李士錦 楊佐勇

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

一、美聲唱法的歷史起源

從古至今，歌唱對(duì)于大眾來說都有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這種聽覺上的藝術(shù)魅力能調(diào)動(dòng)大眾對(duì)音樂的熱情和喜愛。當(dāng)前對(duì)不同國籍的歌唱家的藝術(shù)水平進(jìn)行評(píng)判，都會(huì)將美聲演唱作為評(píng)判的基本標(biāo)準(zhǔn)之一。而人們對(duì)美聲唱法這種古老而又傳統(tǒng)的藝術(shù)形式的熱情與喜愛，并沒有因?yàn)闀r(shí)代的變遷而減退。

二、美聲唱法的概念

在意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，美聲唱法就已經(jīng)悄悄的形成了，當(dāng)時(shí)這種新興唱法是由古典聲樂中的傳統(tǒng)唱法一點(diǎn)點(diǎn)演變而來的，美聲唱法在最初時(shí)期也被叫做歌劇唱法。在當(dāng)時(shí)的歐洲，音樂發(fā)展仍然沒有擺脫宗教的控制，許多的音樂作品是以宗教為基調(diào)的，而男女美聲唱法除了聲部有所不同以外，唱法基本上都是相同的。后期美聲唱法逐漸得到改良，放棄了原來閹人唱女聲，女聲唱男中音的唱法，不斷的進(jìn)行改良和摸索，最終形成了我們今天所聽到的美聲唱法。而在美聲中，具有動(dòng)聽撩人的聲色，聲音的收放相對(duì)自如，兩個(gè)音符之間的連接順暢無阻，而唱腔又不過于刻板相對(duì)靈活等等多方面的優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)然，美聲唱法也存在著一些缺點(diǎn)，比如過于看重歌唱時(shí)的技巧，而導(dǎo)致對(duì)歌詞的細(xì)致有所忽視，從而烘托出聲音的美感，但這種方式會(huì)給人一種過于炫技的感覺。但是這種唱法也一直隨著時(shí)代的發(fā)展而進(jìn)行改變，盡管美聲唱法有缺點(diǎn)，但是仍然不得不承認(rèn)美聲唱法具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也具有一定打得科學(xué)性，因此音樂界將美聲唱法視為歌唱藝術(shù)中最具權(quán)威和代表性的唱法之一。

三、美聲唱法的特點(diǎn)及表現(xiàn)形式

（一）美聲唱法擁有流暢而又統(tǒng)一的寬廣的音域

美聲向來以音色優(yōu)美化而著稱，而美聲演唱的優(yōu)美又不是千篇一律，而是富于變化的。除此以外，美聲唱法的聲部區(qū)分又是非常明顯和嚴(yán)格的，在美聲唱法中，音區(qū)是否和諧是最為重要的；倘若美聲演唱家能夠?qū)l(fā)音控制的很完美，那么音量和音域的可塑性就會(huì)變得很大；美聲唱法的另一大特點(diǎn)就是氣聲一致，兩個(gè)臨近音符之間的發(fā)音連接，是順暢無阻的。美聲演唱者要求發(fā)聲要做到自然，自然的同時(shí)又要適當(dāng)加大音量，力求聲音洪亮。而在美聲唱法的音色方面要比其他演唱方式更純凈一些。由于新文化運(yùn)動(dòng)的開展，這種美聲唱法流通到了我國，經(jīng)過一段漫長的發(fā)展，使我國美聲演唱的空白逐步被填滿。美聲演唱的發(fā)聲是以腹腔，胸腔，鼻腔之間的氣息變換為基礎(chǔ)的，氣息在三腔中的變換決定了聲部間的氣息如何在低，中，高聲部間來回轉(zhuǎn)換。而演唱者掌握氣息是需要橫膈膜的，橫膈膜的支撐力使得聲音發(fā)出的流暢。而橫膈膜的支撐力則使得演唱者的聲音具有彈性的同時(shí)又增添了一種圓潤。在演唱者進(jìn)行美聲演唱時(shí)，高低聲部之間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用了關(guān)閉的方法，這會(huì)使得聲部間的轉(zhuǎn)換流暢自然。在轉(zhuǎn)換成功的情況下，又可以使高聲部的音域變得開闊。

（二）美聲唱法擁有金屬穿透力的優(yōu)美的音色

眾所周知，發(fā)聲是由聲帶的振動(dòng)產(chǎn)生的。美聲唱法就要求打開聲帶，讓其進(jìn)入歌唱狀態(tài)。有意識(shí)地掌握聲帶的震動(dòng)的頻率，充分地發(fā)揮了聲帶的優(yōu)質(zhì)音色和音質(zhì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時(shí)通過咽、喉、口腔等不同器官之間的共鳴而使得聲音可以更加地?cái)U(kuò)大，集中到頭腔發(fā)出。這種美妙的聲音具有特別強(qiáng)大的穿透力，因此美聲唱法的歌唱者在演出的時(shí)候甚至可以不使用麥克風(fēng)，就可以讓聲音送到現(xiàn)場(chǎng)的每個(gè)角落。

（三）美聲唱法擁有穩(wěn)定并且流暢的氣息

通常來講，一個(gè)人的音色是很難經(jīng)過訓(xùn)練就會(huì)有很大改觀的，但是演唱者的氣息是否平穩(wěn)，是可以經(jīng)過訓(xùn)練而有所改善的。美聲唱法的一個(gè)基本要求就是在對(duì)滑音進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，首先要做到連貫，連貫的同時(shí)又要做到持續(xù)，這些技巧性的演唱特點(diǎn)歸根到底都是需要有平穩(wěn)的氣息來做基礎(chǔ)的。那么想要使氣息平穩(wěn)，首先就要改變演唱者的呼吸方法，胸腔與腹腔要共同呼吸是在當(dāng)前美聲演唱中最科學(xué)的呼吸方法。我們也將這種胸腹之間聯(lián)合的呼吸法稱為橫膈膜呼吸法。也就是說呼吸要在胸腔之間的呼與吸，收與縮的循環(huán)往復(fù)中做出運(yùn)動(dòng)。呼吸做到順暢，氣流做到平穩(wěn)，則會(huì)為共鳴系統(tǒng)做好鋪墊與準(zhǔn)備，演唱者在進(jìn)行美聲演唱時(shí)要注意避免局部共鳴，力求做到整體共鳴。整體間的共鳴才會(huì)時(shí)演唱發(fā)出的聲音磁性更強(qiáng)，感染力更豐富?！?/p>