感悟安德魯?懷斯作品的魅力

摘 要：結(jié)合安德魯·懷斯的生平和經(jīng)歷，從作品的歷史文化背景和特殊時(shí)代意義，分析他的蛋彩畫(huà)和水彩畫(huà)中用寫(xiě)實(shí)技巧來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的人物與風(fēng)景，以及用象征與暗喻的手法表達(dá)其主觀情感的方法，從而總結(jié)出作為美國(guó)二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一的安德魯懷斯作品中的時(shí)代意義以及對(duì)當(dāng)今水彩畫(huà)和油畫(huà)的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯；繪畫(huà)風(fēng)格；藝術(shù)精神

一、大師的軌跡

安德魯·懷斯，1917年7月12日出生于美國(guó)緬因州的一個(gè)畫(huà)家家庭，很早便對(duì)水彩畫(huà)抱有濃厚興趣。懷斯并沒(méi)有在專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，而是從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練。1936年，懷斯在紐約舉辦個(gè)展并一舉成名，他以精致逼真的寫(xiě)實(shí)手法，描繪美國(guó)鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、人物，以敏銳的感觸、精致的技巧，捕捉視覺(jué)瞬間，同時(shí)以豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的細(xì)節(jié)化做令人感動(dòng)的畫(huà)面。懷斯先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)金質(zhì)章”。懷斯的藝術(shù)啟發(fā)了此后出現(xiàn)于上世紀(jì)七八十年代的美國(guó)“照相寫(xiě)實(shí)主義”繪畫(huà)，他成為美國(guó)二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。

二、懷斯與《1946年的冬天》

安德魯·懷斯的經(jīng)典作品《1946年的冬天》，是懷斯的父親在1945年去世之后懷斯用了 5個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的，當(dāng)時(shí)懷斯的父親正在研究人性與生命的脆弱，但卻因不幸的遭遇了車(chē)禍而去世，這給幼小脆弱敏感的懷斯造成了巨大的打擊，他深刻感受到了生命的脆弱與短暫，深陷孤獨(dú)和無(wú)助之中。懷斯為了表現(xiàn)深深思念父親的痛苦心情而創(chuàng)作了《1946年的冬天》。

畫(huà)中地平線(xiàn)接近畫(huà)面的頂部，一個(gè)戴帽的少年從山坡上腳步踉蹌而下，背后就是卡爾的農(nóng)場(chǎng)，仿佛懷斯的父親在追隨著他一般，彎曲的小路在畫(huà)面的左邊蜿蜒而上伸向遠(yuǎn)方，灰色是畫(huà)面中的主色調(diào)，人物踉蹌奔跑著是不穩(wěn)定的，背景山坡隱喻著父親和對(duì)父親的深深思念，這兩者在懷斯的畫(huà)中定格成了永恒。懷斯在自己的作品中借助寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法和抽象的表現(xiàn)手法，使畫(huà)面既是具象的故事又是抽象的隱喻，讓人看過(guò)之后在感嘆高超的繪畫(huà)技法之余，又被這畫(huà)中隱喻的濃厚情感而深深折服，不愧為二十世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一。

三、懷斯與《克里斯蒂娜的世界》

畫(huà)面中因患有小兒麻痹癥而致殘的少女匍匐在草地上眼睛望向遠(yuǎn)方，同《1946年的冬天》一樣，高高的地平線(xiàn)，空曠的草地還有遠(yuǎn)處的幾處房子，顯得人是那么地?zé)o助和孤寂。仿佛畫(huà)面中少女想要回到自己家園或者是夢(mèng)想中要去的地方，但是卻因?yàn)樯眢w的殘疾或是一些令人無(wú)奈卻又無(wú)法改變的事實(shí)而無(wú)法靠近。

《克里斯蒂娜的世界》中懷斯依然用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)畫(huà)面，但是他又不僅僅表現(xiàn)了一個(gè)穿著粉色裙子的患有殘疾的女孩和一些草地房子等這些我們平常可見(jiàn)的具象物品，懷斯的畫(huà)面中真正想表達(dá)地應(yīng)該是可望而不可及地那種無(wú)助、無(wú)奈和孤獨(dú)的苦悶心情，以此來(lái)抒發(fā)懷斯當(dāng)時(shí)對(duì)父親的離開(kāi)，一個(gè)給自己生命并且養(yǎng)育自己，而且?guī)ё约鹤哌M(jìn)繪畫(huà)這個(gè)天地的人生導(dǎo)師的離開(kāi)的痛苦心情。畫(huà)面中主角雖是一個(gè)患有先天性小兒麻痹癥的少女，但是懷斯是借助這個(gè)少女的狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)自己的心態(tài)。在安德魯·懷斯的畫(huà)面中，很少去描繪室內(nèi)的場(chǎng)景，大部分均為自己居住地周?chē)吧械娜宋?，并且把他們?nèi)诤显诋?huà)面里來(lái)襯托自己的悲傷之情。懷斯認(rèn)為，表現(xiàn)體會(huì)到的事物要比看到的事物更重要，其繪畫(huà)技術(shù)就是從這種理念慢慢磨練而成的。

四、懷斯與《遠(yuǎn)方》

懷斯干筆水彩畫(huà)經(jīng)典代表作之一。是懷斯最得心應(yīng)手的一種畫(huà)法，盡管懷斯自己謙虛地說(shuō)還不是非常熟悉干筆水彩畫(huà)法，但是從他的畫(huà)作上來(lái)看技法已經(jīng)非常嫻熟了，這樣他在繪畫(huà)的時(shí)候可以專(zhuān)注在繪畫(huà)的對(duì)象本身上，而不用思考糾結(jié)在繪畫(huà)材料上。

《遠(yuǎn)方》這幅畫(huà)中，一個(gè)小男孩坐在干枯的草叢堆里，懷斯將枯草和樹(shù)枝描繪的很細(xì)致，干筆畫(huà)水彩和濕畫(huà)法最大的不同是，濕畫(huà)法卻要求繪畫(huà)者對(duì)水分的量把握的很好才可以做出比較理想的效果，有很強(qiáng)的流動(dòng)性和不確定性。而干筆畫(huà)法是用手或者是吸水布將繪畫(huà)筆尖上的水份吸干，然后蘸上顏料調(diào)出想要的顏色一點(diǎn)一點(diǎn)的將被繪物體的細(xì)節(jié)勾勒出來(lái)，一層一層的疊加上去，最后能形成非常細(xì)膩的畫(huà)面效果。

五、懷斯與色彩

在懷斯的作品中大部分均為描繪干枯的景色，秋冬兩季居多，春夏偏少，這一點(diǎn)我們從懷斯的《1946年的冬天》《克里斯蒂娜的世界》《遠(yuǎn)方》等作品中均能看出來(lái)，人物所待的環(huán)境均為干枯的草地上。這是因?yàn)樵趹阉箍磥?lái)，干枯與蕭瑟才是事物真正的本質(zhì)，而春夏的繁榮與茂盛均為事物的表面，任何美好的景色終會(huì)走向消亡。他認(rèn)為真正的美國(guó)性就是粗劣與質(zhì)樸的結(jié)合。

懷斯的作品中，無(wú)論是人物還是風(fēng)景，大部分均為灰色調(diào)和棕色調(diào)。很多人都說(shuō)懷斯不會(huì)用色，畫(huà)面色彩太過(guò)于單一，細(xì)想一下也是，在懷斯的作品中，大部分均為灰色，深棕色，黑色，但是這樣卻具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，創(chuàng)造出了獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，給人一種很深沉含蓄的感覺(jué)，能讓人體會(huì)到懷斯在創(chuàng)作時(shí)的孤獨(dú)與壓抑。這種色調(diào)厚重飽滿(mǎn)，非常富有鄉(xiāng)土氣息。懷斯不是不會(huì)用色，在早期一些作品中也大量運(yùn)用鮮明歡快的顏色，只是在經(jīng)歷了父親的車(chē)禍之后，畫(huà)風(fēng)有了較大改變。

在丹納的《藝術(shù)哲學(xué)》一書(shū)中提到，一個(gè)藝術(shù)家的作品屬于這個(gè)藝術(shù)家本人，那么這個(gè)藝術(shù)家的作品連同其本人也均屬于這個(gè)藝術(shù)家所處的社會(huì)環(huán)境里。但是對(duì)于懷斯來(lái)講，當(dāng)時(shí)美國(guó)抽象畫(huà)風(fēng)盛行，他本人卻并未去跟風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄螽?huà)，卻仍然堅(jiān)持自己內(nèi)心想畫(huà)的，將本人內(nèi)心的情感加入畫(huà)面中，畫(huà)面內(nèi)容大部分也均為自己土生土長(zhǎng)的地方的風(fēng)景和人物。堅(jiān)守自我，遵循內(nèi)心，最終懷斯成為了一代大師。

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作者簡(jiǎn)介

尚瑩斐（1994.8～），女，籍貫河南省安陽(yáng)市，湖南師范大學(xué)2017級(jí)碩士美術(shù)學(xué)水彩方向。

（作者單位：湖南師范大學(xué)）