莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)特征分析

【摘要】18世紀(jì)60-70年代，喜歌劇成為了作曲家創(chuàng)作的新體裁。在這個(gè)時(shí)期的莫扎特創(chuàng)作尤為突出?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三大代表作之一，內(nèi)容所表達(dá)的是主人公對愛和自由的向往。本文就莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)特征進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】喜歌劇；莫扎特；費(fèi)加羅的婚禮；藝術(shù)特征

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

歌劇具有一定的戲劇性，《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作觀念是音樂至上。莫扎特在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候突破了以往的創(chuàng)作手法，運(yùn)用各種風(fēng)格的詠嘆歌對各種性格的人物性格特征進(jìn)行刻畫，以戲劇性重唱的形式展開，就各種人物自身的矛盾、語言表達(dá)方式與歌劇進(jìn)行了完美融合。《費(fèi)加羅的婚禮》內(nèi)容體現(xiàn)的是對愛的向往和自由的追求，具有積極向上的引導(dǎo)意義，并對社會(huì)道德的意義進(jìn)行了深刻的描述和表達(dá)。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作簡介

莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作中，賦予了作品更多的抒情，使作品所有人物都各具性格特點(diǎn)，在歌劇的整個(gè)情節(jié)發(fā)展中始終保持了他們的性格特點(diǎn)。

第一幕，開始是男女兩位主人公的二重唱，一是在為伯爵送給他們的新房進(jìn)行布置的高興；二是在對自己穿什么樣的嫁妝進(jìn)行選擇的激動(dòng)，體現(xiàn)主人公甜美的愛情和他們對未來生活的憧憬。

第二幕，伯爵夫人遭受著內(nèi)心的煎熬，她希望伯爵可以回心轉(zhuǎn)意。曲調(diào)細(xì)膩，委婉，意味深長。還出現(xiàn)了凱魯比諾唱給伯爵夫人和蘇珊娜的一首詠嘆調(diào)，輕松的旋律令人神往。這一幕充滿了戲劇性，一波三折，扣人心弦。

第三幕，出現(xiàn)的是伯爵為了阻止兩位主人公的婚禮，費(fèi)盡了心思。一首詠嘆調(diào)把他的陰險(xiǎn)狡詐和蠻橫表現(xiàn)得淋漓盡致。這一幕出現(xiàn)的伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào)所展現(xiàn)的是伯爵夫人對她和丈夫以往生活的回憶，也希望通過自己的真情感化丈夫的復(fù)雜心情。還有一首重唱是對伯爵夫人和蘇珊娜揭露伯爵丑陋行為的這一大膽行為的描述。

第四幕，到了晚上，一切都在安排中，經(jīng)過三位主人公一番驚險(xiǎn)的較量后，伯爵承認(rèn)了錯(cuò)誤并得到了大家的原諒，以一首七重唱結(jié)束。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征

（一）《費(fèi)加羅的婚禮》內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性

莫扎特的作品都選擇具有現(xiàn)實(shí)意義的題材，《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇題材是取于博馬舍的話劇。博馬舍的話劇具有17世紀(jì)法國大革命前夕各階級的對立意識(shí)，王室覺得博馬舍的歌劇帶有一定的政治傾向，好像是在嘲笑和玩弄一切圣神的事物?！顿M(fèi)加羅的婚禮》主人公費(fèi)加羅在階級對立時(shí)期出身，應(yīng)屬于三等平民。莫扎特的人生經(jīng)歷與大主教決裂，使他領(lǐng)悟到貴族和平民之間的階級對立。但身為一個(gè)歌劇音樂家更加注重的是劇中人物的性格特點(diǎn)和他們之間的人物關(guān)系，并用音樂的形式重新賦予他們鮮活的生命，用歌劇和音樂的形式塑造出敢于追求自由、獨(dú)立和解放的人物思想。對古典主義時(shí)期階級對立的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抨擊，進(jìn)而對作者自己的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了映射。

（二）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》演繹的戲劇性

莫扎特創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)運(yùn)用了交響樂的寫作技巧，強(qiáng)調(diào)主題與人物之間的矛盾沖突，用重唱凸顯其戲劇性。在演唱《費(fèi)加羅的婚禮》的過程中有兩個(gè)主題，第一部分主題幽默詼諧，對即將到來的戲劇性內(nèi)容做了一定的鋪墊；第二部分主題的內(nèi)容大體是非常樂觀的，在旋律上運(yùn)行重唱凸顯出一定的緊張和不安，最后對所有的主題進(jìn)行了重復(fù)，回到了原來的主調(diào)上面，在歡樂的氛圍中結(jié)束。在對劇中的戲劇性進(jìn)行演繹時(shí)，莫扎特運(yùn)用重唱對劇中人物矛盾進(jìn)行演繹，比如用詠嘆調(diào)和敘述調(diào)對劇中事件進(jìn)行演唱，凸顯了更加強(qiáng)烈的戲劇性效果。[1]

（三）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性和獨(dú)特性

莫扎特在創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》的時(shí)候?qū)η竭M(jìn)行了創(chuàng)新，運(yùn)用了交響樂的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，極大地發(fā)揮了其本身的戲劇性效果，展現(xiàn)了莫扎特獨(dú)特的音樂風(fēng)格。在《費(fèi)加羅的婚禮》中運(yùn)用了交響樂輕快明了地展現(xiàn)了這部劇輕松愉快的節(jié)奏。這段充滿活力的音樂具有完整和獨(dú)立的特點(diǎn)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部劇既可以脫離歌劇獨(dú)立進(jìn)行演奏，又可以集音樂與歌劇于一體進(jìn)行演奏，逐漸成為音樂界人士深受喜愛的曲目。[2]《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)沒有從歌劇的主題上直接進(jìn)行取材，但與歌劇還是有一定的聯(lián)系。剛開始演奏時(shí)，用小提琴奏出的第一部分的主題詼諧幽默且速度極快，好像急促的私下低語，然后轉(zhuǎn)由木管樂器進(jìn)行詠嘆唱，力度漸強(qiáng)，接下來是全樂隊(duì)最剛勁有力的演奏，表現(xiàn)出勇往直前的氣勢；第二部分主題帶有明顯的抒情性和歡快性，由抒情化為勝利的號角，旋律優(yōu)美，輕快中帶有一點(diǎn)譏諷嘲笑；最后全曲在輕松愉快的氣氛中結(jié)束。歌劇的曲式結(jié)構(gòu)要同歌劇保持一定的聯(lián)系，但莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》曲式結(jié)構(gòu)同歌劇本身并沒有主題上的聯(lián)系。在歌劇中音樂的體現(xiàn)形式多種多樣，但音調(diào)的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，莫扎特創(chuàng)作的歌劇節(jié)奏緊湊，速度輕快，具有一定的獨(dú)特性，促進(jìn)歌劇向戲劇性的方向發(fā)展。

（四）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》聲樂表現(xiàn)形式的多樣性

音樂是人類感情的一種體現(xiàn)形式，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特對音樂的各種展現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法進(jìn)行了充分調(diào)動(dòng)和運(yùn)用，將音樂不同形式的展現(xiàn)貫穿到整部作品當(dāng)中，突出劇中不同人物鮮明的性格特點(diǎn)。運(yùn)用新的音樂語言形式展現(xiàn)，使內(nèi)容更加通俗易懂，更容易被觀眾接受，從而引起觀眾的共鳴。劇中每一個(gè)人物角色都是不可缺少的，都具有一定的音樂分量，在對各人物角色進(jìn)行詮釋的時(shí)候大多采用男高音進(jìn)行演唱，使各人物的特征更加鮮明。莫扎特在這部劇中大量運(yùn)用了詠嘆調(diào)和重唱，詠嘆調(diào)對故事情節(jié)的發(fā)展有一定的推動(dòng)作用，重唱對各人物形象特征的刻畫有一定的描繪作用。對于三個(gè)主人公費(fèi)加羅、蘇珊娜、阿瑪維瓦伯爵的詠嘆調(diào)雖然表現(xiàn)風(fēng)格不同，但表達(dá)內(nèi)容清晰。重唱作為莫扎特歌劇中對人物矛盾展現(xiàn)的形式，不管其中的人物關(guān)系和情感紛爭多么復(fù)雜，都用重唱的形式表現(xiàn)得淋漓盡致。[3]

（五）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》美學(xué)特征

莫扎特的作品中有對愛的流露，證明他有一個(gè)充滿愛的靈魂；有積極、樂觀、向上的心態(tài)，說明他有笑對一切苦難的勇敢。愛和勇敢是一個(gè)天才的靈魂。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，主人公蘇珊娜的嘆詠調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來臨》，充分展現(xiàn)了莫扎特內(nèi)心純潔的愛。莫扎特積極向上的心態(tài)，是其對生命的一種肯定，對美好生活的一種向往。生活中帶給他的一切困難和苦楚他都會(huì)用音樂去化解，莫扎特的作品展現(xiàn)的一直都是一種向上的生活態(tài)度[4]。我們欣賞莫扎特的音樂，可以從中感受到他的陽光和純潔的愛，這就是莫扎特，也是他的音樂。在莫扎特的筆下越是簡單的音符，聽起來越發(fā)有感觸。

三、結(jié)束語

莫扎特歌劇的創(chuàng)作以重唱展現(xiàn)其戲劇性，將音樂的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容進(jìn)行完美融合，將人性的美用歌劇人物進(jìn)行展現(xiàn)的創(chuàng)作方式對那個(gè)年代的音樂界來說是一種很大的震撼，對于今天學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作的我們，更是值得研究和學(xué)習(xí)的佳作。莫扎特創(chuàng)作的喜歌劇既有優(yōu)美的旋律，又有對人物感情細(xì)膩的描寫，對人物特征深刻的分析。積極向上，追求自由，對美好事物的向往是莫扎特的戲劇創(chuàng)作風(fēng)格，更是他性格的真實(shí)寫照。

參考文獻(xiàn)

[1]張露.試論《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2015（01）：10-11.

[2]宋春婷.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)美學(xué)特征[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（08）：185-187.

[3]賈娟娟.淺析歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特點(diǎn)[J].瓊州學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（03）：102-103.

[4]侯富春.莫扎特和他的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》[J].黃河之聲，2009（06）：112.

作者簡介：王丹（1985—），女，漢族，湖南漢壽人，現(xiàn)工作于重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，講師，碩士，研究方向：聲樂表演與教學(xué)研究。