劉書良

我對攝影并不熱衷，雖有過新聞攝影的經(jīng)歷，也是業(yè)績平平，沒有一張出彩作業(yè)。后來下決心上了幾堂攝技巧課，也如嚼蠟，自知先天不足，自動(dòng)放下了這付碗筷，改行作文也能混飯。我相信，攝影不僅僅需要激情，還要有靈氣。同一場景，同一個(gè)人，會因角度不同而有千差萬別的效果。我把角度選擇看成是攝影師的靈動(dòng)與聰慧的結(jié)果。初識一娘時(shí)，她背著沉重大背包，一放下就組合她的長炮短槍，印像極為深刻。

我一直以為這活兒是男人專利，卻不知許多唯美作品來自這些女性。一娘心地純正，待人用心，很快熟絡(luò)起來。如遇外地好友來京，多是一娘出面接待，心存感動(dòng)。友人聚會，本無特定內(nèi)容，純屬閑談，文人相交話題隨意，心純意靜，交流熱烈而內(nèi)心欣悅。不會那多久，你會發(fā)現(xiàn)一娘不在其中，她不知何時(shí)遠(yuǎn)離開話題，躲在角落為友人拍照。許多照片是偷偷拍下或是不經(jīng)意拍下，常有驚訝之作。于是， 一娘的某幅照片升格為主角處在熱議之中。去年秋天，一娘招呼夢禪和我去香山納家小館吃飯，逼我放下手中文稿赴約。

一娘走到哪兒，她的“武器”是隨身帶的。和夢禪談得很熱鬧，一娘悄然離座，不知何時(shí)鏡頭對準(zhǔn)了我。發(fā)現(xiàn)她拍照時(shí)，她的拍照已經(jīng)結(jié)束。打開相機(jī)讓我看她拍的照片。我瞪大眼睛盯看了許多，這個(gè)是我嗎？是現(xiàn)在的，還是未來的我？因?yàn)閷Ｗ⒁黄恼?，?shù)十日埋在紙堆里不能自拔。一娘一遍遍電話命我啟程。我匆匆穿上衣服，忘記梳洗打扮開車就走。你會想像一個(gè)不修邊幅的、頭發(fā)花白、胡子三寸的60歲老人是怎樣邋遢形象。一娘說，她發(fā)現(xiàn)了文人的我表現(xiàn)形式，為文忘記一切，是文人最高境界。平日里我，被修飾了，被掩蓋了，失去本真的工作狀態(tài)。她裝著隨意拿走相機(jī)，運(yùn)用長焦對準(zhǔn)廠我。我看到了現(xiàn)在的我，不修邊幅的我是何等的滄桑。一張歷經(jīng)風(fēng)雨的容顏，鏵犁耕種歲月記憶，卻沒有老去，眼神是明亮的，深邃的依舊保持文人特有的風(fēng)骨。這不是小男人鮮肉的美，那種美曾經(jīng)有過，早以被時(shí)光磨蝕的失去它的鮮亮和陽光?，F(xiàn)在我看到了真實(shí)的自已，并觸動(dòng)心靈深處不被人感知的世界。那日，向友人說起我強(qiáng)大內(nèi)心的另一面。多偉大的人物也有他柔弱的鮮知另一面。我把這張照片做為博客的頭像標(biāo)識，用以自醒自己。

因?yàn)橐粡堈掌遗c一娘、叮當(dāng)、老趙以及文人畫家夢禪成為好友，一有機(jī)會常約聚聚。小聚是松散的、無日的，可以講述天南地北的趣事，也可以評介一部書或者一幅畫，都屬無責(zé)任論談。

一娘是我們南北小主群群主，卻時(shí)常失去蹤影，過了許多時(shí)日，突然出現(xiàn)在微群，當(dāng)然隨之而來的是她去某地拍攝的美片，雖嘴上說請大家斧正，其實(shí)是她向友人展示她的得意之作。本想挑出些毛病，打擊一下她的囂張氣焰，卻是蛤蟆吃天，無處下口。轉(zhuǎn)過身來你不得不贊美她作品的角度選擇。

一娘攝影作品多以風(fēng)景為主題，植物同鋪地銀杏葉片，故宮里珍妃投并處的秋菊，八達(dá)嶺逶迤長城都是她眼中純美靜物。相對風(fēng)景作品，我更喜歡一娘人物作品的構(gòu)思。我還以為人物攝像更見其功力，通過一個(gè)鏡頭刻畫出人物的個(gè)性特點(diǎn)，這需要拍攝對人物很好觀察，又要有拍攝技巧我們叫它角度，才會拍出人物不同凡想來。

又一日與一娘、夢禪等好友相聚知魚榭，名曰雅集，是小知們有情調(diào)聚會的方式?？勺诓柘肺豆挪璧姆枷悖蓳軇?dòng)琴弦靜叫遠(yuǎn)古的同音，我是坐在窗前看窗外飄蕩孤葉，瑟瑟蘆葦，不聲不息的殘荷，偶或拿起一本架上新書讀讀，人隨心意遠(yuǎn)去千里。一娘觀察許久，偷拍了許多并未察覺的鏡頭，這些鏡頭記錄那一刻我的所思所想。感動(dòng)的是拍攝者和被拍攝者。

聽說一娘被中國攝影家協(xié)會收編了，我便以為推薦者慧眼識寶。如此下去，一娘會有更多的作品呈現(xiàn)在我們的面前。人總將老去，一娘留下的是某人生命之旅中永恒留痕，如我，那幾張照片細(xì)品數(shù)遍，愛喜之極，贊譽(yù)一娘這也是善事之舉。