湘昆口述史研究

摘 要：湘昆是中國昆曲的重要組成，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。文章以湘昆為對象，取口述史的研究視角，通過對湘昆親歷者、見證者口述史料的采錄整理，結(jié)合文獻(xiàn)記載分析印證，試圖挖掘湘昆傳承發(fā)展的歷史細(xì)節(jié)。

關(guān)鍵詞：湘昆；口述史；傳承人

作者簡介：吳春福，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師（湖南 長沙 410081）

昆曲是中國具有悠久歷史、深厚文化底蘊的藝術(shù)珍品，隨著2001年聯(lián)合國教科文組織將其列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”而享譽全球。但作為昆曲分支的北昆、南昆、上昆、浙昆、川昆和湘昆卻較少有人熟知。其中，湘昆“指流行在湘南的郴州、桂陽、嘉禾、新田、寧遠(yuǎn)、藍(lán)山、臨武、宜章、永興、耒陽、常寧等地的昆曲” [1 ]。它是昆曲傳入湖南后逐漸發(fā)展而來的。湘昆淵源于明初蘇州的昆山腔，于明萬歷年間以江西、安徽為跳板，傳入湖南長沙、武陵（今常德）一帶，隨后又以水路取徑流播到湖南衡陽和郴州地域，并與當(dāng)?shù)孛袼罪L(fēng)情、方言語音、戲曲曲藝等相融合，逐漸形成的一個具有完整體系和獨特風(fēng)格的昆曲流派。湘昆的歷史構(gòu)成應(yīng)包括“隨時間變化（歷時）的過程和現(xiàn)時刻重遇、再創(chuàng)造過去的形式與遺產(chǎn)（共時）的過程” [2 ]。湘昆的親歷者、見證人口述史料的挖掘、整理，為湘昆藝術(shù)史研究提供了良好的契機。本文以湘昆為對象，取口述史的視角，通過對湘昆親歷者、見證人口述史料的采錄整理，試圖展現(xiàn)湘昆多維而豐滿的歷史畫卷。

一、湘昆發(fā)掘者的口述

湘昆的發(fā)掘是天時、地利、人和的結(jié)果，湘昆的發(fā)掘更離不開發(fā)掘者的記錄整理，其中，李瀝青①和李楚池②為湘昆的發(fā)掘做了奠基性的貢獻(xiàn)。

1. 李瀝青口述湘昆人生

我于1945年考入中山大學(xué)中文系，分別師從詹安泰、王季思、鐘敬文學(xué)習(xí)詞、曲和民間文學(xué)。1949年畢業(yè)分配到嘉禾縣文教科工作。1955年任嘉禾縣副縣長兼文教科科長的時候到縣“革新祁劇團(tuán)”觀看演出，發(fā)現(xiàn)劇團(tuán)老藝人何民翠將祁劇劇目《思凡》原有的武陵戲高腔，改為祁劇高腔演出。我心生疑惑，隨即向何民翠討教，得知劇團(tuán)有人還能唱昆曲，但苦于招不到徒弟。我暗下決心搶救昆曲。第二天一早就到劇團(tuán)向老藝人了解昆曲的傳承情況，得知劇團(tuán)仍有部分老藝人能唱昆曲折子戲、大戲和整本戲后，立即寫出書面報告，向縣委領(lǐng)導(dǎo)作了匯報，請求組織人員挖掘搶救昆曲。

1956年，我找到部隊轉(zhuǎn)業(yè)回鄉(xiāng)，又懂音樂的李楚池，邀請他參加到搶救湘昆的隊伍中來，一場挖掘搶救湘昆的運動悄然拉開。我們在“革新祁劇團(tuán)”肖劍昆、匡升平等老藝人的協(xié)助下，不到半年就整理出傳統(tǒng)劇目《三闖負(fù)荊》首演成功。隨后的兩年，相繼整理、演出了《武松殺嫂》《歌舞采蓮》《藏舟刺梁》《琴挑》等劇目，湘昆開始得到各級文化部門的認(rèn)可，在社會上逐漸產(chǎn)生影響。

湘昆之名的由來與梅蘭芳有關(guān)。1956年12月，梅蘭芳在湖南省戲曲座談會上說“最近，聽到在桂陽、嘉禾發(fā)現(xiàn)了湘昆，擁有許多老戲，這很難得、很寶貴，希望得到領(lǐng)導(dǎo)的重視。”③在梅蘭芳的呼吁下，1957年10月，由省文化廳出資3 000元，成立了嘉禾昆曲訓(xùn)練班，開始招收第一批學(xué)員20人，年齡12—15歲之間，由“革新祁劇團(tuán)”老藝人傳教，為湘昆的發(fā)掘奠定了基礎(chǔ)。1959年，嘉禾昆曲訓(xùn)練班搬到郴州，1960年成立郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)。1964年，郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)改為湖南省湘昆劇團(tuán)。

從1959年嘉禾昆曲訓(xùn)練班遷到郴州，我參與整理、搶救的昆曲劇本、音樂就有一百多部，但由于當(dāng)年的老藝人年事已高、記憶模糊等，致使多數(shù)都不能完整地記錄。1985年退休后，我依然在家整理湘昆劇本、音樂和從事理論研究。我撰寫的《湘昆往事》已于2014年由湖南人民出版社出版。

2. 李幼昆口述李楚池的湘昆情結(jié)

湘昆的發(fā)掘，李楚池也功不可沒。李楚池的兒子李幼昆說，父親生于1924年，從小就跟村里“打八音”的坐唱班子藝人學(xué)習(xí)二胡、嗩吶、風(fēng)琴和橫笛等樂器，十分喜愛音樂。一個偶然的機會，臨武、藍(lán)山、嘉禾三縣聯(lián)立鄉(xiāng)村師范學(xué)?？倓?wù)主任謝文熙來我們玉洞做客，發(fā)現(xiàn)父親很有音樂天賦，遂向校長力薦他去當(dāng)音樂教師，父親初中畢業(yè)就在聯(lián)立鄉(xiāng)村師范學(xué)校當(dāng)音樂老師。遺憾呀，不到一年，因領(lǐng)導(dǎo)班子換屆，謝文熙和我父親都離開了聯(lián)立鄉(xiāng)村師范學(xué)校。1949年10月，謝文熙又把父親介紹到部隊參軍，成了一名光榮的文藝兵。

1953年，父親從部隊轉(zhuǎn)業(yè)回到嘉禾，被分配到省重點學(xué)校珠泉完小教音樂。一入校就參與到正在排演的花燈劇《梁山伯與祝英臺》，成為他與戲曲結(jié)緣的開端。1955年，接受縣副縣長兼文教科長李瀝青的安排，到“革新祁劇團(tuán)”搶救湘昆。他們在劇團(tuán)肖劍昆、匡升平、彭升蘭、李升豪、肖云峰等老藝人的幫助下，從收集記錄、整理音樂、劇本開始，決定終生獻(xiàn)身湘昆事業(yè)，成為發(fā)掘整理湘昆的藝術(shù)專干。

父親不但搜集記錄傳統(tǒng)劇目，而且也新編、創(chuàng)作有很多劇目?？梢哉f，李瀝青和父親是發(fā)掘湘昆的功臣。為了延續(xù)他的湘昆情節(jié)，還把自己的兒女都取了與湘昆有緣的名字，我哥哥叫儒昆、我叫幼昆，還專門把我送去學(xué)習(xí)湘昆表演和樂器演奏，繼承他的湘昆事業(yè)。

二、湘昆承續(xù)者的口述

湘昆的傳承，離不開一代又一代湘昆人的努力，在湖南省昆劇團(tuán)成立之初，就涌現(xiàn)出一批承上啟下的湘昆人。

1. 雷子文口述傳承湘昆

1957年下半年我在嘉禾縣二中讀初中的時候，看到嘉禾昆曲訓(xùn)練班在招收昆曲學(xué)員。聽李瀝青老師講，促成這次招生的原因是1956年在湖南省戲曲觀摩會演中，梅蘭芳看了嘉禾縣劇團(tuán)演出的《武松殺嫂》《相約討釵》等折子戲后，頗為興奮，說“想不到湖南還有昆曲”，建議湖南省文化廳盡快搶救昆曲。湖南省文化廳撥出了3 000元錢，委托嘉禾縣文化科舉辦昆曲訓(xùn)練班。我覺得是梅蘭芳的一句話救活了湖南昆曲，梅蘭芳不僅賦予了湖南昆曲以“湘昆”之名，而且為搶救湘昆做出了自己的貢獻(xiàn)。

當(dāng)時，我看到嘉禾昆曲訓(xùn)練班的招生簡章后，就找李亞夫等同學(xué)湊到3角錢去交報名費，參加了招生考試。當(dāng)年昆曲訓(xùn)練班招收20人，學(xué)制為20個月，考官是嘉禾縣文化館的老師，主考為李昌順（后來改名為李意）。我去考試的時候，考官說你喊一聲，我很隨意地高喊“哎呀”，就考上了，1957年12月15日正式入學(xué)。昆曲訓(xùn)練班由兩位老師負(fù)責(zé)，一位是肖劍昆，教授小生、花臉及打鼓；另一位是彭升蘭，教授青衣。入學(xué)半年，兩位老師帶我們到嘉禾縣“義公祠”練功，學(xué)了《西廂記》《佳期拷紅》《三戰(zhàn)呂布》《藏舟刺梁》《議劍獻(xiàn)劍》等劇目。我們班20位同學(xué)相互協(xié)助、練功都很刻苦。記得有的同學(xué)練到上廁所都蹲不下，彭云發(fā)是同學(xué)們抬著下腰，唐湘音在翻跟斗的時候還把腳扭了……endprint

提到嘉禾昆曲訓(xùn)練班，一定要提到一位關(guān)鍵人物，他是時任嘉禾縣副縣長兼文教科長的李瀝青。他主管昆曲訓(xùn)練班，主持整理許多湘昆折子戲，如《三闖負(fù)荊》等，也參與創(chuàng)作了許多湘昆牌子曲，為湘昆的發(fā)掘做出了很大的貢獻(xiàn)。1961年，湘昆演員受田漢邀請去北京中國文聯(lián)大樓演出《醉打山門》，并介紹北方昆劇團(tuán)的白云生、侯永奎、侯玉山等給我們拜師，李少春、袁世海、杜靖方等出席了拜師儀式。這次拜師，為湘昆演員技能的提升起到了重要作用。

從湖南省湘昆劇團(tuán)1978年開始招收昆曲學(xué)員以來，我先后培養(yǎng)了四批昆曲演員，其中夏國軍、鄭建華、劉瑤軒等都是現(xiàn)今湖南昆劇團(tuán)的著名演員，而殷立人成了蘇州昆劇院的著名演員。

2. 唐湘音口述堅守湘昆

我生于嘉禾縣城關(guān)鎮(zhèn)，原名唐先英，1957年更名為唐湘音。我從小就受到民間戲曲的熏陶，爺爺唐松伯是當(dāng)?shù)赜忻钠顒⊙輪T；父親唐承忠平日跟隨爺爺演祁劇，閑時在家經(jīng)營縫紉店。我小時候經(jīng)常看到村里演祁劇，并且還有祁劇演員住在家里。我從祁劇演員那學(xué)了《花子罵相》等劇目，也迷上了演戲。1957年冬天，我看到嘉禾昆曲訓(xùn)練班招生信息后參加了考試，但排名不理想，加上父親不同意，沒有考上。又等了一年才得以如愿。當(dāng)時是李楚池老師負(fù)責(zé)，李老師對我很好，親手教授技能，還和我同睡一張床。

1960年2月27日正式成立郴州專區(qū)湘昆劇團(tuán)。成員是在原嘉禾昆曲訓(xùn)練班的基礎(chǔ)上，又從桂陽湘劇團(tuán)以及郴州市文工團(tuán)調(diào)了部分人來。李楚池老師在劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)部秘書、樂手和團(tuán)長，湘昆的音樂基本上是李楚池老師從老藝人口中一一記錄下來的。從1956年到1993年，李老師排演了80多臺大戲，230多部折子戲，其中大部分音樂和劇本都是他記錄、整理的。李瀝青、余懋盛等人也幫助整理過劇本。除了整理劇本、記錄音樂以外，李老師也整理湘昆的歷史，撰寫湘昆志。還培養(yǎng)了肖壽康、李元生、劉景榮等作曲學(xué)生。

肖劍昆是位奇才，從戲劇表演到樂器演奏，樣樣精通，也是湘昆的發(fā)掘人，是參與吐戲的大功臣。他主演的《十五貫》《激情三擋》《八義記》等劇目，是其他劇團(tuán)沒有的。我演的《漁家樂》《連環(huán)計》《八義記》等是他親手教授的；還有匡升平老師，《武松殺嫂》是他的拿手戲。田漢先生說“湘昆表演中還有古典芭蕾的托舉”，指的就是匡升平老師演的這部戲。我演的《武松殺嫂》《義俠記》等是匡升平老師手把手教下來的。

劇團(tuán)搬到郴州后，我除了擔(dān)任演員，還分管業(yè)務(wù)，負(fù)責(zé)劇團(tuán)演員練功、排戲和演戲，而劇團(tuán)的生活則由肖壽康負(fù)責(zé)。1961年10月，因田漢的弟弟田洪，時任湖南劇院的經(jīng)理，在反右斗爭中挨批斗。田洪的愛人陳義霞就把他接到劇團(tuán)來。同年冬月，田漢媽媽60大壽，陳義霞老師就與時任團(tuán)長劉殿選一同前去拜壽，并向田漢匯報了湘昆的情況，田漢深感欣慰，說要請湘昆劇團(tuán)去演出。那是1961年11月27日，我們一行16人的第一場演出就安排在北京昆劇院的排練場，演出了《醉打山門》《擋馬》《武松殺嫂》等五部戲。田漢看后，很高興，接著就安排我們到中國文聯(lián)大樓去演《出獵回獵》等劇目，演完后，田漢講：“我多年沒有為湖南戲劇說話了，今天我要講‘山溝里飛出了金鳳凰，盡管還不是太成熟”④。11月28日田漢就介紹我們拜師，拜見北方昆劇院的侯玉山、馬祥林、白云生、侯永奎等，拜師儀式在西單北大街曲園舉行。戲劇界大師張庚、阿甲、李少春、袁世海等名家參加了儀式。拜師結(jié)束后，我和雷子文、郭鏡蓉、孫金云等留在北京學(xué)習(xí)。我跟隨侯永奎老師學(xué)習(xí)《夜奔》，學(xué)了大約三四個月，就回到了劇團(tuán)。1962年下半年，劇團(tuán)全部上陣，到長沙紅色劇院匯報演出，演了《連環(huán)計》《荊釵記》《牡丹亭》《白兔記》四臺大戲和《夜奔》《單刀會》《長子破陣》《秦挑》等折子戲，引起了很大反響，登上了湖南日報。時任湖南省劇協(xié)主席、省文化廳副廳長鐵可針對我主演的《單刀會》專門寫了篇《貴在有特色》的評論文章。這次演出，讓湖南戲劇界刮目相看，湘昆也逐漸得到了省里的重視。其他地方的很多學(xué)員慕名而來，專門趕到劇團(tuán)來和我們學(xué)戲。

1962年，省里面搞國慶紀(jì)念晚會，又把我們調(diào)到省里，同京劇團(tuán)等單位一同演出，我們開場演《夜奔》和結(jié)束演《張飛滾滾》，深受觀眾好評。同年冬天，全國兩省一市昆曲匯演在蘇州舉行，江蘇、浙江、北京、上海等地昆劇院一起演了三場，我們劇團(tuán)上演了《出獵回獵》《武松殺嫂》《醉打山門》等。

1964年開始，我們從郴州演到耒陽、長沙、武昌、漢陽、九江等地，影響比較大，但演到南昌的時候，上面政策下來了，傳統(tǒng)戲就不準(zhǔn)演，要演樣板戲了。隨即回到劇團(tuán)，排演《師生之間》《紅色娘子軍》等現(xiàn)代戲。其中，《紅色娘子軍》是我們排演的第一部現(xiàn)代戲，由于當(dāng)時沒有劇本，得知上海人到廣州演出，我們派人去錄音，回來就按錄音來排演。同時，還要排練話劇、京劇、芭蕾舞等，組織成毛澤東思想宣傳隊，到處演出，一演就是半年多。1963年到湘潭、常德、益陽等地演了半年，1964年到長沙、武漢、九江等演了一年，1965年又到廣州、衡陽、桂林、南寧等演出，當(dāng)時劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、老師都回劇團(tuán)參加“文革”，我就帶團(tuán)到廣西去演出。在演《首戰(zhàn)平型關(guān)》的時候，出了個事情，其中一個演員不化妝就上場表演，引起觀眾公憤。第二天就把我批斗了，我隨即向廣西壯族自治區(qū)黨委政府部門作了匯報。上面立馬派來工作組，我被打成保守派，調(diào)回郴州來管文化教育衛(wèi)生三個系統(tǒng)。從1966年到1969年是我挨批斗最多的時候，湘昆的表演也因此停止了一段時間。直到1972年，湖南日報發(fā)表社論說一切有條件的地方劇種都要移植樣板戲。我和肖壽康每天拿著這條社論到政府辦公室去念，要求恢復(fù)湘昆。

1972年9月，市里同意從毛澤東思想宣傳隊中分出部分人員，從電業(yè)局派來吳增良、李業(yè)雄等任劇團(tuán)主要領(lǐng)導(dǎo)，成立郴州地區(qū)湘昆劇團(tuán)。由于人員不夠，我們就開始招生，當(dāng)時招的有張富光、李興國、朱愛花、董躍林等學(xué)員，實行“一幫一”教學(xué)，學(xué)員練功都很努力，成長也很快。這一練就是5年，到1977年劇團(tuán)的演員基本上要退休了，我們感覺到湘昆后繼乏人。就向省文化廳寫報告，省文化廳決定在全省范圍設(shè)立9個分校，即常德、衡陽、郴州、岳陽、長沙、邵陽、張家界等設(shè)立湖南省藝術(shù)學(xué)校湘昆科班。郴州文化局副局長秦怡指派我擔(dān)任郴州地區(qū)湘昆科的負(fù)責(zé)人。開始分組宣傳、招生，計劃招收首批學(xué)員20人，由于招生名額批下來比較晚，我們決定把開學(xué)時間推遲到1978年3月。這個班剛剛建立起來，架子很難搭建。沒有老師，我把妻子文菊林調(diào)到藝校來，又從地區(qū)京劇團(tuán)請來武生王其新、旦角孫藝華，從山東省高級藝校京劇科請來李鳳章等擔(dān)任專業(yè)教師，請陳宋生擔(dān)任樂隊教師和鼓手，請彭英濤來當(dāng)文化科老師，就這樣在原郴州歌曲劇院內(nèi)組建了湘昆科。我負(fù)責(zé)教學(xué)，抓得很緊，從早到晚，所有老師一起上場。早上練習(xí)基本功，上午說戲，下午除了上2節(jié)文化科外就是練功。半年后，省文化廳來檢查工作，時任廳長金漢川詢問我們說有什么困難，我說學(xué)生太少了。金廳長當(dāng)即又批了20個名額給我們，與前面一批一起共有40個學(xué)員，規(guī)定3年學(xué)制，每人15出主演、主配本行的戲，男生后翻10個，女生前蹺一串30個，男生璇子30個，各種套路把子30套，才能算及格。這批學(xué)員很用功，還沒有畢業(yè)就公演了，1980年就到韶關(guān)、耒陽、長沙等地演了《孽海記》《武松與潘金蓮》等，湘昆的影響逐步擴(kuò)大。一時間，上海、浙江、南京的昆劇團(tuán)來到郴州與湘昆交流，對學(xué)員觸動很大。1980年，這批學(xué)生被選拔到湖南劇院公演，當(dāng)時演了《擋馬》等劇目。后來，郴州電視臺錄制了這批學(xué)生演的《擋馬》等9個節(jié)目，湖南畫報開設(shè)專欄報道湘昆。endprint

1981年，我考入上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，師從雪木、余秋雨、劉如珍、葉呂倩、趙景琛等。在考入上海學(xué)習(xí)之前，我已經(jīng)自學(xué)了斯坦尼等人的戲曲表演理論。我覺得自己是教學(xué)的，不僅要傳承老藝人的東西，也要學(xué)習(xí)新的東西。上海學(xué)習(xí)，一字不漏地把老師所教的內(nèi)容忠實記錄下來，受益匪淺。但遺憾的是，回來之后沒有用上，1983年回郴州就任文化局文化科長。1985年我被任命為湖南昆劇團(tuán)團(tuán)長，兼郴州地區(qū)藝術(shù)學(xué)校校長和理論課教師。1993年我辭掉劇團(tuán)團(tuán)長職務(wù)，一心投向藝校，致力于培養(yǎng)學(xué)員，一直到1997年。學(xué)校最初有六十余人，其中雷玲獲得梅花獎，唐琿獲芙蓉獎等，還有一人在中央電視臺工作，一個在莫斯科芭蕾藝術(shù)團(tuán)工作……

3. 余懋盛口述結(jié)緣湘昆

1934年，我生在江西景徳鎮(zhèn)，1957年從中山大學(xué)中文系畢業(yè)。當(dāng)時，自己想回家鄉(xiāng)，就把在大學(xué)期間的相關(guān)成果，寄回江西省文化廳。時任廳長石林河先生看了我的戲劇成果，特別是改編的劇本后，要求我回江西搞文化工作。正在這個時候，中山大學(xué)成立戲劇研究室，我決定留在戲劇研究室?guī)煆亩筷プx碩士研究生學(xué)位。遺憾的是，不到2個月，反右斗爭席卷而來、大字報布滿整個校園。在這場可怕的斗爭中，導(dǎo)師董先生被錯打成右派，我的研究生資格被取消。

1957年10月，經(jīng)董先生介紹，我來到湖南省教育廳報道，被分到郴州師范教書。1958年，我創(chuàng)編了一個劇目《紅薯豐收舞》，在省里得了個獎，深受市里領(lǐng)導(dǎo)的好評。1959年，市委宣傳部就把我調(diào)到郴州歌舞團(tuán)任文藝專干。1960年時任湖南省昆劇團(tuán)團(tuán)長劉殿選派我去省里觀摩看戲。觀摩結(jié)束后回到郴州，就把我借調(diào)到昆劇團(tuán)，從事導(dǎo)演、編劇、編曲工作，開始與昆劇結(jié)緣。

我剛到劇團(tuán)就拜見了湘昆的發(fā)掘者李楚池老師。我一邊向李老師學(xué)習(xí)，一邊搜集、整理劇本，開展理論研究。我認(rèn)為，湘昆之所以能在郴州生根發(fā)芽，不僅與郴州獨特的地理環(huán)境和人文背景有關(guān)，也與戰(zhàn)爭、通商和人口遷徙密切關(guān)聯(lián)。湘昆的興起，與明末清初衡陽地域的藩鎮(zhèn)割據(jù)聯(lián)系緊密，由于受征戰(zhàn)的影響，明末的昆曲子弟四處流落，他們從衡陽向西經(jīng)永州常寧來到郴州桂陽縣蓮塘、四里、和平一帶，并在這里得到較好的發(fā)展。為了證實這一情況，我于1960年專門采訪了原郴州群藝館的謝新武，謝新武是桂陽“昆曲申字科班”創(chuàng)始人謝金玉的孫子。謝新武透露，1798年，在離桂陽城30余里的隔水村建有一座戲臺，上演了許多湘昆劇目。從光緒到民國年間，這里的湘昆戲班多達(dá)十余個，涌現(xiàn)了周流才、謝金玉、劉翠美等一批深受觀眾喜愛的著名演員。1920年左右，謝金玉拿出資金創(chuàng)辦起“昆曲申字科班”，謝金玉成為該班的創(chuàng)始人和主教老師，同時也聘請張宏開、肖文雄、彭升蘭、匡升平等老師來這里從事教學(xué)演出活動。

文革結(jié)束后，我們又重新搜集整理傳統(tǒng)劇本、改編創(chuàng)作新劇目，比較著名的有原創(chuàng)劇目《蘇仙嶺傳奇》《霧失樓臺》等；根據(jù)史料改編的《白兔記》《連環(huán)記》《夜珠公主》《黨人碑》等。這些劇本劇目都被收在《中國昆曲劇目集成·湖南昆劇卷》中。我整理改編的湘昆傳統(tǒng)大戲《連環(huán)計》《漁家樂》《霧失樓臺》《黨人碑》等入選《五十年中國昆劇演出劇本選》《中國昆曲經(jīng)典劇目曲譜大成》《文藝湘軍百家文庫》《昆曲大典》等；2001年我被中華人民共和國文化部授予“長期潛心昆曲藝術(shù)事業(yè)成就顯著授予表彰”獎牌與獎金。

4. 余懋盛口述郭鏡蓉演繹湘昆

郭鏡蓉是郴州蘇仙區(qū)廖家灣人，1959年進(jìn)入湘昆劇團(tuán)，師承匡升平，曾到北京拜白云生為師，學(xué)習(xí)《擋馬》《醉打山門》《出獵速獵》《連環(huán)記》《牡丹亭》等文戲、武戲，以及《紅色娘子軍》等現(xiàn)代戲。

郭鏡蓉1961年赴京匯報演出，1962年赴蘇州參加南昆匯演，她主演的《出獵速獵》與《醉打山門》深得戲劇界的一致好評。1964年，省委領(lǐng)導(dǎo)陶鑄來檢查，想看湘昆，當(dāng)時演了《雄花》《紅色娘子軍》后，陶鑄說還想看傳統(tǒng)戲《秦桃》，這個戲的小生由郭鏡蓉演，獲得好評。隨即決定湘昆劇團(tuán)參加次年的中南會演，由李瀝青、余懋盛、蔡培羽三人合作的《騰龍江上》與花鼓戲同臺演出，非常成功。

余懋盛回憶，郭鏡蓉先后得到南北昆劇名家徐凌云、白云生、周傳瑛、鄭傳鑒、沈傳芷、傅雪漪等親授和指點，博采眾家之長，成功塑造了許多舞臺人物形象，如《白兔記》的咬臍郎，《牡丹亭》中的柳夢梅，《連環(huán)記》的呂布，《玉簪記》的潘必正，《王昭君》的溫敦，《寶蓮燈》的沉香，《墻頭馬上》的裴少俊，《夜珠公主》的楊文鹿，《瓊花》的瓊花，《女飛行員》的林雪征，《騰龍江上》的小丹等，曾榮獲“湖南省優(yōu)秀中年演員”稱號；培養(yǎng)了余映、王靜、張小明、黃巍、王福文等湘昆演員。

此外，湖南省湘昆劇團(tuán)建團(tuán)初期培養(yǎng)的第一批表演藝術(shù)家們還有宋信忠、文菊林和孫金云等，都是湘昆藝術(shù)的重要承續(xù)者。

三、湘昆傳承者的口述

文化是人的創(chuàng)造物，人是文化傳承的載體。如民間文藝家馮驥才所言：“傳承人是民間文化代代薪火相傳的關(guān)鍵，天才的杰出的民間文化傳承人往往還把一個民族和時代的文化推向歷史的高峰?！?[3 ]湘昆傳承人傳承的不僅是智慧、技藝和審美，更重要的是一代代人的生命情感，及湘昆古老而未泯的靈魂。

1. 梅花獎得主傅藝萍的口述

我生于湖南郴州，從小深受父輩影響和戲曲藝術(shù)的熏陶。1978年在郴州市一中念高中時考入湖南省藝校郴州分校湘昆班。我們班總共招收了40名學(xué)員。唐湘音老師是班主任，科任教師有文菊玲、孫春香、王齊新、李鳳章等，另有幾位文化課和樂隊教師。其中，文菊玲生于1945年，是昆曲著名的青衣演員，也是我的導(dǎo)師；孫春香生于1947年，是學(xué)校專門從京劇團(tuán)請來的老師，著名武旦演員……

通過三年的學(xué)習(xí)，我系統(tǒng)掌握了表演藝術(shù)基本原理和技能，出演了《癡夢》等作品。1981年畢業(yè)即在湘昆劇團(tuán)工作至今。1984年，我主演《癡夢》參加湖南省首屆青年演員大賽，榮獲湖南省優(yōu)秀青年演員稱號；此后，我榮獲過許多獎項和榮譽，如榮獲全國昆劇青年演員交流大會蘭花優(yōu)秀表演獎；榮獲1995—1996年度湖南芙蓉戲劇表演獎；榮獲田漢表演獎；2001被中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會授予中國戲劇梅花獎；2002年被中華人民共和國文化部授予促進(jìn)昆曲藝術(shù)獎。endprint

2. 湘昆推動者羅艷的口述

我于1978年2月考入湖南省藝校湘昆科。1996年獲得湖南省第二屆戲曲電視大賽金獎、湖南戲劇芙蓉獎等。2002年考入中國戲曲學(xué)院研究生班。2008年5月到郴州市群眾藝術(shù)館當(dāng)館長。2010年3月任湖南省昆劇團(tuán)書記、團(tuán)長。近五年來，劇團(tuán)挖掘整理了《玉簪記·琴桃》《秋紅說親》《長生殿·驚變》《紅梨記·亭會》《千里送京娘》《貨郎妲女嬋》，花臉戲《醉打山門》《鬧莊救青》《火判》《鬧朝樸犬》等折子戲。

我?guī)煶袑O毅華、文菊林，曾得到張洵澎、馬祥麟、方傳蕓、張嫻、郝鳴超、蔡瑤銑、王奉梅等昆劇表演藝術(shù)家的親授。曾主演《宏碧緣》《楊八姐闖幽州》《十一郎》《雙駙馬》《佘賽花》《青蛇傳》《一天太守》《蘇仙嶺傳奇》《情系郴山》《霧失樓臺》《義俠記》等大戲，得到有關(guān)專家的肯定，主演的折子戲有 《擋馬》《八仙飄海》《贈劍》《點將》《游園》《驚夢》《尋夢》《昭君出塞》《琴挑》《藏舟》《常青指路》《武松殺嫂》《水斗》《亁元山》《借扇》《思凡》《亭會》《斬娥》《相梁刺梁》《挑簾裁衣》等。另在《湘南暴動》《被拷問的靈魂》《歡樂使者》《桑植起義》等電視劇中擔(dān)任主要角色；1994年夏，在全國首屆昆劇青年演員交流演出中，獲首屆全國昆劇青年演員交流演出“蘭花優(yōu)秀表演獎”；同年，在劇團(tuán)排演的新編歷史劇《霧失樓臺》一劇中扮演碧桃一角，獲湖南新劇目匯演“優(yōu)秀表演獎”。1996年參加湖南省第二屆全省青年戲曲演員電視大獎賽，獲青年戲曲演員電視大獎賽金獎；并榮獲1995—1996年度湖南芙蓉戲劇表演獎，名列榜首。1997年、2002年兩次被邀請參加文化部春節(jié)文藝晚會的演出錄制，飾演《牡丹亭·游園》的杜麗娘，《長生殿·小宴》的楊貴妃。

2002年考入中國戲曲學(xué)院第三屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造，攻讀戲劇戲曲學(xué)。研究生三年學(xué)習(xí)中，向京昆導(dǎo)師張洵澎、蔡瑤銑、艾美君、蔡英蓮學(xué)習(xí)了昆劇《斷橋》《辯冤》《絮閣》，京劇《貴妃醉酒》《霸王別姬》《坐宮》《狀元媒》等傳統(tǒng)劇目；向文菊林、唐湘音兩位導(dǎo)師學(xué)習(xí)了具有湘昆特色的傳統(tǒng)劇目。并向戲曲聲樂教授唐銀成全面深入地學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲方法與戲曲演唱的有機結(jié)合。2014年在上海逸夫舞臺舉辦個人專場中飾演張三姑、田氏、王昭君，獲第25屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角提名獎。2015年3月，主演的天香版《牡丹亭》在國家大劇院上演。11月在長沙湖南大劇院與湖南交響樂團(tuán)合作，成功舉辦個人大型戲曲經(jīng)典唱段演唱會。

此外，湖南省湘昆劇團(tuán)的演職人員，丁麗賢（樂師）、史飛飛（武旦）、曹文強（丑行）、劉瑤軒（凈行）、劉荻（丑行）、盧虹凱（老生）、凡佳偉（凈行）、蔣鋒（笛師）、李力（鼓師）、劉婕（旦行）、王福文（凈行）、王艷紅（貼旦）、王荔梅（老旦）、曹驚霞（刀馬旦）、鄧婭暉（閨門旦）、唐琿（生行）、唐邵華（凈行）、王翔（丑行）、左娟（旦行）、劉嘉（凈行）、胡艷婷（旦行）、唐軍紅（凈行）等都是以實際行動傳承湘昆的代表。

四、結(jié) 語

湘昆是我國杰出的文化樣式，是中華民族的寶貴遺產(chǎn)。它的傳承發(fā)展要遵循自身的藝術(shù)規(guī)律。

談及昆曲的發(fā)展，傅藝萍說，現(xiàn)在昆曲的傳習(xí)得到了國家以及各級政府文化部門的重視，也撥出了專門的經(jīng)費用于傳承人的培養(yǎng)，我們劇團(tuán)每十年要招收一批學(xué)員，平常也開設(shè)昆曲興趣班，為培養(yǎng)后輩傳人打下了一定的基礎(chǔ)。在傅藝萍看來，湘昆現(xiàn)在面臨的問題主要是缺少與外界交流的機會，全國每兩年才有一次短暫的“昆曲匯演”，盡管政府為我們與其他昆劇團(tuán)交流提供了方便，但機會太少。我們昆曲應(yīng)當(dāng)同其他戲曲劇種多交流，以吸收他們的長處來提升自身。再一個，現(xiàn)在的年輕一代很少有人觀看昆曲了，擺在面前的重要課題就是要加大宣傳、擴(kuò)大觀眾群體。否則，老一代昆曲觀眾流失后，昆曲的消費市場將會大打折扣。

唐湘音認(rèn)為，現(xiàn)在湘昆走的是創(chuàng)新發(fā)展的路，本身無可厚非，但是，一味地模仿上昆、北昆，去演《羅密歐與朱麗葉》這樣的劇目，丟掉了湘昆的傳統(tǒng)和特色?，F(xiàn)在劇團(tuán)已經(jīng)失去了基本的作用，真正的好戲已經(jīng)不多了，很少有演出，即便有演出也沒有觀眾。他回憶，1980年至1990年間，他親自抓排的三臺課本戲《花中舉》《皇帝的新衣》《賣火柴的小女孩》等小戲，進(jìn)校園取得了很好的效果?？蛇@樣的現(xiàn)象已經(jīng)一去不復(fù)返了。雖然，在政府部門的主導(dǎo)下，開展了“昆曲進(jìn)校園”活動，取得了些許成效，但這樣的活動剛剛開始，還有許多做得不到位的地方，沒有達(dá)到真正的傳承目的。

而湘昆劇團(tuán)知名樂師李元生⑤認(rèn)為，湘昆的傳承要靠大家一起努力，關(guān)鍵做好三項工作。第一是要讓更多人了解湘昆的歷史；第二是要挖掘湘昆的特色，比如動作、音樂、劇目等，他說湘昆原來的伴奏樂器懷鼓，是比較能體現(xiàn)湘昆特色的，遺憾的是現(xiàn)在幾乎不用了；第三是與其他劇種加強交流。在當(dāng)今文化飛速發(fā)展的時代，他不反對學(xué)習(xí)其他劇種的表演技術(shù)，但現(xiàn)在最擔(dān)心的是湘昆自身的特色保存得太少，在服裝、道具、動作等方面的特色也不突出了，希望能在尊重湘昆傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革，把外來的東西化為湘昆的特色。

承上所述，湘昆作為中國戲曲百花園中的一顆明珠，其發(fā)展雖歷經(jīng)坎坷，但今日依然能屹立于民族藝術(shù)之林，其存在的價值和自身魅力是毋庸諱言的。但在當(dāng)今現(xiàn)代化社會，它與形形色色的流行藝術(shù)、時尚的快餐文化相比，其生存必然受到一定的影響。由于從業(yè)人員、表演場域、傳播途徑和受眾群體等的限制，傳承和了解這門藝術(shù)的人越來越少，未來發(fā)展令人堪憂。因此，做好以下工作顯得尤為重要。

（一）政府主管部門雖已將湘昆傳承提上了議事日程，但劇團(tuán)設(shè)備、演出場所、服裝道具等的添置都未能得到足夠的資金扶持。希望政府文化部門加大資金投入力度，用于添置設(shè)備、搭建訓(xùn)練和演出場所，用于宣傳教育，用于舉辦湘昆藝術(shù)展演、設(shè)置湘昆藝術(shù)宣傳欄、開設(shè)湘昆興趣班等，為湘昆傳承提供有利的條件和創(chuàng)設(shè)積極的環(huán)境，以提高湘昆的影響力和知名度。

（二）傳承人培養(yǎng)是湘昆傳承的核心和關(guān)鍵。一方面通過舉辦訓(xùn)練班、興趣班、知識講座、文藝演出等，吸收有興趣的人員加入，培養(yǎng)后備傳承人；另一方面要保護(hù)好健在的老藝人，調(diào)動和鼓勵他們傳承的信心，并積極為他們的傳承創(chuàng)設(shè)有利的條件。同時，還應(yīng)注重創(chuàng)作、編劇編導(dǎo)和燈光舞美人員的引進(jìn)和培養(yǎng)。

（三）在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實施創(chuàng)新。在當(dāng)前現(xiàn)代化、信息化的背景下，湘昆的傳承發(fā)展，一方面要加大挖掘傳統(tǒng)的力度，另一方面要在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精神的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。首先，進(jìn)一步挖掘整理湘昆傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，保留其固有的文化精髓；其次，結(jié)合時代特征和人民的審美訴求，賦予湘昆以新的形式。創(chuàng)作出更多既有湘昆特色，又符合時代要求的優(yōu)秀作品。

誠如保爾·湯普遜所說：“口述史用人民自己的語言把歷史交還給了人民。它在展現(xiàn)過去的同時，也幫助人民自己動手去構(gòu)建自己的未來?！?[4 ]六十多年來，聰慧執(zhí)著的湘昆人創(chuàng)造了多姿多彩的湘昆文化，讓我們在見證了他們個人精彩的湘昆人生。昆曲的傳承需要多方的努力，誠愿社會各界與我們一道共同推進(jìn)。

注 釋：

① 李瀝青，男，1921年10月生，湖南省嘉禾縣人。時任嘉和縣副縣長兼文化科長，現(xiàn)為湖南省民間文藝家協(xié)會顧問，中華詩詞學(xué)會、中國楹聯(lián)學(xué)會、中國戲劇家協(xié)會會員。

② 李楚池，1924年生，湖南省嘉禾縣田心鄉(xiāng)玉洞村人。

③ 依據(jù)2016年11月27日采訪李瀝青資料輯錄。

④ 依據(jù)2016年10月3日采訪唐湘音資料輯錄。

⑤ 李元生，1945年11月生，湖南永興新田縣三井鄉(xiāng)油草塘村人。湖南省昆劇團(tuán)樂師、音樂創(chuàng)作員、理論研究員等。

參考文獻(xiàn)：

[1]湖南戲曲研究所編.湖南省地方劇種志叢書·湘昆志[Z].長沙：湖南文藝出版社，1990：422.

[2]蒂莫西·賴斯.關(guān)于重建民族音樂學(xué)[J].湯亞汀，譯.中國音樂學(xué)，1991（4）：120-132.

[3]中國民間文藝家協(xié)會，編印.中國民間文化杰出傳承人調(diào)查、認(rèn)定、命名工作手冊[Z].2005：11.

[4]保爾·湯普遜.過去的聲音——口述史[M].覃方明，渠東，張旅平，譯.沈陽：遼寧教育出版社，2000：327.endprint