任紅軍 王亞權(quán)

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

《四季》突出的體現(xiàn)了俄羅斯音樂的民族特色，其在創(chuàng)作風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧等方面都具有一定的借鑒價值。作品詮釋了柴科夫斯基的內(nèi)心獨白，本文研究鋼琴套曲《四季》，著重了解它的演奏技術(shù)（演奏速度、力度、以及踏板的運用等），進而增強對作品的理解，感受這部作品的獨特魅力。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893年）是俄羅斯民族樂派偉大的作曲家，套曲《四季》于十九世紀(jì)中后期俄羅斯處于社會動蕩時期，人民對社會不滿紛紛要求進行徹底的變革，向往美好的生活。先進的作曲家柴可夫斯基接受了圣彼得堡文藝月刊《小說家》主編邀請，為十二個月節(jié)氣的詩歌配上了氣質(zhì)相似的鋼琴曲，成為了俄羅斯音樂的經(jīng)典鋼琴套曲

一、演奏速度分析

（一）中、慢速作品

在《四季》這首作品當(dāng)中，中、慢速作品包括《一月——爐邊》、《五月——清靜之夜》、《三月——云雀》、《六月——船歌》以及《十月——秋之歌》。其中，對于《一月——爐邊》而言，其速度稍慢。在俄羅斯，一月屬于寒冷季節(jié)，在演奏過程中，通過慢觸鍵方式發(fā)出均勻柔美的聲音，帶給人們溫暖的感覺，讓聽眾聯(lián)想到俄羅斯人民在一月份的生活畫面。《五月——清靜之夜》在演奏過程中運用的是慢三拍子方式，并且在第9小節(jié)中，有個延長標(biāo)記，筆者認(rèn)為在對這里進行彈奏時不應(yīng)該搶拍，應(yīng)該通過音樂靜止，為聽眾營造寧靜、祥和的夜晚氛圍。在彈奏《十月——秋之歌》時，應(yīng)該讓主題旋律突出且連貫，在不同聲部中獨立出來，彈奏每一個音都需要充分連奏，聽到下一個音時才可以抬起手指。

（二）快速作品

在《四季》這首作品當(dāng)中，快速作品包括《二月——狂歡節(jié)》、《七月——刈者之歌》、《四月——雪松草》、《八月——收獲》、《十一月——在馬車上》、《九月——行獵》以及《十二月——圣誕節(jié)》。其中，對于《二月——狂歡節(jié)》而言，它的演奏速度稍快。在對其演奏過程中，要注重其風(fēng)格特點，不宜對踏板進行過多使用。對于《八月——收獲》而言，在彈奏八分音符時，應(yīng)做到輕巧干凈，進而體現(xiàn)出人們豐收的喜悅[1]。

二、演奏力度分析

在對《四季》這首作品進行演奏時，應(yīng)用到了pppp到ff以及rit道dim等力度記號，弱（p）的力度在演奏中尤為重要，每首力度的對比控制詮釋了這部作品不同層次的靜謐、激烈等風(fēng)格，需要精心安排。

三、演奏技術(shù)分析

（一）和弦演奏

和弦在樂曲中占有重要地位，《四季》的和弦主要體現(xiàn)在下述兩種方式：第一，以伴奏聲部的方式來演奏；第二，以旋律聲部的方式來演奏。對于前者而言，在演奏過程中應(yīng)盡可能讓聲部力量均衡集中，為了便于指尖力量傳遞以及讓聲音更加通透，手臂要盡量打開，并將掌關(guān)節(jié)作為力量支撐，在進行強奏或者是斷奏時，可以前傾身體加大力量下鍵然后立刻讓手臂放松，在進行弱奏時，應(yīng)該讓指尖主動，并用耳朵對音色進行辨別，進而增強和弦效果。比如，對于《二月——狂歡節(jié)》而言，在1-6小節(jié)的和弦中就運用的是斷奏彈奏方式，借助大臂力量加強第一拍的重音，迅速、有力的下鍵，以確保和聲更加豐滿。而對于后者而言，首先應(yīng)該對音樂層次以及旋律線條走向進行分析，在演奏過程中不僅要對和弦的旋律音進行重點突出，并且也要對各個和弦進行連貫銜接，以增強樂曲的歌唱性。《九月——行獵》主要強調(diào)行獵過程中的英姿颯爽，其音樂風(fēng)格緊張、熱烈，其在17-24小節(jié)的高潮部分，就體現(xiàn)出旋律的連貫性以及歌唱性等特點，在演奏過程中應(yīng)格外注意手指力度、手臂松弛以及掌關(guān)節(jié)支撐等，以確保主題旋律更加明朗、更加流動。

（二）三連音演奏

在《四季》當(dāng)中，《七月——刈者之歌》以及《九月——行獵》等都運用到了三連音，運用方式主要包括分解和弦以及經(jīng)過音或輔助音。對于《十一月——在馬車上》而言，其運用到的是分解和弦，應(yīng)對手腕及手臂的松弛進行有效掌控，指尖靈活跑動，進而讓音色更加明亮、流動，另外也要注意音符走向，上下行、斷句的力度變化?！毒旁隆蝎C》的三連音是以輔助音方式運用的，應(yīng)該確保三連音的顆粒性，均勻且清晰，另外也應(yīng)該注重旋律線條走向，同時根據(jù)旋律走向在力量方面做出相應(yīng)的變化。

四、踏板的運用

對于《四季》而言，運用最多的就是延音踏板以及弱音踏板。比如對于《六月——船歌》而言，在演奏過程中應(yīng)用到了音后踏板，按照和弦的和聲屬性，進行一拍一換，踏板在換的過程中應(yīng)做到干凈輕巧，進而確保旋律的延展性以及音色的純凈。而對于《一月——爐邊》而言，在演奏過程中應(yīng)用到了弱音踏板。這首樂曲的30-32小節(jié)都屬于琶音音型，音量標(biāo)準(zhǔn)為pp，所以需要通過左踏板做出柔和處理，延音踏板輕踩即可，對音色的明亮度進行調(diào)整，進而使其更加柔和細(xì)膩[2]。

五、結(jié)語

《四季》是一首獨具藝術(shù)魅力的鋼琴演奏作品，具有一定的研究價值，筆者通過對這首作品的學(xué)習(xí)及研究，闡述了其在演奏過程中的演奏速度、演奏力度、演奏技術(shù)以及踏板的運用，希望可以為大家演奏時提供幫助。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陽飄.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作與演奏研究[D].陜西師范大學(xué),2016.

[2] 閻潞.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的演奏分析[D].山東大學(xué),2014.