明萌萌

摘要：在中國古代文學(xué)史上，李清照的詞獨(dú)樹一幟，自成一家，被稱為“婉約之宗”。李清照的人生以南渡為界分為兩個(gè)時(shí)期，由于人生經(jīng)歷的不同，詞人心境的不同，詞風(fēng)也有了很大的變化。前期詞風(fēng)多為明朗美好、清新自然，偶有相思之愁；后期經(jīng)歷了國破家亡，在顛沛流離之間，她的心中更多的是凄苦與孤寂，詞中也流露著哀怨與悲愴。

關(guān)鍵詞：李清照；詞風(fēng)；人生經(jīng)歷

李清照（1084-1155），號易安居士，宋代女詞人，婉約派代表，素有“千古第一才女”之稱。北宋末年表面繁華、危機(jī)四伏，南宋初年動(dòng)亂不已、偏安江左，而她恰經(jīng)歷了這一切，多舛的命運(yùn)潛移默化地改變著她的詞風(fēng)。北宋于1126-1127年發(fā)生了靖康之難，徽、欽二帝皆被金人擄去，宋室被迫南遷臨安（今江蘇杭州）。南渡前，安定幸福的生活使她善用活潑的語言，表達(dá)少女時(shí)期的閑愁。與丈夫短暫的離別，其詞中也表現(xiàn)出些許相思的苦澀。靖康之難，李清照與千千萬萬民眾卷入離亂之中，戰(zhàn)火改變了她的生活，加之其丈夫去世，她由一位閨閣才媛變成了“飄流遂與流入伍”的難民，凄苦深沉、低回婉轉(zhuǎn)也變成了后期其詞的主旋律。國土淪喪、家破人亡——宋室南渡對她的詞風(fēng)產(chǎn)生了深刻的影響。

一、“椅梅回首，卻把青梅嗅”

1.閑趣之風(fēng)抒爛漫情

李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李恪藏書甚富。過人的天賦和家庭的熏陶使少女時(shí)期的她在駕馭詩詞格律方面已能隨意自如。從小生活在寬松明朗的氛圍中，她的性格中也就有了一般“大家閨秀”沒有的開朗率真，這個(gè)時(shí)期她的詞中盡是生活中的閑趣。以一首《如夢令》為例：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這是詞人為回憶一次有趣的郊游而寫的?！俺！弊钟袃煞N解釋：一為將“?！崩斫鉃闀r(shí)常、經(jīng)常，整句便可作“時(shí)常記起在日暮時(shí)分”之解；另一種則認(rèn)為“常”與“嘗”通用，即曾經(jīng)，作者憶起曾經(jīng)的一次游玩經(jīng)歷。筆者采用第二種解釋，李清照記起曾經(jīng)的一次愉悅的游玩經(jīng)歷?！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧。詞人在日暮十分歸家，卻因在宴飲時(shí)盡興飲酒竟已不認(rèn)得回家的路?！罢`入”兩字正與“沉醉不知?dú)w路”相呼應(yīng)，一片盛放的荷花突然出現(xiàn)在詞人和讀者的眼前。少女焦急地找尋出路，但是“爭渡”缺又驚起了休憩的鴻鷺。整首詞到這里戛然而止，但是缺留給讀者意猶未盡之感?！苞t鷺”本是嫻靜、灑脫的一種鳥，詞中還蘊(yùn)藏著作者的絲絲閑愁，耐人尋味。無怪乎陳繼儒在《太平情話》中感嘆“李易安詞無鉛粉氣”，清代的陳適焯也說“李易安詞能脫盡閨閣氣”。這一時(shí)期還有許多這樣的詞。

李清照嫁為人婦后，詞中多表現(xiàn)出新婚生活的甜蜜。因她與丈夫趙明誠志趣相投，在文學(xué)上相知，又都酷愛金石字畫。新婚過后，李清照沉浸在美好的愛情之中?！芭吕刹碌?。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）生動(dòng)地展現(xiàn)了新婚生活之中的情趣。

2.閨怨之愁訴相思意

1103年，趙明誠游宦在外，李清照獨(dú)守家中，此時(shí)她的詞中更多的是閨怨的離愁別緒。時(shí)逢重九，李清照將她寫的《醉花陰》寄給丈夫。趙明誠看后很是欣賞，想要也做幾首能勝過她，便寫了三天三夜，作成了五十首，將此詞雜于其中，拿去給朋友看，他的朋友認(rèn)為僅《醉花陰》中的后三句寫得非常之好。

這首詞上闕吟詠重陽節(jié)令，自然而然的寫到了別愁，下闕詞人描寫賞菊的情景，在自然景物中，加入了自己的沉重的哀愁，“東籬把酒黃昏后”，詞人倚著籬笆，手中端著酒杯獨(dú)自飲酒的落寞畫面出現(xiàn)在讀者眼前。本詞的最后三句向來為人所稱道，“莫道不銷魂”，銷魂二字極言相思之苦，“簾卷西風(fēng)”，西風(fēng)卷起了簾子，詞人即使回到屋里卻也是孤獨(dú)凄苦，菊花在秋風(fēng)中蕭瑟，人與菊花相比竟顯得更加憔悴與惆悵，才有了“人比黃花瘦”這一千古絕唱，生動(dòng)的刻畫出一位閨中少女形象。

王國維說：“一切景語留情話”，以《一剪梅》上闋為例；

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。大雁一行行南歸，皎潔的月光灑滿了詞人獨(dú)自倚憑的樓臺(tái)，仰望天空，誰會(huì)在云中寄來錦書？對種種景物的描寫，表現(xiàn)出了詞人心中無盡的惆悵以及對丈夫的刻骨思念。

丈夫外出時(shí)期的詞中李清照把憂愁與相思表現(xiàn)的淋漓盡致，她筆下的意象也失去了往日的清新明快。

二、“怎一個(gè)愁字了得”

1127年，“靖康之變”北宋滅亡，自此宋室南渡，李清照夫婦相繼逃往江南，南下路途中，李清照寫下了膾炙人口的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！睈蹏?，溢于言表。后來，趙明誠病逝，她不得不獨(dú)自一人逃難，在這期間，她不幸丟失了自己視如生命的金石字畫，遭遇了這些種種，她的詞風(fēng)愈發(fā)悲愴。以《武陵春》為例。本詞首句寫當(dāng)前所見，只用“風(fēng)住塵香”四字便寫出狂風(fēng)摧花，落紅滿地之景，出筆極為蘊(yùn)藉。這四個(gè)詞雖然意蘊(yùn)含蓄，但是卻蘊(yùn)含了豐富的感情容量。日頭已高，詞人卻不想梳頭，此句與“起來慵自梳頭”語意相同，但是生離死別當(dāng)自有別。后兩句直抒胸臆，道出所有的一切愁苦都來自于“物是人非事事休”。它是極為廣泛的、劇烈的。無盡的事情、無窮的痛苦，都在其中。正要想要說，卻不知道從何說起，眼淚已經(jīng)直流了。下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。縱使李清照對游山玩水如此熱愛，但，她的痛苦實(shí)在太大了，豈是泛舟一游所能消釋的？“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，化無形為有形，化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)。不是舟兒載不動(dòng)愁緒，而是作者的愁滿容。正應(yīng)了那句“問君閑愁有幾許，一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨”。（賀鑄《青玉案》）

李清照的人生暮年，《聲聲慢》一詞最能表現(xiàn)出她孤凄悲涼的心境。

亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，這時(shí)期的作品不再有當(dāng)年清新的少女情懷，轉(zhuǎn)而為沉郁凄婉。七組疊詞，不僅富有音韻美，并且由此將凄慘而悲苦的氛圍籠罩全篇。下一句“乍暖還寒”寫一日之晨，秋日的清晨，太陽剛出，故而是“乍暖”，但是寒冷猶在，秋風(fēng)依然刺骨，所以又是“還寒”。酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。下闕首句寫滿地黃花堆積，此處堆積的不是殘花還是盛開的菊花，但是詞人自己確實(shí)“憔悴損”。即使是這菊花盛放的美景，詞人因?yàn)闈M心憂愁，無心賞花，所以有了“如今有誰堪摘”的感嘆。然而，人不摘花花也將自己枯萎，待到枯萎之時(shí)，欲摘?jiǎng)t也變成了不堪摘了。下句“獨(dú)自”承接上文，梧桐葉上還留著細(xì)密的雨珠，黃昏時(shí)依然點(diǎn)點(diǎn)滴滴的淋漓著。尾句“怎一個(gè)愁字了得”收筆，將漫天的愁緒化多為少，不是一個(gè)愁字所能概括的，極言愁之多。但是在“愁”之外還有何種心情，詞人不再描述，欲說還休，戛然而止。但實(shí)際上詞人心中的愁苦都已通過這一句表現(xiàn)出來。凄苦深沉、低回婉轉(zhuǎn)，南渡后其詞風(fēng)大抵便是如此了。

三、結(jié)語

李清照詞風(fēng)的變化離不開她不同時(shí)期的境遇。以南渡為界，前期其詞風(fēng)清新明朗，這恰恰是她率真活潑的性格的體現(xiàn)。后期她經(jīng)歷了家破人亡等種種苦難，詞風(fēng)凄苦悲愴，卻足以打動(dòng)人心。正可謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句變工”，苦難帶給她的傷害，在藝術(shù)的天地全部都被補(bǔ)償回來。國破家亡、天涯淪落，這些苦難經(jīng)歷成就了李清照多變的詞風(fēng)也造就了她在中國詞史上的重要地位。

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