牛 建 平

（銀川市實(shí)驗(yàn)中學(xué)，寧夏 銀川 750001）

合唱是人們所喜歡的一種音樂藝術(shù)形式，合唱作品本身存在有一定的問題，一般來(lái)說(shuō)女生合唱占的比例比較大，男生占的相對(duì)比較少，這樣的情況與合唱作品也有著一定的關(guān)聯(lián)，若不能解決合唱作品中出現(xiàn)的問題，就會(huì)影響合唱的組織、訓(xùn)練等。這樣的情況下，就需要對(duì)合唱作品進(jìn)行科學(xué)的改編，讓合唱作品中的問題能夠得到有效的解決。

一、合唱作品處理構(gòu)思

（一）改編作品的選材

合唱作品進(jìn)行改編是有針對(duì)性的，也就是說(shuō)對(duì)于要改編的作品進(jìn)行嚴(yán)格的選擇，分析原有作品的結(jié)構(gòu)，根據(jù)每一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)，在這個(gè)選擇的過(guò)程中是要充分的考慮作品的節(jié)奏、速度以及旋律等方面。合唱作品的改編選材是關(guān)鍵的一步，只有選擇合適的作品才能保證改編的質(zhì)量與效果。對(duì)于合唱作品的選材我們一般都是通過(guò)近景與遠(yuǎn)景的把握來(lái)做出選擇的，將作品的遠(yuǎn)景把握好才能保證作品近景的正確性，并最終體現(xiàn)出來(lái)。對(duì)合唱作品整體結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、內(nèi)容等方面有著充分的認(rèn)知才能將其進(jìn)行合理的安排，在合唱的過(guò)程中才能將作品的內(nèi)在發(fā)揮出來(lái)。可以說(shuō)合唱作品能否改編成功與選材是分不開的，只有真正的了解作品的精髓才能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行合理的再創(chuàng)作。

（二）改編作品中各段落的結(jié)構(gòu)布局

合唱的形式是多種多樣的，這與其合唱作品中各段落的結(jié)構(gòu)布局有著直接的關(guān)系。合唱的形式包括了單一的二部、三部、四部合唱，還有多聲部的合唱，或者是在某一個(gè)段落或者幾個(gè)聲部進(jìn)行合唱。合唱形式的多樣性如何展現(xiàn)出來(lái)與其合唱作品中各段落的結(jié)構(gòu)布局有著密切的聯(lián)系，若是作品本身的段落布局就比較簡(jiǎn)單，沒有什么層次，那么展現(xiàn)出的合唱形式也會(huì)比較單一，這樣的形式也是不利于合唱藝術(shù)的推廣的。在對(duì)合唱作品進(jìn)行改編時(shí)，就需要對(duì)原作品的段落結(jié)構(gòu)布局有所了解，找到其中的不足之處，有針對(duì)性的進(jìn)行改進(jìn)，使之可以更加的富有層次感，讓合唱的形式更多樣化。

二、合唱作品形式安排與處理

（一）改編作品中各樂段旋律的聲部安排

合唱作品中各樂段旋律聲部改編可以有幾種方式，分別是：

1.單旋律改為二聲部合唱

作為單旋律的合唱作品本身都是比較單薄的，通過(guò)合唱表現(xiàn)出來(lái)也沒有什么力度，因此就需要對(duì)其進(jìn)行改變。將單旋律改編為二聲部合唱，不但可以增強(qiáng)音樂和聲的力度，同時(shí)也能讓男女聲在低聲部能夠發(fā)揮的更自由，有效的避免低聲部出現(xiàn)的銜接不上的問題。在單旋律中增加二聲部的時(shí)候，要充分的考慮整部合唱作品的音樂風(fēng)格，要保證整體旋律的流暢性，但也不要刻板不知變通，尤其是復(fù)調(diào)性的二聲部在旋律表現(xiàn)上要更加的自由。

2.單旋律改為三聲部合唱

所謂的三聲部合唱其實(shí)就是指同聲合唱，也被稱為三部混聲合唱，這里就包含了女高音、女中音、男聲或者男高音、男中音、女聲。單旋律改為三聲部合唱主要是結(jié)合合唱隊(duì)人數(shù)、成員音域等，在此基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行改編更利于合唱整體的提高。

3.改編成四部混聲合唱

此種改編的方式就比較豐富，有著不同的配置方法，以此來(lái)進(jìn)行改編能適應(yīng)不同的合唱團(tuán)隊(duì)。比如說(shuō)開放排列法，運(yùn)用這種方法來(lái)進(jìn)行四部混聲合唱可以讓每一個(gè)聲部都能夠進(jìn)行清晰的表達(dá)，同時(shí)整體的分布是很均衡的，不過(guò)這種方式在與和弦進(jìn)行搭配時(shí)會(huì)容易擾亂各聲部的音區(qū)，使其失去一定的平衡。再比如加強(qiáng)旋律法，這種改編手法也被稱為音層式寫作法，也就是女高音、男高音齊唱主旋律，這時(shí)再由女低音、男低音來(lái)進(jìn)行配合，主要就是為了突出主旋律的效果。

（二）改編作品中伴奏與無(wú)伴奏的區(qū)別

合唱作品中有些是有伴奏的有些則是沒有伴奏的，在對(duì)其進(jìn)行改編時(shí)要充分了解原作品屬于那種類型，若是屬于有伴奏的那么就要考慮在實(shí)際的合唱過(guò)程中伴奏的存在是否影響了合唱的整體發(fā)揮，每個(gè)聲部是否都能與節(jié)奏進(jìn)行有效的配合，在配合的過(guò)程中合唱作品中伴奏部分有否在恰當(dāng)?shù)奈恢?，這些都是需要進(jìn)行考慮的，若不能將其分配好，那么就不能很好的發(fā)揮出合唱作品中伴奏的作用。若合唱作品屬于無(wú)伴奏類型，在對(duì)其進(jìn)行改編時(shí)就可以考慮是否要放入伴奏部分，伴奏部分的存在是為了讓合唱作品更加完美，若不能起到應(yīng)有的效果則不需勉強(qiáng)放入伴奏，這樣反而會(huì)有雞肋的效果。在合唱作品中，伴奏的存在與否影響著整個(gè)合唱作品的發(fā)揮，這部分的內(nèi)容只有通過(guò)反復(fù)的推敲與實(shí)踐才能確定有無(wú)存在的價(jià)值，不過(guò)伴奏的存在對(duì)于整部合唱作品來(lái)說(shuō)還是有著不同的意義的。它能讓合唱變得更加豐富，無(wú)論是形式上還是聲部的配合上都能有點(diǎn)睛之效，讓整個(gè)作品更加的生動(dòng)，同時(shí)也能讓每個(gè)段落之間發(fā)揮更加的出色。合唱作品改編更利于合唱的發(fā)揮。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，合唱作品改編與處理是為了符合藝術(shù)多樣化發(fā)展的趨勢(shì)，將相鄰的或者不同風(fēng)格的作品進(jìn)行重新的糅合以此形成一種新的藝術(shù)特色，不但能帶來(lái)藝術(shù)的創(chuàng)新，也能拓展藝術(shù)發(fā)展的道路。合唱作品的改編現(xiàn)雖是初級(jí)階段，但是形成的效果卻不差，要想使合唱藝術(shù)更加的“大眾化”還需要作曲家們針對(duì)改編中出現(xiàn)的問題進(jìn)行解決，通過(guò)不斷的實(shí)踐來(lái)讓合唱藝術(shù)達(dá)到新的高度。