民族器樂曲的結(jié)構(gòu)與標(biāo)題

國微微

（綏化市北林區(qū)文工團(tuán)，黑龍江 綏化 152000）

在民族器樂演奏中常運(yùn)用即興加花作句間填充，形成了旋律連綿不斷、難以分句、分段的特點(diǎn)；而旋律發(fā)展中的重復(fù)、循環(huán)、變奏、展衍等手法的運(yùn)用也對(duì)樂曲的曲式結(jié)構(gòu)產(chǎn)生極大的影響。

一、民族器樂曲常見的結(jié)構(gòu)類型

1.單曲牌體。曲牌是民族器樂曲式中最小的結(jié)構(gòu)單位，一首曲牌反復(fù)多次可構(gòu)成一首樂曲，曲牌也可以成為套曲中的一個(gè)組成部分。曲牌的結(jié)構(gòu)形式多樣，句數(shù)由二樂句至多樂句不等，其中有方整性結(jié)構(gòu)，也有非方整性結(jié)構(gòu)；有易于分句、結(jié)構(gòu)勻稱的樂段結(jié)構(gòu)，也有難以分句，而由若干動(dòng)機(jī)或樂節(jié)連續(xù)發(fā)展（或聚積，或分裂）而成的樂段結(jié)構(gòu)，有人稱之為散句結(jié)構(gòu)樂段。單曲牌體就是由一首曲牌構(gòu)成的樂曲結(jié)構(gòu)。

2.變奏體。當(dāng)一首樂曲由一首曲牌（或曲調(diào)）的一再反復(fù)構(gòu)成時(shí)，如每次反復(fù)都有變化，就形成變奏體。傳統(tǒng)樂曲中的變奏體形式多樣，不拘一格；有嚴(yán)格的變奏、自由變奏、逐層變奏、倒裝變奏等。

3.循環(huán)體。一首樂曲中兩首曲牌（或曲調(diào)）不斷反復(fù)的循環(huán)出現(xiàn)（ABABAB…），或一首曲牌（或曲調(diào)）反復(fù)出現(xiàn)兩次以上，其間插入新的部分（ABACADA……），都是循環(huán)體。在民間風(fēng)俗性活動(dòng)或歌舞中演奏的樂曲，此類結(jié)構(gòu)常見。民間稱固定出現(xiàn)的曲調(diào)為“合頭”，在全曲中起統(tǒng)一、串聯(lián)的作用。

4.聯(lián)曲體（套曲體）許多曲牌（或曲調(diào)、板式）連綴而成的樂曲結(jié)構(gòu)形式是聯(lián)曲體。有些樂種中的樂曲明確標(biāo)明由哪些曲牌連綴而成，如《蘇南吹打》中的《甘州歌》由下列曲牌構(gòu)成：[雨中花]（中板）+[凝瑞草]（中拆）+[甘州歌]（慢板）+慢鼓段 +[一封書]（慢轉(zhuǎn)中板）+[小立春風(fēng)]（中拆）+[接頭]（中板）+中鼓段+[這一風(fēng)]（中板）+[青鸞舞]（中板梅花拆）+[浪淘沙]（快板）+[效丈]（快板）。有的樂曲由許多段落組成，并有分段小標(biāo)題，如《十面埋伏》、《陽春白雪》；與的樂曲則由不同板式連接組成，如[慢板]+[中板]+[快板]。無論哪種類型，聯(lián)曲體樂曲在速度布局上常采用“慢—中—快”或“散—慢—中—快—散”的原則來布局。

5.綜合體一首樂曲中，綜合兩種或兩種以上的結(jié)構(gòu)，或以某種結(jié)構(gòu)原則為主，兼有另一種結(jié)構(gòu)的因素，稱綜合體。在傳統(tǒng)樂曲中常見的有“循環(huán)兼變奏體”以及“聯(lián)曲兼變奏體”等。

二、傳統(tǒng)民族器樂曲的標(biāo)題

（一）標(biāo)名性標(biāo)題

此類標(biāo)題僅具曲名的作用，與曲意并無直接聯(lián)系。理解樂曲需從其曲調(diào)、節(jié)奏、調(diào)式、速度、力度等諸音樂要素所構(gòu)成的音樂形象來考慮。

有的標(biāo)題源自古代聲樂曲的曲名，在長(zhǎng)期流傳中，聲樂曲演化成器樂曲牌，而保留了原有名稱。如有和唐代教坊曲調(diào)同名的《浪淘沙》、《萬年歡》等；有和宋代詞調(diào)同名的《滿庭芳》、《剔銀燈》等；有和元明清以來的南北曲同名的《泣顏回》、《甘州歌》、《一枝花》等；有和民歌同名的《茉莉花》、《花鼓曲》等；也有些樂曲沿用了原戲曲劇目的名稱，如潮州《大鑼鼓》中的《關(guān)公過五關(guān)》、《薛丁山三休樊梨花》等。

有的標(biāo)題來源于樂曲的結(jié)構(gòu)特征。如《句句雙》指樂曲中每一樂句均重復(fù)一次，并以雙數(shù)的形態(tài)出現(xiàn)；《梅花三弄》中的三弄是指同一主題反復(fù)出現(xiàn)三次的意思。屬此類標(biāo)題的樂曲還有《八板》、《老六板》、《中花六板》、《四段錦》等。

有的以樂曲的宮調(diào)來定名，如《凡調(diào)》、《小工調(diào)》；有的以樂曲的用途或演出形式來定名，如《抬花轎》、《行街》、《劃船鑼鼓》等。

有的樂曲是集幾個(gè)曲牌的材料組合而成的，其標(biāo)題往往在原數(shù)首曲牌中抽字組合而成。如廣東音樂中的《柳娘三醉》由[柳青娘]和[三醉]兩曲牌集合而成，《妲己催花曲》由[戲妲己]、[催歸詞]、[花鼓詞]、[了緣詞]四個(gè)曲牌集合而成。面對(duì)此類標(biāo)題，切忌望文生義。

（二）標(biāo)意性標(biāo)題

此類標(biāo)題是根據(jù)樂曲內(nèi)容，由民間藝人、文人學(xué)士或音樂家擬定的，因此標(biāo)題反映了擬名者對(duì)樂曲內(nèi)容的理解。有的標(biāo)題通俗、形象，如《百鳥朝鳳》、《賽龍奪錦》等；有的標(biāo)題文雅含蓄，如《醉漁唱晚》、《瀟湘水云》、《將軍令》等。

有的樂曲除有全曲的標(biāo)題外，還有分段標(biāo)題，如《十面埋伏》，其分段標(biāo)題清晰的標(biāo)明了樂曲內(nèi)容具有的情節(jié)性和敘事性；但有的分段標(biāo)題的內(nèi)容并不十分確切，僅供人參考而已，如古琴曲《梅花三弄》。

標(biāo)意性標(biāo)題一般具有較強(qiáng)的概括性，它以概括、凝練的文字提示樂曲內(nèi)容、意境、情緒、氛圍或某個(gè)事件。欣賞者可憑借標(biāo)題的提示，結(jié)合樂曲的音樂形象喚起聯(lián)想進(jìn)而理解樂曲。

傳統(tǒng)的民族器樂長(zhǎng)期流傳民間，有些曲牌使用性強(qiáng)，演奏中靈活多變，造成曲式結(jié)構(gòu)的自由、多樣。

三、結(jié)語

總之，傳統(tǒng)的民族器樂長(zhǎng)期流傳民間，有些曲牌使用性強(qiáng)，演奏中靈活多變，造成曲式結(jié)構(gòu)的自由、多樣。