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      中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂的民族化

      2018-05-14 08:59:20李斕軒
      北方音樂 2018年9期
      關(guān)鍵詞:鋼琴音樂民族化

      【摘要】在中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂發(fā)展歷史中,有著許多可以關(guān)注的地方,其鋼琴作品創(chuàng)作極具中國(guó)音樂風(fēng)格,民族化特征也極其深厚,已經(jīng)成為了社會(huì)各界人士普遍關(guān)注的焦點(diǎn)性話題。在鋼琴音樂創(chuàng)作中,必須要注重融入民族化因素,彰顯中國(guó)近現(xiàn)代文化底蘊(yùn),彰顯文化內(nèi)涵。本文主要針對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂的民族化展開深入的研究,旨在為相關(guān)人士提供一些理論性參考依據(jù)。

      【關(guān)鍵詞】中國(guó)近現(xiàn)代;鋼琴音樂;民族化

      【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      在中國(guó)鋼琴音樂作品的創(chuàng)作歷史中,經(jīng)歷了眾多階段的發(fā)展歷程,嚴(yán)衍生出了諸多經(jīng)典的鋼琴作品,也涌現(xiàn)出了越來越多優(yōu)秀的鋼琴演奏師,充分展現(xiàn)出了我國(guó)鋼琴的創(chuàng)作與演奏已經(jīng)朝著民族化的發(fā)展趨勢(shì)發(fā)展。

      一、中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂民族化的發(fā)展歷程

      (一)圍繞學(xué)堂樂歌鋼琴伴奏的鋼琴音樂

      在1910-1929年之間,中國(guó)的時(shí)代背景是極其混亂的,仍然存在舊有的統(tǒng)治階級(jí),給你講故事,新生的社會(huì)力量和進(jìn)步分子隊(duì)伍也越來越龐大,新舊交替的階段,營(yíng)造了全新的繁榮景象。

      在“開眼看世界”的影響下,諸多先進(jìn)知識(shí)分子開始學(xué)習(xí)西方文化,我國(guó)傳統(tǒng)觀念深受西方思想的影響,一定程度上使中國(guó)傳統(tǒng)音樂遭到了嚴(yán)重的沖擊。其中,一些音樂家們開展了大型的音樂運(yùn)動(dòng),比如蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》、李叔同的《送別》等,對(duì)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生的影響都是非常大的。

      (二)以《牧童短笛》開啟了全新的鋼琴創(chuàng)作歷史

      在這個(gè)期間,藝術(shù)文化界處于“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”階段。以賀綠汀的《牧童短笛》為例,這部音樂作品的畫面感非常強(qiáng),彷佛置身其中,賀先生利用全新的創(chuàng)作手法,積極發(fā)放東方民族精神。在該音樂作品中,對(duì)橫向的連接形式進(jìn)行了大量地使用,旋律感極強(qiáng),集中整合了音色和力度。

      (三)建國(guó)初期較為繁榮的鋼琴創(chuàng)作

      1.建國(guó)初期鋼琴創(chuàng)作背景

      新中國(guó)成立,極大地促進(jìn)了我國(guó)音樂事業(yè)的發(fā)展,藝術(shù)家和創(chuàng)作家們勇于創(chuàng)新,“西學(xué)中用”觀點(diǎn)在音樂創(chuàng)作中得到了充分地滲透,要求要集中整合中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民族音樂。

      2.代表作品賞析

      以陳培勛的《賣雜貨》為例,這部作品的創(chuàng)作融合了廣東音樂元素,集中整合了民族風(fēng)格和和現(xiàn)代作曲技法。對(duì)于廣東音樂來說,具有節(jié)奏輕快、風(fēng)格獨(dú)特等特點(diǎn),內(nèi)容大都是民間風(fēng)俗、生活情景的縮影[3],既繼承傳統(tǒng),也不斷進(jìn)行了豐富和完善。

      (四)文革和“中國(guó)風(fēng)”緊密結(jié)合的鋼琴創(chuàng)作

      這一時(shí)期是中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作遇到了轉(zhuǎn)折。以黎海英的《夕陽簫鼓》為例,這是根據(jù)古典改編而成的,實(shí)現(xiàn)了西方鋼琴藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的有機(jī)整合。在這部作品中,作曲家利用鋼琴來模仿我國(guó)民族樂器,比如琵琶等,效果良好。從每個(gè)樂器特點(diǎn)出發(fā),體現(xiàn)出了樂器的層次感,聽眾彷佛置身其中。

      (五)開放學(xué)習(xí)與思考的鋼琴創(chuàng)作時(shí)期

      1.改革開放時(shí)期鋼琴創(chuàng)作背景

      得益于改革開放政策的實(shí)施,中國(guó)社會(huì)進(jìn)入到了全新的發(fā)展時(shí)期。在全新的思想改革變化和文化觀念的影響下,音樂思想觀念越來越多元化,一些作曲家廣泛實(shí)施和運(yùn)用了中國(guó)調(diào)式的和聲,并且積極借鑒西方精髓,積極融入西方現(xiàn)代的作曲技術(shù),借鑒了諸多無調(diào)性的作曲手法,實(shí)現(xiàn)了理論與實(shí)踐的同步發(fā)展,涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀鋼琴作品,取得了良好的成績(jī)。

      2.代表作品賞析

      以孫以強(qiáng)代表的《春舞》為例,孫以強(qiáng)先生在鋼琴音樂的教育事業(yè)中做出了突出貢獻(xiàn),他的學(xué)生在一些大型的國(guó)際比賽中取得了突出的成就。對(duì)于作品《春舞》來說,是維族的縮影,是新疆人民生活場(chǎng)景的真實(shí)寫照,通過調(diào)式的使用,展現(xiàn)出維吾爾族獨(dú)特的風(fēng)格。新疆民族音樂旋律表現(xiàn)手法豐富多樣,比如上升、波浪型以對(duì)比等,這在《春舞》中得到了充分體現(xiàn),這個(gè)樂曲張弛得當(dāng),將新疆維吾爾族青年慶祝豐收的景象表達(dá)得淋漓盡致。

      二、結(jié)束語

      總而言之,通過對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂作品發(fā)展歷程的了解,可以指導(dǎo)鋼琴音樂作品是中國(guó)民族發(fā)展歷程的縮影和重要體現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂作品。要繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新,融合西方元素,彰顯民族化特征,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國(guó)特色鋼琴音樂發(fā)展的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

      參考文獻(xiàn)

      [1]張震,詹皖.中國(guó)民族鋼琴音樂創(chuàng)作研究[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2017,33(03):121-126.

      作者簡(jiǎn)介:李斕軒(1993—),女,漢族,河南省鄭州市人,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,2017級(jí)研究生在讀,研究方向:鋼琴方向。

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