吳媛媛

19世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的文學(xué)體現(xiàn)

吳媛媛

19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)在浪漫主義鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中表現(xiàn)格外突出。此類(lèi)作品共同的特征就是個(gè)人主觀情感的直接表現(xiàn)，具有較強(qiáng)的自傳性和即興性特點(diǎn)。如舒曼創(chuàng)作的《童年情景》、《蝴蝶》等標(biāo)題性鋼琴套曲；舒伯特《即興曲》、《音樂(lè)瞬間》，音樂(lè)中強(qiáng)調(diào)的是突然而至、又瞬間即逝的靈感，音樂(lè)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔自由、主題清新流暢、旋律優(yōu)美如歌抒發(fā)出作者個(gè)人對(duì)喜怒哀樂(lè)的獨(dú)特感受；門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)立的《無(wú)言歌》及李斯特鋼琴曲集《旅游歲月》等這類(lèi)浪漫主義情懷的抒情鋼琴小品引領(lǐng)了時(shí)代的潮流，成為后來(lái)的浪漫派鋼琴家、作曲家紛紛追訪(fǎng)的對(duì)象。

受浪漫主義文學(xué)的引導(dǎo)，浪漫主義鋼琴音樂(lè)也有著力贊美自然景物、吟詠?zhàn)匀痪拔锏钠隆Ｗ髑乙源笞匀粸楸尘盎蛞源笞匀粸槊鑼?xiě)對(duì)象，盡情抒發(fā)對(duì)大自然的感受，寄托自己的理想。匈牙利作曲家李斯特是一位寫(xiě)景大師，他的作品《旅游歲月》中《田園》、《泉水邊》、《狂風(fēng)暴雨》、《牧歌》、《思鄉(xiāng)篇》等，從這些樂(lè)曲標(biāo)題及音樂(lè)中可發(fā)現(xiàn)大量描寫(xiě)自然風(fēng)光的篇章?？梢哉f(shuō)是見(jiàn)景生情，情中有景，景中有情，情景交融。

浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴音樂(lè)的影響還反映在創(chuàng)作體裁形式、題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法等方面。

一、對(duì)體裁形式的影響

縱觀19世紀(jì)浪漫主義鋼琴文獻(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)浪漫主義時(shí)期相當(dāng)一部分作曲家以及他的作品﹙體裁形式、題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法等方面﹚都與文學(xué)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。浪漫主義音樂(lè)在體裁方面不僅在已有的形式中創(chuàng)新和突破，而且還產(chǎn)生了許多形式多樣的新的體裁。

在對(duì)已有體裁形式的創(chuàng)作與突破方面，可以以奏鳴曲為例：奏鳴曲是形成于古典時(shí)期的一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠鳂?lè)體裁，尤其被運(yùn)用于鋼琴創(chuàng)作中，因其在結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯上的縝密性，在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作中占有重要的地位。由于浪漫主義的作曲家偏愛(ài)主觀感受的自由抒發(fā)，而表現(xiàn)出自由性和散漫性。因而嚴(yán)整規(guī)范的奏鳴曲并不受浪漫派作曲家的鐘愛(ài)，即使為之，也對(duì)其中的寫(xiě)法及結(jié)構(gòu)作出了大膽突破與創(chuàng)新，使之富于了濃郁的浪漫氣質(zhì)和個(gè)性化特征。如舒伯特奏鳴曲D664，在奏鳴曲第一樂(lè)章的主題方面舒伯特在藝術(shù)歌曲旋律風(fēng)格的影響下，用歌曲化的主題取代了古典時(shí)期短小動(dòng)機(jī)的主題，顯然這受到文學(xué)﹙詩(shī)﹚的影響。雖然有人曾詬病該奏鳴曲缺乏應(yīng)有的動(dòng)力性，然而就二百年來(lái)該曲不斷出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)演奏中，足見(jiàn)其生命力的長(zhǎng)久。譜例：（見(jiàn)圖）

肖邦的《b小調(diào)奏鳴曲》也是一首全面突破古典奏鳴曲形式的典型作品，極其短小的末樂(lè)章似乎剛剛開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束，從比例上說(shuō)與前三樂(lè)章顯得極其不協(xié)調(diào)，而前面三樂(lè)章也缺乏傳統(tǒng)上的聯(lián)系。舒曼就曾經(jīng)批評(píng)說(shuō)：“肖邦只是把四位沒(méi)關(guān)系的亂七八糟的兒子勉強(qiáng)湊合在非如此不能進(jìn)去的地方，他只是用這名義把他們擠在一起罷了”，并且認(rèn)為把它叫做奏鳴曲，除非是開(kāi)玩笑。肖邦對(duì)傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)視而不見(jiàn)，卻又把它命名為“奏鳴曲”頗有些耐人尋味，而近二百年來(lái)的歷史又證明了這首作品結(jié)構(gòu)形式雖不倫不類(lèi)，然而樂(lè)曲的內(nèi)容意境卻卓爾不群。

二、文學(xué)對(duì)浪漫主義鋼琴音樂(lè)的影響還體現(xiàn)在不斷形成的新的體裁形式上

標(biāo)題音樂(lè)是浪漫派作曲家鐘愛(ài)的音樂(lè)體裁，其起源可以追溯到十六世紀(jì)，十九世紀(jì)時(shí)得到了繁榮；其實(shí)質(zhì)是為音樂(lè)附加上描繪性、敘述性的文字，用來(lái)說(shuō)明提示和引導(dǎo)作品的內(nèi)涵；內(nèi)容往往根據(jù)標(biāo)題或文字提示展開(kāi)樂(lè)思。音樂(lè)注重與文學(xué)的結(jié)合，用標(biāo)題體現(xiàn)出音樂(lè)的詩(shī)意性。

舒曼的標(biāo)題性鋼琴套曲充滿(mǎn)了浪漫主義詩(shī)意和幻想性色彩，體現(xiàn)了他進(jìn)步的藝術(shù)理念。他在創(chuàng)作中把文學(xué)、詩(shī)意的標(biāo)題融入了音樂(lè)，從而形成新穎別致且富有特色的音樂(lè)體裁。

歌，本來(lái)是一種音樂(lè)與文學(xué)結(jié)合的藝術(shù)形式，而“無(wú)言”歌，顧名思義是指沒(méi)有歌詞的“歌”，然而其藝術(shù)精神的精髓卻是有如“詩(shī)”﹙即有言﹚一樣的歌；這種精神實(shí)質(zhì)的“有言”來(lái)表現(xiàn)外在形式的“無(wú)言”，正是這種鋼琴小品受到后來(lái)浪漫派作曲家的鐘情和推崇的根本原因。

敘事，是文學(xué)最主要的表現(xiàn)手法。而對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，由于它的材料是純粹的聲音，聲音本身沒(méi)有語(yǔ)義性，不能表達(dá)事物的概念，因而聲音沒(méi)有敘事的功能，除非加入文學(xué)﹙歌詞﹚的因素。然而，浪漫主義作曲家偏偏喜歡用音樂(lè)來(lái)敘事，并因此形成了19世紀(jì)浪漫派作曲家鐘愛(ài)的重要的音樂(lè)體裁—敘事曲。

《浪漫曲》從其名稱(chēng)也可以看出來(lái)自于文學(xué)的影響，名稱(chēng)使人們聯(lián)想到中古的傳奇故事，該詞本身就具有隨意性、幻想性。另外如《即興曲》、《音樂(lè)瞬間》這一類(lèi)的鋼琴小品常常被人們譽(yù)為“無(wú)詞的短小詩(shī)歌”，是19世紀(jì)“藝術(shù)歌曲”之王舒伯特創(chuàng)作的富有詩(shī)情畫(huà)意和濃郁生活情趣的特性鋼琴小品。每首小曲都如一首自然樸素的抒情小詩(shī)，率真率性、清新流暢、抒情迷人；這些體裁或多或少、或直接或間接都有著文學(xué)影響的痕跡。

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