吳 迪
(銀川能源學(xué)院,寧夏 銀川 750000)
節(jié)拍感是指音樂的律動感,強調(diào)拍點上的強弱轉(zhuǎn)換,一首作品如果沒有彈出節(jié)拍感則它極有可能變成另外一部作品。節(jié)拍感的培養(yǎng)是十分重要的,但是節(jié)拍感的培養(yǎng)又是十分困難的。因為節(jié)拍感更多依靠學(xué)生對音樂的感覺和經(jīng)驗。節(jié)拍器能夠很好地提高學(xué)生的節(jié)拍感,它是通過使學(xué)生形成穩(wěn)定的節(jié)拍律動,從而使學(xué)生獲得較高的節(jié)拍靈敏度。鋼琴教師可以通過放不同節(jié)拍風(fēng)格的樂曲,讓學(xué)生跟著節(jié)拍器打拍子來增加學(xué)生對樂曲的感知度和內(nèi)心聽覺經(jīng)驗。
在通常情況下,學(xué)生之所以沒辦法掌握節(jié)奏的運動,主要源于注意力不集中,這種狀況會導(dǎo)致學(xué)生形成錯誤節(jié)奏感。當(dāng)學(xué)生第一次出現(xiàn)走神情況時,對節(jié)奏的感知會變?nèi)鹾脱舆t,這種延遲會造成學(xué)生無法準(zhǔn)確把握住節(jié)奏,當(dāng)學(xué)生對節(jié)奏把握不好時,他會更容易走神,如此造成惡性循環(huán)。這種情況會更多的出現(xiàn)在低齡兒童的鋼琴學(xué)習(xí)以及初學(xué)者的鋼琴學(xué)習(xí)過程中。而節(jié)拍器能夠有效地解決這一問題。在節(jié)拍器“嗒嗒”聲的監(jiān)控下,演奏者無法不去關(guān)注這種聲音,如此,這種聲音就能起到很好的提醒作用,演奏者自然而然地將全部情感投入樂曲當(dāng)中,又可以加深對樂曲的理解。[4]跟著節(jié)拍器有韻律、有節(jié)奏地彈奏,提醒演奏者不能掉隊,保持積極向上的心態(tài)。
鋼琴演奏被稱為“手指上的舞蹈”,節(jié)拍器能使演奏者無論在二十四個自然大小調(diào)音階上還是琶音上,都能彈得均勻快速,并且速度力度也完全均勻。對于特殊的顫音與裝飾音也能平穩(wěn)均勻地演奏,慢慢建立初級手指的獨立技巧。比如《哈農(nóng)鋼琴練指法》與什密特《鋼琴手指練習(xí)》就是為手指練習(xí)所作,許多演奏者能結(jié)合節(jié)拍器達(dá)到很好的手指鍛煉效果,使左右手都能均衡得到練習(xí)。
很多學(xué)生習(xí)慣于獨奏,包括上課、練琴、考試等,都是自己獨立完成,久而久之就會產(chǎn)生強烈的排他性。利用節(jié)拍器可以使演奏者學(xué)會傾聽,心里數(shù)著拍子跟隨節(jié)拍器彈奏,才能使之合得上。很多演奏者以自我為中心,拍子不準(zhǔn)確又不使用節(jié)拍器,原因多半是他們自顧自地彈,根本不理會節(jié)奏有沒合準(zhǔn)。假如演奏一首鋼琴協(xié)奏曲,需要跟交響樂團合作,如果節(jié)奏把握不夠精準(zhǔn),那么整個樂曲就很難合奏在一起,嚴(yán)重的還會亂成一鍋粥。且不說以后能彈上那么大的作品,但建立合奏意識也是非常重要,就像你與節(jié)拍器合作得好,它必然會幫助你不斷核對節(jié)奏,建立相應(yīng)的內(nèi)心律動感。
節(jié)拍器通過音響提示學(xué)生節(jié)拍的進行,這是一種聽覺上的訓(xùn)練,學(xué)生應(yīng)該跟隨節(jié)拍器進行唱譜,從唱的層面把握節(jié)拍的律動,培養(yǎng)起自我的內(nèi)心聽覺。這種內(nèi)心聽覺的建立可以長久有效地規(guī)范學(xué)生的節(jié)奏問題,從根本上解決學(xué)生節(jié)拍不穩(wěn)、節(jié)奏不明確的問題。學(xué)生在跟隨節(jié)拍器唱譜時,應(yīng)該著重強調(diào)學(xué)生在強弱拍上的力度,到強拍的時候跟隨節(jié)拍器不同的音響加重力度,這樣才能更好地培養(yǎng)學(xué)生的節(jié)奏感。
學(xué)生跟隨節(jié)拍器唱譜還有另外一個優(yōu)點,即可以培養(yǎng)學(xué)生的樂感,由于節(jié)拍器具有不受人影響的穩(wěn)定性,因此,學(xué)生可以在穩(wěn)定的節(jié)奏律動中把握樂音的運動,以此區(qū)分不同旋律進行的區(qū)別和各自的特點。在這種區(qū)分下,學(xué)生能慢慢培養(yǎng)出良好的樂感和對樂曲的聽覺上的分析能力。什么樂曲在強弱拍上進行了突破,什么樂曲十分突出強弱拍點。在這種分辨下,久而久之,學(xué)生的樂感就能得到很好的提升。
在基本功練習(xí)中,老師可以通過使用節(jié)拍器規(guī)范學(xué)生的手指技術(shù),使其在規(guī)定的節(jié)拍內(nèi)提高手指的靈敏度?!豆r(nóng)》是我國普遍使用的一本鍛煉手指靈敏度和基本功的教材,我們可以從這本教材中發(fā)現(xiàn)許多不同拍子和節(jié)奏的樂曲。這表明《哈農(nóng)》這本教材在使用時要注意節(jié)奏問題的培養(yǎng)。我們都知道,練習(xí)曲總是給人一種枯燥、無趣、重復(fù)的感覺,所以很多學(xué)生不愿意彈練習(xí)曲。但是,枯燥的曲子要求學(xué)生慢慢靜下心來練習(xí),這樣才能達(dá)到練習(xí)的效果和目的,因此,節(jié)拍器的使用在這里就可以矯正學(xué)生過于浮躁的心態(tài)和越彈越快的惡習(xí)。當(dāng)熟練之后,速度漸漸加快之后,再從60起頭,把游碼調(diào)至65-70-75等,以“5”的進度練習(xí)。熟練之后,以“7”的進度60-67-74-81等練習(xí),直到提高到練習(xí)者感到緊張的速度為止,就如長跑一樣,發(fā)揮極限,堅持、再堅持,反復(fù)多次地使用這種方法練習(xí),在不知不覺中你會發(fā)現(xiàn),彈奏的速度和節(jié)奏平穩(wěn)又均勻。另外,基本練習(xí)中的變節(jié)奏、變速度練習(xí),如變換附點節(jié)奏對準(zhǔn)節(jié)拍器練習(xí),在枯燥單調(diào)的練習(xí)中增加趣味性,能收到更好的效果。
復(fù)調(diào)音樂是不同的兩個或兩個以上的獨立旋律,通過技術(shù)處理,和諧地結(jié)合在一起,使之合乎人們樂于接受。如巴赫《二部創(chuàng)意曲集》中的第九首,這首作品有四個節(jié)奏基本形態(tài):需斷奏的二分音符;改變重音的四分音符;均分的十六分音符;行進的八十六音符,這幾種節(jié)奏形態(tài)構(gòu)成了這首創(chuàng)意曲的主題。斷奏、連奏與延留音豐富了整個主題,在演奏這首作品之前,我們可以先跟著節(jié)拍器分別練習(xí)這幾種基本的節(jié)奏形態(tài),并單線條分聲部練習(xí),待演奏者了解這幾種基本節(jié)奏形態(tài)的不同特征和節(jié)奏韻律后,開始融合在基本的節(jié)拍特征中(強-弱-弱),同時,要注意四分音符上延留音的出現(xiàn)使節(jié)奏發(fā)生改變而對基本節(jié)拍特征所產(chǎn)生的變化,還要注意與左手對題節(jié)奏的對齊,掌握了各聲部的基本節(jié)奏律動后,再把這幾種節(jié)奏形態(tài)組合起來使用節(jié)拍器練習(xí),平衡各聲部之間的節(jié)奏,做到平穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)、錯落有致、相互對比又統(tǒng)一。
當(dāng)前,鋼琴教育工作者在學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴早期的時候就強調(diào)節(jié)奏的問題,待學(xué)生能夠基本了解常用的節(jié)奏型時就應(yīng)該用節(jié)拍器輔助學(xué)生進行節(jié)奏學(xué)習(xí)。可以說,節(jié)奏感是一個優(yōu)秀的鋼琴演奏家不可或缺的基本素養(yǎng),如果節(jié)奏感不能達(dá)到基本的要求,那么學(xué)生就無法正確地理解和演奏樂曲,而節(jié)拍器的使用是解決學(xué)生節(jié)奏問題十分有效的有段。所以,節(jié)拍器的使用在鋼琴教學(xué)中有十分重要的作用。