方諾彤

（龍巖學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 龍巖 364000）

一、貝多芬與他的鋼琴作品《OP.31no.1》

貝多芬出生于德國(guó)波恩，是古典樂(lè)派代表人物之一。OP.31的3首奏鳴曲作于1891—1802年。該作品沒(méi)有呈獻(xiàn)給任何人，這也是貝多芬新風(fēng)格產(chǎn)生的鋼琴作品的分界線。革命性已在這作品中萌芽，并大步接近成熟時(shí)期。

二、作品《OP.31no.1》的音樂(lè)分析

呈示部主部主題由兩個(gè)部分組成，第一部分共有四個(gè)聲部，以復(fù)調(diào)手法寫成，高聲部波浪式的旋律結(jié)合著相對(duì)平穩(wěn)的節(jié)奏、內(nèi)聲部節(jié)奏較為統(tǒng)一并多以協(xié)和音程作填充，增添了飽滿、明亮的色彩，低聲部出現(xiàn)多次持續(xù)低音后接內(nèi)聲部上行和下行音階、分解和弦及八度音程，且在上行半音階處均作漸弱處理，營(yíng)造輕快的氣氛，描繪了伯爵夫人們典雅的舞姿。第二部分旋律與第一部分相同，不同的是聲部減少至3聲部，以主調(diào)方式呈現(xiàn)，低聲部為主旋律，突出了貴族的氣質(zhì)，高聲部作為伴奏，像是描繪了瀟灑將軍的形象。在快速進(jìn)行中前半部分（17-23小節(jié)）多以三連音形式呈現(xiàn)，情緒更顯強(qiáng)烈、極具動(dòng)力性。后半部分（24-25）出現(xiàn)二對(duì)三不規(guī)整節(jié)奏，直至末兩小節(jié)（30-31）以6組三連音形式出現(xiàn)，配合不斷變化的力度記號(hào)，表現(xiàn)出作者內(nèi)心的雀躍，自然銜接連接部。

連接部選取了主部的部分材料，部分片段交替演奏，形成對(duì)話般感受，描繪出了將軍對(duì)夫人發(fā)出的共舞邀請(qǐng)、夫人害羞遲遲不敢答應(yīng)的畫面。剛開(kāi)始的二聲部在充滿韻味的e和聲小調(diào)上陳述，隨后部分片段擴(kuò)充至3聲部且轉(zhuǎn)為在光明的A大調(diào)上陳述，在進(jìn)行三次突強(qiáng)處理后落在單音A上，同時(shí)作突弱處理，預(yù)示著副部新材料的誕生。

副部主題在材料上與主部主題形成鮮明的對(duì)比，由兩個(gè)平行性句子構(gòu)成，前一句高聲部在持續(xù)下行的旋律上作漸強(qiáng)處理，營(yíng)造出了輕快的氛圍，就像夫人們優(yōu)雅的舞姿，低聲部以平穩(wěn)的四分音符構(gòu)成，就似將軍穩(wěn)重的舞步。值得一提的是，整個(gè)副部的中聲部只由A音保持，間接傳達(dá)出作者對(duì)和平的渴望，后半句作了三次突強(qiáng)處理，體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的激動(dòng)，自然過(guò)度到結(jié)束部。

結(jié)束部減少至二聲部，高聲部前半部分主要由建立在I和弦上的三連音構(gòu)成，后半部分旋律音主要由F音構(gòu)成的分解八度且同時(shí)以三連音方式呈現(xiàn)，并在55小節(jié)采用了小小七和弦作潤(rùn)色，增添了幾分浪漫的情愫。巧妙的是61、63小節(jié)高聲部以三個(gè)音為一組作連續(xù)迂回下行的旋律，與長(zhǎng)時(shí)值的全音符構(gòu)成的和弦形成斜向關(guān)系，渲染了將軍與夫人交談中濃濃的愛(ài)意，末尾三小節(jié)（64-66）以三連音作為伴奏并使用了3個(gè)力度標(biāo)記，柔和-突強(qiáng)后突弱-弱，表達(dá)出了他們之間戀戀不舍之情，為展開(kāi)部埋下伏筆。

展開(kāi)部是主部主題及結(jié)束部材料的變化發(fā)展，均以卡農(nóng)方式進(jìn)行67-82小節(jié)與主部相比，旋律相同，伴奏部分選取副部材料，多以三連音方式呈現(xiàn)，節(jié)奏更加緊湊，形成向前不斷發(fā)展的趨勢(shì)，隨后旋律交替演奏至102小節(jié)，再次形成對(duì)話交流般的感受。103小節(jié)開(kāi)始。增添了級(jí)進(jìn)式音程連接、八度的使用，期間還進(jìn)行多次轉(zhuǎn)調(diào)，給人更強(qiáng)烈的舞會(huì)畫面感。與副部相比，主旋律于125小節(jié)落在I和弦后作3組強(qiáng)后突弱的力度處理后僅剩低聲部，最后停留在建立在D音上的三連音的連續(xù)使用，使得該片段音樂(lè)情緒更加激動(dòng)，對(duì)再現(xiàn)部形成一種自然傾向性。

再現(xiàn)部材料與呈示部相似。主部與呈示部主部相比，不同的是前半部分材料有所改變，聲部減少但旋律以八度音程呈現(xiàn)，情感更飽滿；副部回歸至G自然大調(diào)上呈示結(jié)束部與呈示部的相比，材料相似，但是經(jīng)過(guò)了多次轉(zhuǎn)調(diào)，196小節(jié)開(kāi)始低聲部連續(xù)突強(qiáng)演奏處理，給人不斷向前沖感覺(jué)。213小節(jié)連續(xù)八度的演奏配合漸強(qiáng)的處理，把隱藏在作者內(nèi)心的激動(dòng)情愫展現(xiàn)的淋漓盡致，至217小節(jié)突弱，于223小節(jié)落在#C延至下個(gè)小節(jié)同時(shí)標(biāo)有自由延長(zhǎng)記號(hào)，最后通過(guò)6小節(jié)主部主題材料的再現(xiàn)，給人流連忘返的感受，自然進(jìn)入尾聲部分。

尾聲部分主要選取主部主題材料，首尾呼應(yīng)。由小快板進(jìn)入，于239小節(jié)低聲部上行音階作弱處理，充滿幻想，隨后通過(guò)顫音表達(dá)出了表達(dá)出了作曲家對(duì)當(dāng)下社會(huì)的期待，接著進(jìn)入急板，給予一種光明的肯定。末尾通過(guò)多組經(jīng)過(guò)強(qiáng)弱處理的I和弦，就像是勝利喜悅的號(hào)角聲，巧妙的是中間還全休止了兩個(gè)小節(jié)，給人以在宣告勝利之際嚴(yán)肅的感覺(jué)，最后一小節(jié)自由延長(zhǎng)記號(hào)，給人留下無(wú)限的想象。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的第十六號(hào)鋼琴奏鳴曲《Op.31no.1》不僅是他中期創(chuàng)作的開(kāi)始，也是其作品31號(hào)的開(kāi)山之作，更是貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格改變的標(biāo)志，在此之后貝多芬的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格變得越來(lái)越獨(dú)特與多樣。