唐翊斐

【摘要】旋律是構成音樂的基礎要素之一，旋律孕育了和聲的產(chǎn)生與發(fā)展，旋律與和聲緊密聯(lián)系，各自獨立，又相互影響纏繞，在和聲中體現(xiàn)旋律性，在旋律中充斥著和聲。和聲利用不同的音高關系的和弦音填充在旋律中，創(chuàng)造出變化莫測的旋律組合，使旋律線條更加立體豐滿。

【關鍵詞】傳統(tǒng)；現(xiàn)代；和弦；旋律

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

一、相關概念的界定和解釋

在西方和聲體系被稱為大小調(diào)體系和聲和非大小調(diào)體系和聲，傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲這兩個名詞的出現(xiàn)主要是由于國內(nèi)學者根據(jù)本土習慣稱謂，將不同時期不同特點的和聲劃分為傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲加以區(qū)分，和弦化旋律是指在一段旋律中多次出現(xiàn)和弦音，和弦外音等，使旋律在進行中不斷交織著和聲色彩，層次清晰分明，并且由于和弦音等的加入有了一定的結(jié)構，在音響效果上旋律更加立體豐滿，因此被作者稱為和弦化旋律。

二、傳統(tǒng)和聲中和弦化旋律的特征

傳統(tǒng)和聲中以協(xié)和和不協(xié)和的音響效果來區(qū)分和弦的功能，和弦的結(jié)構原則就是三度迭置，三和弦是傳統(tǒng)和聲的基礎和弦，屬于協(xié)和和弦，七和弦屬于不協(xié)和和弦，九和弦的功能性較為模糊，因此使用較少。

（一）和弦外音的運用

在音樂作品中，頻繁的使用和弦外音增加了橫向聲部的旋律線條，同時在縱向和聲上添加了不協(xié)和因素，使音樂更具有動力與戲劇性，并且效果會不斷加強。在拉赫瑪尼諾夫的鋼琴曲《悲歌》中，和弦外音又呈現(xiàn)出另一種表現(xiàn)形態(tài)，從2、4小節(jié)旋律部的平行三度旋律線條來看，它代表的下屬功能2級七和弦和聲內(nèi)涵不清晰，第6小節(jié)，單靠上方平行三度的音階進行，使和聲進行的功能性相對模糊，所以后延續(xù)原來SⅡ級第一轉(zhuǎn)位和弦解決到主和弦的變格進行以后，使上方呈現(xiàn)出大量和弦外音的聚集，從而形成下方清晰的和聲基礎與上方自由的音流相融合的肢體形態(tài)。

從上圖譜例中三度雙音下行中，可以看出和弦外音不僅添加了和聲的色彩性，也在一定程度上豐富了旋律的表現(xiàn)力。

三、現(xiàn)代和聲中和弦化旋律的特征

經(jīng)過兩個世紀的發(fā)展，在傳統(tǒng)和聲的基礎上，現(xiàn)代和聲在和弦結(jié)構上有了新的變化，首先是出現(xiàn)了非三度迭置，更使追求新穎、創(chuàng)新的現(xiàn)代人容易接受。由于時代的發(fā)展變化，人們渴望變化，渴望新鮮，渴望沖破內(nèi)心的枷鎖，嘶喊出內(nèi)的情緒，如不滿、極度、極端興奮等一些傳統(tǒng)和聲做出來的音樂所不能給與的情感寄托時，一些極端的音樂元素開始出現(xiàn)，尖銳的噪音，大量的不協(xié)和音程、和弦的使用似乎更能讓人們接受，而傳統(tǒng)和聲中的嚴謹、平淡的協(xié)和音響不再被重視，因此作曲家們不斷探索新的和聲音響，四度迭置、混合結(jié)構的和弦、曾經(jīng)不協(xié)和的七和弦、功能模糊的九和弦被大量運用；現(xiàn)代和聲更多的注重和弦的色彩性，他們?yōu)樽非筘S滿的音響效果，意圖運用大量的色彩性和弦，增加了和弦的表現(xiàn)力；以及能不能形象的通過音樂手段表達出想要表達的情感，使新穎的和弦色彩層出不窮，因此和聲功能不再占主導地位。

（一）和弦外音的運用

自拉謨1722年發(fā)表《和聲法規(guī)》創(chuàng)立的功能和聲開始，經(jīng)過近兩個世紀的發(fā)展，直到20世紀，音樂創(chuàng)作中更多的追求個性自由、風格多元化，在和聲運用上打破了傳統(tǒng)的三音疊置的三和弦、七和弦及功能序進原則，豐富和聲色彩性為其常用表現(xiàn)手法，如附加音和弦、復合和弦、非三度疊置和弦等。

四、總結(jié)

在傳統(tǒng)和聲中，和弦外音與旋律的糅合依然構建在傳統(tǒng)和弦三度疊置、嚴謹?shù)幕A上，在橫向旋律線條與縱向和聲功能二者中還是更加重視縱向的和聲進行法則；而在現(xiàn)代和聲中，和弦化旋律打破了傳統(tǒng)和聲功能結(jié)構，頻繁使用非三度疊置和弦與旋律糅合在一起，和聲的色彩性較為突出，注重橫向旋律線條與縱向和弦二者進行，更加在意情感是否能被形象的表達而非和聲功能是否嚴謹。在傳統(tǒng)和聲中，24個大小調(diào)式體系有著不可撼動的地位，極少會有人去打破這種原則；但到了現(xiàn)代和聲中，為了追求音樂的自由、多樣性，平均律律制等的出現(xiàn)，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使大小調(diào)式體系的地位被動搖。作者認為和弦化旋律作為一種音樂的表現(xiàn)手法，區(qū)分手段以和弦外音和調(diào)性的使用較為頻繁，是用以區(qū)分傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲的方法之一。