張 輝 羅兆麟 孫 洋

二維譜作為新型樂(lè)譜，給國(guó)粹京劇音樂(lè)的學(xué)習(xí)帶來(lái)了諸多方便[1]，從傳統(tǒng)的文字譜、數(shù)字簡(jiǎn)譜、五線(xiàn)譜升級(jí)到現(xiàn)在的二維譜，是一種全新的讀譜方式的躍變，它不僅能使京劇戲曲的解析變得更加簡(jiǎn)明、直觀，還可以表現(xiàn)不同種類(lèi)的樂(lè)器同時(shí)或分時(shí)的演奏狀態(tài)，把戲曲的基本形態(tài)用圖譜形式呈現(xiàn)出來(lái)，給人以悠然的輕松感的同時(shí)更易產(chǎn)生聯(lián)覺(jué)反應(yīng)。[2]二維譜譜面可攜帶巨量信息，甚至還可以應(yīng)用二維譜導(dǎo)出二維譜碼，形成一種新的規(guī)范化譜碼格式，應(yīng)用掃描器直接進(jìn)行掃描記錄。

一、運(yùn)用二維譜解析京劇名曲《赤桑鎮(zhèn)》

二維譜是一種功能強(qiáng)大的新型樂(lè)譜，這種全新的記譜方式簡(jiǎn)單易學(xué)、使用方便，具備人機(jī)交互的功能，具有一定的先進(jìn)性、科學(xué)性和實(shí)用性。二維譜是繼文字譜、數(shù)字簡(jiǎn)譜、五線(xiàn)譜之后的新一代樂(lè)譜。[3]文字譜譜面沒(méi)有方向性標(biāo)注，可看成零維樂(lè)譜；數(shù)字簡(jiǎn)譜譜面有時(shí)間性小節(jié)標(biāo)注，可看成一維樂(lè)譜；五線(xiàn)譜譜面有時(shí)間性小節(jié)和不完整音高頻率標(biāo)注，可看成是大于一維小于二維的樂(lè)譜；二維以上定義為高維樂(lè)譜，二維以下定義為低維樂(lè)譜，則二維譜屬高維樂(lè)譜，既有頻率性音高，又有時(shí)間性小節(jié)。二維譜方法簡(jiǎn)潔、直觀、精準(zhǔn)，易于產(chǎn)生聯(lián)覺(jué)反應(yīng)，從而使音樂(lè)變得簡(jiǎn)單、易懂，有利于教學(xué)和學(xué)習(xí)。如果我們將普通樂(lè)曲映射到二維或三維樂(lè)音子空間中，就可形成高維樂(lè)譜[4][5][6]，而高維樂(lè)譜可以更直接地提供巨量音樂(lè)信息，并能從視覺(jué)、動(dòng)覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上引發(fā)音樂(lè)欣賞的聯(lián)覺(jué)引導(dǎo)作用，或能更快、更精準(zhǔn)地了解音樂(lè)中的節(jié)奏型態(tài)，對(duì)復(fù)雜的、多變的戲曲樂(lè)曲就更是如此。

京劇是我國(guó)的國(guó)粹，是積淀了民族審美習(xí)慣與文化傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶。從京劇曲譜的發(fā)展來(lái)看，主要有文字譜、數(shù)字簡(jiǎn)譜和五線(xiàn)譜三種記錄方式。在20世紀(jì)初，京劇音樂(lè)主要運(yùn)用文字譜這種中國(guó)傳統(tǒng)的記譜方式記錄樂(lè)譜。數(shù)字簡(jiǎn)譜傳入中國(guó)后，京劇音樂(lè)記譜的主要方式就是數(shù)字簡(jiǎn)譜，并且沿用至今。后期，運(yùn)用五線(xiàn)譜記錄京劇音樂(lè)也成了習(xí)慣，也可以看作是中西方音樂(lè)融合的一種表現(xiàn)。由于二維譜的出現(xiàn)，運(yùn)用這種新型樂(lè)譜對(duì)京劇音樂(lè)進(jìn)行記錄是一次實(shí)驗(yàn)性的嘗試，它會(huì)給京劇音樂(lè)的學(xué)習(xí)與傳播帶來(lái)更大的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)使京劇音樂(lè)的記錄與整理也會(huì)變得更加簡(jiǎn)單、便捷。

二維譜是由縱橫交錯(cuò)的兩個(gè)坐標(biāo)軸所構(gòu)成的二維坐標(biāo)系[7]對(duì)京劇曲譜進(jìn)行記錄的。可以根據(jù)作品中所需的音區(qū)劃定音域范圍，如圖1到圖4，依照?qǐng)D5京劇樂(lè)譜特殊標(biāo)記對(duì)照表，二維譜中縱向坐標(biāo)為音高，橫向坐標(biāo)為節(jié)拍，暗格豎線(xiàn)為小節(jié)線(xiàn)，可以根據(jù)戲曲不同需要而變化節(jié)拍，這樣的設(shè)計(jì)可以直觀地看到音高與節(jié)奏的變化，記譜方式為首調(diào)或固定調(diào)記譜，以上為二維譜的基本構(gòu)成。再加入戲曲的調(diào)式、節(jié)拍、速度、力度以及戲曲三大件中的京胡弓法、月琴、三弦的彈法等標(biāo)記，就形成完整的戲曲二維譜。

下面以京劇《赤桑鎮(zhèn)》片段為例進(jìn)行分析?！冻嗌ｆ?zhèn)》片段板式為二黃二六 ，以四分之二拍為主，在結(jié)尾部分有垛板是以四分之一拍的形式出現(xiàn)。所用音域主要集中在中音區(qū)小字一組和小字組，旋律線(xiàn)條的起伏在二維譜中以圖形的方式清楚地表現(xiàn)出來(lái)，加上京劇伴奏中的文場(chǎng)器件和武場(chǎng)器件，京胡、京二胡功法和月琴等特殊記譜方式的呈現(xiàn)，可以在新型樂(lè)譜的視野下，以更加新穎、直觀的方式感受京劇曲目的新形態(tài)。比起傳統(tǒng)的數(shù)字簡(jiǎn)譜和五線(xiàn)譜的記譜方式，二維譜在這里顯示出其特有的優(yōu)越性。在傳統(tǒng)的記譜中，要求學(xué)習(xí)者具備一定的音樂(lè)基礎(chǔ)知識(shí)才能看懂樂(lè)譜，才能讀懂京劇音樂(lè)中的唱段與板式。而全新的二維譜則免去這個(gè)麻煩，使京劇音樂(lè)的學(xué)習(xí)變得更加簡(jiǎn)單明了。二維譜通過(guò)縱橫坐標(biāo)來(lái)記錄音樂(lè)的音高與時(shí)值，不必學(xué)習(xí)老百姓口中的“小蝌蚪”即可清楚地理解音高與時(shí)值。例如在圖1中第三小節(jié)為典型的四二拍節(jié)奏型，每小節(jié)有兩拍，一拍為四個(gè)十六分音符，一個(gè)十六分音符表示為一拍的四分之一，在二維譜中將時(shí)間與拍數(shù)相結(jié)合更能直觀地看出一拍運(yùn)行多長(zhǎng)時(shí)間，使不具備音樂(lè)基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)者很容易掌握十六分音符的含義。運(yùn)用二維譜可輕松地看出每一出戲的節(jié)奏型，對(duì)各種板式節(jié)奏的理解變得更加簡(jiǎn)單易懂。在數(shù)字簡(jiǎn)譜赤桑鎮(zhèn)片段末尾處有垛板出現(xiàn)，是四分之一拍，這在二維譜中也可以方便表現(xiàn)出戲曲樂(lè)譜中的多種轉(zhuǎn)換形式。

圖1-圖4 《赤桑鎮(zhèn)》二維譜圖示

二、京劇樂(lè)譜在二維譜中的特殊標(biāo)記

在京劇《赤桑鎮(zhèn)》的二維譜中，橫軸下方標(biāo)注的圖1即為一小節(jié)的拍數(shù)，也是第幾小節(jié)的標(biāo)注，圖1第2、3小節(jié)用到京胡功法滑音，即為人們常說(shuō)的一個(gè)音節(jié)音與基音共鳴混響的過(guò)程，也叫和鳴，它能使曲子更完整，同時(shí)也能增加韻味。在圖2第7小節(jié)中用到京胡抖弓，在一拍內(nèi)有一樣的音符連在一起在樂(lè)曲中遇有附點(diǎn)，兩個(gè)音符之間多采用分弓、抖弓、帶弓演奏。在一些小節(jié)之間分別用有拉弓與推弓，起弓一般為拉弓，落弓一般為推弓。在圖2第9小節(jié)tr在京劇樂(lè)譜中為打音，在普通樂(lè)譜中又為顫音。在音符與音符之間會(huì)有氣口出現(xiàn)，這是京劇演唱技法之一，指演員唱曲時(shí)吸氣的方法，京劇各種唱腔長(zhǎng)短不一，節(jié)奏快慢不同，演員與琴師要掌握換氣方法，使樂(lè)曲更加完美。對(duì)這些特殊的功能和技法，我們統(tǒng)一把它歸納在樂(lè)譜標(biāo)記對(duì)照表中，如圖5所示，其中只給出數(shù)字簡(jiǎn)譜和二維譜在京劇中特殊標(biāo)記的對(duì)應(yīng)關(guān)系。圖6為普通樂(lè)譜標(biāo)記對(duì)照表，其中給出文字譜、數(shù)字簡(jiǎn)譜、五線(xiàn)譜和二維譜的一一對(duì)應(yīng)關(guān)系，這些標(biāo)記也同樣適用于京劇樂(lè)譜。

圖5 京劇樂(lè)譜特殊標(biāo)記對(duì)照表

圖6 普通樂(lè)譜標(biāo)記對(duì)照表

三、結(jié)語(yǔ)

1.借助二維譜可以更加直觀清晰地看到戲曲旋律的走向、節(jié)奏和韻律等；2.二維譜可以表現(xiàn)不同種類(lèi)的樂(lè)器同時(shí)或分時(shí)的演奏狀態(tài)；3.二維譜便于更好地分析復(fù)雜多變的戲曲曲式；4.二維譜可以?huà)叽a的方式構(gòu)成二維譜碼，借助電子設(shè)備對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行分析；5.如果兩個(gè)二維譜曲式異同，可證明該戲曲曲目板式曲調(diào)的異同；6.二維譜不僅在戲曲創(chuàng)作上能夠給人提供幫助，也可成為對(duì)創(chuàng)作曲目自檢測(cè)的工具；7.可將二維譜存入ipad形成電子樂(lè)譜集，可移動(dòng)或滾動(dòng)播放，替代紙板樂(lè)譜集，方便表演者。

通過(guò)上面的分析使我們看到，藝術(shù)和科學(xué)是相似并且密切相關(guān)的[8]，它們從根本上受到人類(lèi)探知并解釋世界以及了解如何運(yùn)作等不可回避的需求的驅(qū)使。藝術(shù)和科技分別以不同的方式回答這類(lèi)問(wèn)題。藝術(shù)與科技聯(lián)動(dòng)緊密，當(dāng)新技術(shù)在既有的藝術(shù)王國(guó)里攻城略地的時(shí)候，新的變化也就如期而至。其一，不斷地拓展藝術(shù)的邊界，使其向跨學(xué)科方向發(fā)展；其二，在改變既有的藝術(shù)觀念的同時(shí)也在改變?nèi)藗兊恼J(rèn)知和審美習(xí)慣；其三，借助信息技術(shù)和媒體技術(shù)，構(gòu)建一種新型的藝術(shù)交往方式和交往理性。與科學(xué)信息的多維可視化相比較，藝術(shù)信息也不必完全遵守嚴(yán)格的轉(zhuǎn)換規(guī)則，不必以唯一方式表達(dá)藝術(shù)信息之間的映射關(guān)系，不必尋求最優(yōu)化使其能夠最大化地服務(wù)數(shù)據(jù)分析和數(shù)據(jù)挖掘。因此，高維藝術(shù)具有更加豐富的自由度，藝術(shù)呈現(xiàn)效果可以更多地表達(dá)闡述者和創(chuàng)作者的情緒和感知，從而借助豐富的數(shù)據(jù)材料，利用計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)工具完成藝術(shù)的創(chuàng)新和創(chuàng)作。

【本文系國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“多維時(shí)空視域下大藝術(shù)理論建構(gòu)及映射實(shí)踐研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：17BA014）的研究成果】

注釋?zhuān)?/p>

[1] 張輝.二維譜.中國(guó)著作權(quán)保護(hù)登記號(hào)：國(guó)作登字-2017-L-00467925

[2] 張輝、石卉、羅兆麟、程叢電.低維樂(lè)譜到高維樂(lè)譜的躍變[J]. 遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（4）：93-96

[3] 張輝、程叢電.藝術(shù)學(xué)與數(shù)學(xué)新興交叉學(xué)科的基礎(chǔ)模型建構(gòu)[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017.41（2）：158-160

[4] 張輝、程叢電、羅兆麟.色彩子空間繪景解析[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2017.35（2）：204-207

[5] 石卉、羅兆麟、張輝.二維譜對(duì)歐洲經(jīng)典曲目的解析 [J]. 音樂(lè)生活，2017（9）：60-62

[6] 孫冬梅，羅兆麟，張輝.運(yùn)用二維譜解析鍵盤(pán)通識(shí)法 [J]. 音樂(lè)生活，2017（9）：63-64

[7] 張輝等.用二維譜漸進(jìn)解析中外曲目[J].藝術(shù)教育，2018（2）

[8] 參見(jiàn)張輝等.以8D空間為載體的感官藝術(shù)行為的數(shù)學(xué)描述[J].藝術(shù)教育，2017（12）