張曉軍

天水制漆、用漆的歷史可以追溯到漢代，距今已有2000余年。但制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，歷史上沒有出現(xiàn)漆藝發(fā)達(dá)地區(qū)那種“千文萬(wàn)華、雕鏤玉垗”之飾的繁榮局面。但上世紀(jì)伊始，當(dāng)?shù)卣M織民間藝人，成立手工藝聯(lián)社，飛天雕漆最早的雛形，集中力量，團(tuán)結(jié)合作，使天水漆藝開始了新的發(fā)展。在這一百余年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過幾代漆器藝人的不懈努力和鉆研，以“飛天雕漆”為代表的天水地方漆藝，有了長(zhǎng)足的發(fā)展和飛躍?？偨Y(jié)了豐富的制作技藝和表現(xiàn)技法，創(chuàng)作了眾多的藝術(shù)精品，受到了國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)和專家的認(rèn)可，獲獎(jiǎng)眾多，成為地方的知名品牌。天水雕漆的制作技藝，早在2000年，就被國(guó)家文化部列入首批國(guó)家級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。這也為雕漆技藝的傳承帶來了極大優(yōu)勢(shì)和信心。

天水漆器的傳承發(fā)展現(xiàn)狀

毋庸諱言，“非遺”的技藝傳承，普遍遇到人才短缺，后繼乏人的艱難困境。天水雕漆自然也不例外，自上世紀(jì)八十年代后期至就是年代初雕漆行業(yè)逐漸走向下坡路，主要有兩方面的原因。一是由于產(chǎn)品老化、產(chǎn)品嚴(yán)重滯銷、數(shù)十年的工藝沒有新的突破、結(jié)構(gòu)單一、使消費(fèi)者產(chǎn)生視覺疲勞，導(dǎo)致消費(fèi)者的購(gòu)買欲下降。另外一方面，原來那些能工巧匠大多或退休、或離休，年輕一代大多受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)短頻快的影響，而學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝卻需要靜下心來，用數(shù)年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間投入其中，才有可能成為一名合格的漆器 藝人。正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)利益的誘惑和作為藝人的清苦生活，導(dǎo)致培養(yǎng)和發(fā)展的技藝傳承人困難重重，這也是雕漆技藝后繼乏人的主要原因之一。而面對(duì)種種不利因素和困難，以“飛天雕漆”為代表的漆藝人動(dòng)腦筋、想辦法，為了將這一傳統(tǒng)技藝傳承發(fā)揚(yáng)，做出了一系列調(diào)整和努力。

（1）搭建平臺(tái)，留住人才，用好人才?！帮w天雕漆”的領(lǐng)導(dǎo)層在企業(yè)異常困難的局面下，想辦法盡可能的提高藝人的工資待遇，讓他們能夠安心工作，無(wú)后顧之憂。為他們提供展示自己的舞臺(tái)，鼓勵(lì)他們學(xué)習(xí)優(yōu)秀技藝，發(fā)揮創(chuàng)造，將優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝發(fā)揚(yáng)光大，在積極的努力下，“飛天雕漆”在各個(gè)工種培養(yǎng)出數(shù)十名優(yōu)秀的漆藝人才，他們中有七人被授予“甘肅省工藝美術(shù)大師”的稱號(hào)，另有十余人也被評(píng)委“漆藝區(qū)級(jí)傳承人”，年輕一代的崛起為“天水雕漆”的傳承與發(fā)展注入了新的血液，增添了新動(dòng)力。

（2）對(duì)于具備一定相關(guān)專業(yè)知識(shí)，但缺乏實(shí)際制作經(jīng)驗(yàn)的青年員工，仍然用“傳幫帶”的方式，安排老藝人對(duì)他們進(jìn)行實(shí)踐指導(dǎo)和培養(yǎng)，讓他們?cè)趯?shí)際工作中，理論聯(lián)系實(shí)際，增長(zhǎng)才干，提升能力。先后培養(yǎng)出數(shù)十名合格優(yōu)秀的技師，他們?cè)趰徫簧弦涯軌颡?dú)立完成難度較大的產(chǎn)品制作。此外，盡可能的創(chuàng)造條件，提供平臺(tái)，讓員工外出參觀學(xué)習(xí)，或直接聘請(qǐng)專家，舉辦培訓(xùn)，進(jìn)一步提升能力，享受到進(jìn)步的快樂。到目前為止，飛天雕漆公司擁有國(guó)家一級(jí)傳承人1名，省級(jí)傳承人2名，區(qū)級(jí)傳承人13名，工藝美術(shù)大師12名。

（3）用好人才，留住人才，完善人才梯隊(duì)建設(shè)人盡其才，讓不同的人才能夠發(fā)揮所長(zhǎng)，展現(xiàn)自己，創(chuàng)造價(jià)值的同時(shí)，盡可能多方面提升相應(yīng)的待遇，改善他們的實(shí)際生活水平，經(jīng)濟(jì)狀況，在實(shí)現(xiàn)完成好自己的人生規(guī)劃中和企業(yè)建立“同呼吸，共命運(yùn)”的緊密聯(lián)系。

經(jīng)營(yíng)是人的經(jīng)營(yíng)，更是人才的經(jīng)營(yíng)，人才建設(shè)很重量，這也是很多企業(yè)的共識(shí)，而人才建設(shè)關(guān)鍵是人才梯隊(duì)的建設(shè)，只有這樣，企業(yè)才能延續(xù)發(fā)展。飛天雕漆技藝做為國(guó)家級(jí)非遺傳承項(xiàng)目，建設(shè)發(fā)展好完整的人才梯隊(duì)，尤其重要，不斷的發(fā)現(xiàn)人才，培養(yǎng)人才，是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期堅(jiān)持的工作，也是傳統(tǒng)漆器技藝發(fā)展的關(guān)鍵 。

工作實(shí)踐中創(chuàng)新思路及制作體會(huì)

當(dāng)時(shí)間進(jìn)入二十一世紀(jì)，一切都發(fā)生了巨大的變化，物質(zhì)豐富，信息發(fā)達(dá)，人們的思想觀念審美趣味也有了根本不同的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)漆藝新期的環(huán)境下，受到不同種類，五花八門的各類裝飾品，工藝品的較大沖擊，據(jù)筆者調(diào)查，不光是天水，其他地區(qū)如揚(yáng)州，福州，北京，山西等地，漆器市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮，山西平遙古城的明清街，原本銷售漆器的店鋪數(shù)十家，每天都是顧客盈門，而近兩年來，大多數(shù)店鋪已經(jīng)改做其他生意銷售，漆器的只有幾家在苦苦支撐，現(xiàn)在很多店鋪關(guān)門歇業(yè)，也只有少數(shù)大師工作室堅(jiān)持工作，但也是生意蕭條，門可羅雀；其他如揚(yáng)州，北京等地的漆器市場(chǎng)，銷售慘淡，無(wú)法同市場(chǎng)較好的往年相比。很明顯，傳統(tǒng)漆器正在遭受前所未有的困難和考驗(yàn)，所有的漆器藝界同仁，只要仍然熱愛傳統(tǒng)漆器，有志于傳統(tǒng)技藝的人，都仍然不離不棄，動(dòng)腦筋，想辦法，堅(jiān)守在自己鐘愛的漆藝園地中。那么，傳統(tǒng)漆藝真的已經(jīng)走到山窮水盡了嗎？真的時(shí)代已經(jīng)不需要，可能要被淘汰了嗎？答案當(dāng)然是否定的，這一問題見仁見智，已經(jīng)有各種策略方案，大家也都在各自實(shí)踐，取得了一定的成績(jī)和效果，而筆者僅就自己的實(shí)踐體會(huì)做如下總結(jié)：

（1）是思路的突破，天水漆器一直以各類茶幾、屏風(fēng)、桌柜等實(shí)用器具為主，很明顯，這些東西除了特定場(chǎng)所，（一般需要配套使用才協(xié)調(diào)）同現(xiàn)代家俱擺設(shè)起來則很難統(tǒng)一。這一條就同價(jià)格優(yōu)惠，造型多樣的現(xiàn)代家俱無(wú)法抗衡。我們則改變策略，改變一成不變的模式，為客戶量身訂做，如大型直徑3米以上的大餐桌，個(gè)性化小柜，酒具，漆藝手鐲等，受到了歡迎和認(rèn)可，發(fā)揮漆藝技法的豐富性，制作出系列裝飾壁掛，小件，設(shè)計(jì)中突破一貫的模式套路，（天水漆藝原來以石刻為主，傳統(tǒng)構(gòu)圖樣式居多）大膽吸收借鑒，將具有時(shí)代氣息強(qiáng)，情趣高雅的現(xiàn)代藝術(shù)同多種漆藝技法相結(jié)合，一改過去單一樣式和手法，取得截然不同的效果，具有很好的裝飾性。在現(xiàn)代家具中能起到很好的裝飾點(diǎn)綴效果，此類產(chǎn)品為越來越多的人所認(rèn)可和接受。

（2）是制作形式，手法的突破。漆藝的實(shí)用性雖然受到了限制和排擠，但它的審美裝飾效果仍然有廣闊的前景和發(fā)揮的余地，除了小型的家居掛屏，脫胎花瓶等，現(xiàn)代賓館，會(huì)議室所需要的大型坐屏，漆畫壁掛等，也成為了漆藝發(fā)揮其獨(dú)有特色的地方，漆藝裝飾，漆畫等技法豐富，效果沉穩(wěn)厚重，筆者在實(shí)踐中大膽發(fā)揮創(chuàng)造，根據(jù)不同的場(chǎng)合的需要量身定制，均取得了較好的效果（附圖，大型內(nèi)嵌屏）

這類產(chǎn)品為天水漆藝的進(jìn)一步發(fā)展可以說是一個(gè)良好的開端與嘗試。

總之，前進(jìn)的道路是曲折的，但我堅(jiān)信，只要積極努力，大膽實(shí)踐，及時(shí)總結(jié)，漆藝一定不會(huì)被淘汰，也必將迎來新的機(jī)遇和發(fā)展。endprint