風(fēng)住，風(fēng)卷云收；云攏月淡，云散月出。這樣的描寫(xiě)生動(dòng)、形象，而又極具神韻，尤其從中可見(jiàn)詞人心隨風(fēng)雨、情如云月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語(yǔ)。難怪俞陛云要贊其“殊妙”[1]，而沈謙《填詞雜說(shuō)》則更認(rèn)為，雖同是佳句，“‘紅杏枝頭春意鬧’、‘云破月來(lái)花弄影’，俱不及‘?dāng)?shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去?！盵2]

詞的下闕寫(xiě)詞人感慨春暮、無(wú)法聊以自慰的悲愁情懷。“桃李依依”本是春光明媚、正值百花爭(zhēng)艷開(kāi)放之時(shí)，但美好的春光卻悄然而逝，就如同人生中歲月的流逝總是無(wú)可挽回。 “誰(shuí)在秋千，笑里低低語(yǔ)”，詞人用該句的動(dòng)態(tài)和上句中的靜態(tài)形成對(duì)比，借以突顯他欲靜而不能的心情。這樣的對(duì)比和反差是巨大的，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯“我”獨(dú)傷。最后二句“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”更是直接抒情，張口即出。詞人有千愁萬(wàn)恨在心頭，可是人世間卻沒(méi)有任何辦法可以排遣。存心之愁，而宇宙雖寬，竟無(wú)容處！詞人心中的憤懣可想而知！語(yǔ)盡而情不絕，言收而意更進(jìn)。

公元971年，北宋滅掉了南漢，屯兵漢陽(yáng)，直接威脅到了南唐王朝的生存。李后主害怕宋軍南下，為求得一隅之安，迫不得已讓弟弟從善入京求和。誰(shuí)知從善剛一入京，就被趙匡胤扣為人質(zhì)。李煜多次上疏請(qǐng)求北宋能讓從善回國(guó)，但是宋太祖不僅不允許，反而下詔逼迫李煜也北赴。此時(shí)后主更加感覺(jué)到了國(guó)家的危在旦夕，他的感傷、憂愁也就更加強(qiáng)烈了。這首《清平樂(lè)·別來(lái)春半》便是作于此時(shí)：

“別來(lái)春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

這首詞是李煜思念遠(yuǎn)方故人之作。開(kāi)篇“別來(lái)春半”，詞人直抒胸臆，道出了郁結(jié)于心的離愁別緒。“觸目愁腸斷”，因?yàn)樵~人內(nèi)心的痛苦不堪，所以他所見(jiàn)之物就全都帶有了愁苦之意?！捌鱿侣涿贰眱删涫菍?xiě)景：面目憔悴的詞人癡癡地立于一棵梅樹(shù)下，空中紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落而下的梅花，落滿了臺(tái)階，也落滿了詞人的衣襟?！捌鱿侣涿啡缪﹣y”，其實(shí)亂的不只是落下的梅花，還有詞人自己的心境。后主心中所亂的不僅僅是弟弟從善的安危，還有對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂。落梅“拂了一身還滿”，可見(jiàn)詞人獨(dú)立在花下很久很久，透露出了他傷春傷別的情緒。

欲偏安而不得，知亡國(guó)而無(wú)計(jì)。歌舞升平下深藏著無(wú)奈，紅巾翠袖間掩不住哀傷。李煜亡國(guó)前的詞作中不時(shí)散發(fā)出一種愁苦、傷感、凄清的情調(diào)和氛圍，這與當(dāng)時(shí)南唐國(guó)勢(shì)漸衰、強(qiáng)敵日興的政治大背景顯然是分不開(kāi)的。

（二）亡國(guó)后的悔恨之愁

后主李煜用歲歲進(jìn)貢、割地忍讓換來(lái)的茍且偷安的生活美夢(mèng)，終究還是在宋太祖“天下一家，臥榻之側(cè)，豈容他人酣睡”的統(tǒng)一大勢(shì)中被徹底粉碎了。開(kāi)寶八年（公元974年）十一月二十七日夜半，南唐國(guó)都金陵城陷，李煜被迫“肉袒降于軍門(mén)”。在不惑之年，他開(kāi)始了悲哀凄涼、屈辱悔恨的囚徒生活。從一位封建帝王，一下子淪為了一個(gè)受人蹂躪、任人宰割的階下囚，這天堂地獄般的鮮明對(duì)比，此般血淋淋的現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)是徹徹底底地震撼了李煜的整個(gè)心靈。這樣一種常人少遇的生活巨變和角色轉(zhuǎn)換，真的使他嘗盡了人世間的深悲劇痛。

這段時(shí)期李煜的作品，在內(nèi)容上可謂是發(fā)生了翻天覆地的變化。無(wú)情的現(xiàn)實(shí)，迫使他再也不可能像原來(lái)那樣去隨性地描寫(xiě)“佳人舞點(diǎn)金釵溜”般紙醉金迷的生活，也不可能再把“眼色暗相鉤，秋波橫欲流”的嬪妃宮女當(dāng)成寫(xiě)作的對(duì)象。他唯一能抒寫(xiě)的只能是“垂淚對(duì)宮娥”這般亡國(guó)之君的慘象。李煜亡國(guó)后的詞作中，充斥著悲劇性的絕望和哀鳴。被俘入宋后，他再也沒(méi)有了歡樂(lè)，有的只是心理上的巨大落差，對(duì)未來(lái)的深深絕望。淚水浸泡著他的靈魂，也滲透在他的詞作里，如《望江南·多少淚》：

“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無(wú)疑?！?/p>

五句詞，三處“淚”，可以想象“淚”究竟有“多少”了！滿腹的“心事”本就難說(shuō)，也無(wú)人可說(shuō)，更不能訴說(shuō)?！傍P笙”等樂(lè)器也無(wú)心再吹。孤獨(dú)、寂寞、壓抑、痛苦，唯有獨(dú)自吞咽，獨(dú)自承受。人間的歡樂(lè)，他絲毫也感受不到，就像朱自清先生說(shuō)的“熱鬧是別人的，我什么也沒(méi)有”。“腸斷”一句，實(shí)乃說(shuō)盡了詞人心中的悲哀。難怪唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中會(huì)說(shuō)此詞“真?zhèn)拇菇^之音也”。

也許只有在“夢(mèng)里”，他才能卸下囚徒的身份，不顧一切地享受那片刻的放松與歡娛，如《浪淘沙令·簾外雨潺潺》：

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

五更夢(mèng)回，薄薄的錦緞被子絲毫抵擋不住晨寒的侵襲。重重簾幕外，是淅淅瀝瀝的春雨，是寂寞零落的殘春。這種環(huán)境氛圍使詞人倍感凄苦?！皦?mèng)里”兩句，詞人似乎是在自嘲，面帶著眼前如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，他也只能在夢(mèng)里貪戀著片刻的歡娛。“言夢(mèng)中之歡，益見(jiàn)醒后之悲”，誰(shuí)知半生的富貴，醒來(lái)卻只是一場(chǎng)夢(mèng)呢？夢(mèng)是短暫的、虛幻的。夢(mèng)境可以慰藉心靈的痛楚，卻代替不了真實(shí)的生活，也撫平不了心靈的傷痛。詞人只有在夢(mèng)境里才能獲得歡樂(lè)，這也昭示了現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈與沉重，更增添了詞作的悲劇之感。

下片跳開(kāi)了春夜夢(mèng)醒的黯然神傷，轉(zhuǎn)而抒發(fā)詞人白天的寂寞心境。可是詞人為何會(huì)感嘆“獨(dú)自莫憑欄”呢？原來(lái)南唐為北宋所滅之后，李煜被俘至北宋的汴京?！霸谶@里，即使‘憑欄’，他也看不見(jiàn)故國(guó)的‘無(wú)限江山’，更何況當(dāng)年見(jiàn)到的是‘四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河’，而現(xiàn)在——一個(gè)牢籠似的小院，便是他的所有空間了?！豹?dú)自“憑欄”只會(huì)引起心中無(wú)限的傷感?！皠e時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，李煜在這里所說(shuō)的“別”，并不僅僅是指親友之間的離別，更是指他與故國(guó)“無(wú)限江山”的分別；至于“見(jiàn)時(shí)難”，抒發(fā)的則是詞人在亡國(guó)以后，自知再也無(wú)法見(jiàn)到故土的悲哀之感?！傲魉眱删?，嘆息著春歸何處。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝。這不僅是此詞的結(jié)束，亦暗示了李煜一生的即將結(jié)束。

李煜率真、坦誠(chéng)的詞風(fēng)特色使他的詞作歷來(lái)被后人稱頌，可也就是因?yàn)闊o(wú)所顧忌的坦誠(chéng)、率真，他失去了自己的生命。在后主亡國(guó)后的詞作中，頻頻出現(xiàn)了“故國(guó)”、“愁”、“恨”等字眼，這在宋太宗趙光義的眼中是一種不能容忍的叛逆行為。于是《虞美人·春花秋月何時(shí)了》成了李煜的絕命詞，開(kāi)篇便是兩句攝人心魄的詰問(wèn)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”流露出了太多太多不加掩飾的故國(guó)之思。其中“故國(guó)不堪回首月明中”、“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”兩句更是讓宋太宗勃然大怒，頓起殺心。最終以御賜美食的名義，用牽機(jī)藥毒死了李煜。

二、結(jié)語(yǔ)

李煜，以一代詞宗的身份，留給今人的，是無(wú)數(shù)傳唱至今的或曼妙或哀傷的詞作。如今“水仙已上鯉魚(yú)去，一夜芙蕖紅淚多”（李商隱《板橋曉別》），前朝的帝王詞人早已羽化而去，然而他嘔心瀝血的詞作卻得以長(zhǎng)留人間。

后主李煜有著傳奇的人生，其獨(dú)特的身世和經(jīng)歷幾乎具有不可重復(fù)性。無(wú)論是貴為帝王還是淪為囚徒，李煜都以其作品為我們營(yíng)造了一個(gè)極為濃厚的悲愁氛圍。通過(guò)上文的分析，我們不難看出，當(dāng)時(shí)南唐政局的混亂是導(dǎo)致李煜如此愁苦、如此痛心的主要原因。對(duì)后主詞與南唐政治文化關(guān)系的細(xì)致分析，有助于我們更好地理解李煜詞風(fēng)的形成、把握其亡國(guó)前后詞風(fēng)的一致性。

[1][清]俞陛云.唐五代兩宋詞選釋[M].上海:上海古籍出版社,1985.

[2][清]沈謙.填詞雜說(shuō)[M].上海:上海古籍出版社,2011.

（作者單位：常州市實(shí)驗(yàn)初級(jí)中學(xué)）